导读： 釉面蓝色瓷砖或azulejos在葡萄牙随处可见。他们装饰着首都里斯本蜿蜒的街道。它们覆盖了火车站、餐厅、酒吧、公共壁画、喷泉、教堂和祭坛正面的墙壁。Azulejos可以在公园的长椅和铺砌的人行道上看到，也可以装饰在全国各地城镇的建筑物和房
釉面蓝色瓷砖或azulejos在葡萄牙随处可见。他们装饰着首都里斯本蜿蜒的街道。它们覆盖了火车站、餐厅、酒吧、公共壁画、喷泉、教堂和祭坛正面的墙壁。Azulejos可以在公园的长椅和铺砌的人行道上看到，也可以装饰在全国各地城镇的建筑物和房屋的外墙。
传统瓷砖艺术通过描绘航海家和名为caravel的著名船只来讲述葡萄牙引以为豪的航海历史。更现代的瓷砖艺术可能会展示老虎和大象等动物——灵感来自 17 世纪东方设计的作品——或者葡萄牙艺术家 Maria Keil（1914-2012 年）的当代几何表达，他为里斯本的地铁站 *** 了令人惊叹的瓷砖作品公元 1950 年代。
azulejos独特的蓝色可能会让您认为该词源自azul（葡萄牙语中的蓝色词）。但是azulejos起源于 语中的一种小而光滑的抛光石头 - aljulej或azulej - 而这在葡萄牙语中演变为azulejo（发音为ah-zoo-le-zhoo）。
瓷砖艺术不仅仅是装饰；它形成了葡萄牙的视觉历史记录。那么让我们一起参观国家瓷砖博物馆，探索葡萄牙瓷砖的历史。
参观 Museu Nacional do Azulejo
要真正欣赏葡萄牙美丽的瓷砖艺术，值得花时间参观里斯本国家瓷砖博物馆（Museu Nacional do Azulejo）。博物馆保存了公元 15 世纪葡萄牙的陶瓷艺术，游客将了解azulejos的装饰语言如何追溯该国的文化特征以及 *** azulejos所用技术的演变。
釉面和装饰瓷砖的使用并非起源于葡萄牙，而是可以追溯到古代亚述和巴比伦。
该博物馆位于里斯本的 Xabregas 区，覆盖了圣母修道院的三层楼，该修道院由若昂二世国王（公元 1481-1495 年在位）的遗孀 Dona Leonor de Viseu（公元 1458-1525 年）于公元 1509 年创立 金色和镀金的内部是由于公元 1755 年里斯本大地震后进行的整修，部分摧毁了修道院。
历史快照
釉面和装饰瓷砖的使用并非起源于葡萄牙，而是可以追溯到古代亚述和巴比伦，向我们展示了古代世界充满色彩。在古代亚述宫殿的墙壁上发现了装饰过的瓷砖和砖块。位于巴比伦入口处的伊什塔尔大门，也许是古代瓷砖艺术最著名的例子。巴比伦国王尼布甲尼撒二世（公元前 605/604-562 年在位）下令建造城门 c。公元前 575 年，在充满活力的钴蓝色釉面背景下描绘了狮子、年轻的公牛（野牛）和龙（sirrush）。
在古埃及，埃及第三王朝的之一位国王法老左塞尔（约公元前 2670 年）的墓室位于萨卡拉的左塞尔阶梯金字塔中，上面铺着蓝色彩陶砖，上面铺着黄线作为纸莎草茎。
铅玻璃为公元前 1 世纪首次使用该技术的罗马人所熟知。然而，希腊罗马世界偏爱马赛克技术，这种技术是通过将镶嵌物（小块石头或玻璃）镶嵌在公共建筑、私人住宅和寺庙的地板和墙壁上的复杂设计中创造出来的。他们还通过在湿石灰灰泥上绘画（称为壁画技术）并应用内部或外部灰泥来创造浮雕效果（称为灰泥）来装饰表面。
公元 8 世纪，摩尔人将 马赛克和瓷砖艺术带到了伊比利亚半岛。
在 国家的文化兴盛，墙壁采用几何图案的瓷砖成为瓷砖艺术和宗教表达的一个重要方面。 陶艺家开发了用于宫殿、 寺和圣地的光泽瓷砖，使这些建筑具有独特的彩虹色饰面。
也许 瓷砖装饰的最早的例子可以看到位于岩石圆顶 寺（Qubbat AL-Sakhra）寺山在耶路撒冷。它由 哈里发 Abd el-Malik 于公元 688-691 年建造，但苏莱曼大帝（公元 1520-1566 年）负责 寺的翻新和用闪闪发光的瓷砖替换外部马赛克。
土耳其伊斯坦布尔的苏丹艾哈迈德 寺被称为蓝色 寺，因为其内部覆盖着 20,000 多块醒目的蓝色和白色伊兹尼克瓷砖。伊兹尼克是15 世纪后期奥斯曼帝国的土耳其瓷砖和陶瓷生产中心。
您可能想知道为什么古代世界似乎充满了蓝色，那是因为半宝石青金石（意思是“天空之石”）在古代因其宝蓝 调而备受推崇，并被认为是与知识、洞察力和神奇力量有关。
和意大利的影响
公元 8 世纪，摩尔人将 马赛克和瓷砖艺术带到了伊比利亚半岛，我们的故事也正是从这里开始的。
葡萄牙国王曼努埃尔一世（公元 1495-1521 年在位）参观了塞维利亚和格拉纳达的阿尔罕布拉宫，被他看到的 几何图案瓷砖所震撼。由于葡萄牙的发现时代（公元 15 世纪初至 17 世纪中叶），曼努埃尔国王是基督教世界中最富有的君主之一。他从塞维利亚进口了azulejos并在他位于辛特拉 ( Palácio Nacional de Sintra ) 的宫殿中装饰了 厅。这个房间中使用的西班牙 几何图案被称为mudejar，这一时期的瓷砖装饰被称为 Hispano-Moresque。
在公元 1755 年的地震摧毁了这座城市的大部分地区后，辛特拉的宫殿基本完好无损。如果您参观国家瓷砖博物馆，您还应该参观辛特拉的宫殿（里斯本以北约 25 公里或 15 米）。
Museu Nacional Do Azulejo 的亮点是 1,300 个传统的蓝白相间的全景面板，称为里斯本美景。它位于顶层，长 23 米（75 英尺），由西班牙出生的瓷砖画家 Gabriel del Barco（公元 1649-1701 年）于公元 1700 年 *** 。这是毁灭性地震前为数不多的现存城市景观视觉记录之一。
但也许葡萄牙瓷砖艺术最迷人的例子是位于博物馆一楼的彩色面板，称为Nossa Senhora da Vida（生命之女）。它是葡萄牙最古老的azulejo，是 16 世纪 CE 葡萄牙瓷砖生产的重要组成部分。
之一代庞巴尔侯爵 (1699-1782 CE) 主持了里斯本的重建工作。
在收复失地运动之后——当伊比利亚半岛上的西班牙和葡萄牙领土从 手中夺回时——葡萄牙人可以自由地发展自己的手绘azulejos风格。瓷砖画家不再受禁止描绘人物形象的 法律的约束，他们现在可以画动物和人类、历史和文化事件、宗教意象、花卉、水果和鸟类。
到 16 世纪中叶，意大利和佛兰德的工匠被蓬勃发展的瓷砖艺术和使用新技术的可能性所吸引，在里斯本定居。其中一种技术是意大利珐琅，它可以直接在瓷砖上绘画并描绘更复杂的设计范围，例如比喻主题和历史故事。Nossa Senhora da Vida 是珐琅彩和文艺复兴时期影响的极好例子（从中世纪到现代的过渡，发生在公元 14 世纪到 17 世纪）。
1580 CE 面板由 1,498 个azulejos组成，这些azulejos用trompe l'oeil（一种绘画风格，旨在提供令人信服的现实幻觉）。这是葡萄牙宗教肖像画的早期杰出范例，包括对牧羊人和福音传教士约翰（约公元 15 年至公元 100 年）的崇拜图像。蓝色和白色的方块营造出虚幻的深度，而绿色、**和蓝色的彩绘人物和图案模仿了带有金色镀金框架的彩绘板。上半月板中的矩形表示azulejo曾经有一扇窗户（它最初是里斯本圣安德烈教堂的一堵墙）。
葡萄牙风格
之一任庞巴尔侯爵 Sebastião José de Carvalho e Melo（公元 1699-1782 年）主持了里斯本的重建工作，建筑瓷砖开始遵循所谓的庞巴利诺风格。被称为azulejos pombalinos 的瓷砖从教堂和建筑物的内部转移到外部——包括公共和宗教纪念碑、宫殿、楼梯墙、房屋、餐馆和花园。Azulejos pombalinos也被认为是一种有效且低成本的建筑解决方案。
到目前为止，教堂和贵族已经委托装饰陶瓷，但我们开始看到瓷砖的民主化，因为它们在城市住房和城市重建中的广泛使用。为了满足需求，在里斯本的拉托区开设了 Real Fábrica de Louça 瓷砖生产厂，公元 1715 年是最后一次外国进口瓷砖。
葡萄牙从公元 14 世纪初开始的海外扩张导致了许多文化的融合，而azulejos反映了异国情调，包括来自巴西等殖民地和领土的大象、猴子和土著人民。显示印度教和自然符号的印度印花纺织品在公元 1650 年至 1680 年间变得流行，特别是一种名为aves e ramagen（“鸟和树枝”）的组合物。
博物馆展出的猎豹猎豹（公元 1650-1675 年）融合了葡萄牙海外征服的主题以及欧洲文化传统。彩色彩陶面板从托雷斯韦德拉斯（里斯本以北约 50 公里或 30 英里）的 Quinta de Santo António da Cadriceira 来到博物馆，展示了一只戴着羽毛被土著人猎杀的雌性豹。
鸡的婚礼面板（公元 1660 年至 1667 年）展示了公元 17 世纪葡萄牙工匠的创造力，但也展示了受委托的azulejos如何经常传播社会讽刺或政治信息。在这个大面板中，一只鸡被运送在一辆马车上，马车由一群演奏乐器的猴子护送。Singerie（法语为“Monkey Trick”）是一种视觉形象的名称，其中穿着时尚的猴子展示了人类的行为，它在公元 16 世纪成为一种独特的流派。
该小组在博物馆内，导游可能会告诉您，猴子通常与讽刺有关，而鸡的婚礼可以被解释为在恢复战争（公元 1640-1668 年）期间对西班牙及其支持者的政治评论。结束了西班牙哈布斯堡王朝在葡萄牙和西班牙长达 60 年的双重君主制，并建立了葡萄牙新的统治王朝：布拉干萨家族。
到了公元 18 世纪初，葡萄牙瓷砖工匠已经受到明朝（公元 1368-1644 年）中国瓷器设计和荷兰代尔夫特陶瓷的影响，这两者都导致了所看到的葡萄牙瓷砖的钴蓝色和白色视觉外观今天整个葡萄牙。
巴洛克（1600-1750çCE）和洛可可（1700-1800çCE）运动导致的风格的上光所独有的葡萄牙- figuras德convite或邀请数字。这些是华丽的真人大小的人物，通常是穿着精美的贵族或女人，它们被固定在楼梯的墙壁上和宫殿的入口处，以欢迎或邀请客人进入。他们与人进行了直接的目光接触，人们只能想象当客人看到其中一个人物时会感到惊讶。邀请人物是葡萄牙人的设计创新，因为它们是轮廓或切口，而不是传统的方形瓷砖组合。
在 17 世纪和 18 世纪对华丽的繁荣和通常令人毛骨悚然的主题进行调情之后，19 世纪的azulejos设计迎合了新兴资产阶级（一种由所谓的中产阶级主导的社会秩序）的口味。在资产阶级想的上光，以反映他们社会的成功和地位和暴发户移民返回巴西带来了装饰自己的房屋与保持室内凉爽，减少外界噪音瓷砖外墙的趋势。结果，从大面板转向更小、更精致的azulejos。
工业化引入了新技术，例如蓝色和白色或多色azulejos上的转移印刷 *** ，尽管手绘瓷砖仍然很受欢迎。大规模生产意味着可以以更低的成本生产瓷砖，并且可以提供更多种类的风格化设计，从传统图案到外国改编。
新艺术运动时期（约公元 1890 年至 1910 年）的外墙装饰有流动的曲线，花朵、植物、藤蔓、树叶、昆虫和动物是新艺术运动的典型特征。然而，文化精英开始将瓷砖艺术视为过时的，并认为它是为大众服务的。
到了公元 20 世纪初，瓷砖艺术已经失宠，有成为失传艺术的危险，但多亏了玛丽亚·凯尔 (Maria Kell) 等当代葡萄牙艺术家的帮助，公元 1950 年代，随着地铁站的修建和瓷砖的铺设，瓷砖艺术得以复兴在壁画中被用作现代主义艺术作品。
公共艺术
您可以在博物馆度过数小时，逐个房间了解葡萄牙的视觉历史，但您也可以漫步在里斯本的任何一条街道上，看看经过数百年风雨考验的 azulejos。您经常会看到有人在屋外清洁和抛光azulejos。
当您到达博物馆时，在咖啡馆坐下，啜饮一杯 galão -葡萄牙咖啡，就像一杯牛奶拿铁 - 您会看到令人惊叹的 18 世纪 CE azulejo面板，显示猪和鱼挂起来等待准备烹饪。
星巴克咖啡 (Starbucks) 的的商标有2种版本。星巴克最早的
LOGO，是根据斯堪的纳维亚的双尾美人鱼图案设计的，是希腊神话中的塞壬海妖，这个海妖有迷恋、成瘾和死亡的涵义。
但是，美人鱼这个姿势，而且还在露点，让很多人认为这是个有性暗示的 *** 图标。后来，星巴克也觉得那个
LOGO 有些露骨，先后做了用头发遮住胸部、只露出肚挤以上的部位等微调，成为现在的标志。
扩展资料
星巴克的LOGO上的塞壬海妖最早的出处来源于希腊神话。荷马史诗中《奥德赛战记》中，女神喀尔告诫奥德修斯，当他们通过欲望之海时，海妖塞壬会发出婉转曼妙的歌声引诱路过的航海者，致使航船触礁沉默，奥德修斯就用蜂蜡堵住其他同伴的耳朵，并将自己绑在桅杆上，克制了自己的欲望，度过了危险海域。
海妖塞壬最初的描绘是半人半鸟，后来演变成双尾美人鱼，因为西方文艺创作者有喜欢借鉴希腊神话的传统，所以它在后来的文化与绘画作品中常常出现，逐渐演变成了一个文化符号。
参考资料：
#策划# 导语随着我国改革开放及人民生活水平的提高，咖啡饮料逐渐被越来越多的人所接受。以下是 考 网整理的咖啡厅营销工作方案，欢迎阅读！
篇一咖啡厅营销工作方案
一、意浓咖啡厅发展的两个阶段：
A，艰苦创业阶段。开业初期是人、物、财短缺的艰苦阶段，在这段时间我们要面临好些的困难，因此这段时间我们要以过硬的服务，信誉，质量打好开业后的基础，为以后的工作做好铺垫。
B，发展阶段。在树立好前期阶段后，采取营销进攻法，进攻那就的防御，利用营销手段，占领市场。
二、意浓咖啡厅管理的两个阶段：
A，模糊管理阶段。开业初期对几个管理有好些不明确的方面，只能凭借经验管理，因此我们需要严格的管理办法，对每件事情作出具体的工作办法及步骤，为以后的管理做好定位工作。
B，质量管理阶段。开业一段时间后，对基本的分工，及管理渐渐有所明确，这时候，我们要采取定位制度管理，对每件事情采取定位制度管理，严格按照规章制度来，以便以后便于管理。
三、在这些管理都到位后，要以服务竖质量，以质量竖形象，最后要以形象竖品牌！
其实说实话，意浓咖啡厅主要讲究的那就环境布置，讲究得那就品味，因此环境的设计占到啦百分之六十，地理位置占到百分之二十，服务占到百分之十，一个好的管理也起啦很大的作用，要记住无规矩不成方圆，因此哪些都有要有个制度管理，分工要具体，分工具体也是为啦便于管理增高工作效率。
（一）产品介绍：
意浓咖啡厅是地点位于我校图书馆三楼。目前主要的经营项目有各种咖啡、茶、果汁、鸡尾酒和小吃（中西餐结合）等。
在中国，绝大多数消费者把吃西餐当作是一件奢侈的事。柔和的灯光、典雅的装潢、精致的餐具、彬彬有礼的侍应生在好些人看来是一种遥不可及的贵族消费的体现，是与千千万万普通的大学生无关的一种存在。
在城市学院，名为双鱼座意浓咖啡厅，将成为同学相聚、情侣交流、与朋友洽谈的首选的浪漫之地。
创办意浓咖啡厅的主要目的是给我校在校学生提供实习的机会，让学生在学习的同时参与实践，从而增高学生的综合素质，因此，由在校本科学生担当意浓咖啡厅的所有管理和服务人员是该意浓咖啡厅的一大特色。
（二）市场状况分析
1、消费者需求分析。
对家庭经济充裕的在校大学生，他们在校期间的业余时间大多用来发展自己的兴趣，追求生活的乐趣。大学生是社会消费的一个特殊群体，尽管他们在经济上尚未独立，但已是消费创新的主力军之一：今天的大学生消费已经不仅仅为啦满足生存的需要，更多地是为啦展现自我创新能力、向社会展示新潮前卫。学生手中的钱多啦，其消费领域也越来越宽。目前拥有手机、CD机、电脑等高等消费品的大学生日渐增多，旅游、同学聚会和恋爱消费也日趋增加。
目前大学生的消费状况不尽合理，如储蓄观念淡薄、消费结构存在不合理因素、过分追求时尚和，存在攀比心理、恋爱支出过度等。消费不仅仅是个人行为，还会受到社会的政治气候、经济状况、文化环境等因素影响。
学生到意浓咖啡厅主要是追求一种高品味的感受。尽管学生有相当一批咖啡消费者是因为文化和时尚而消费咖啡，但在很大一部分学生人看来，西餐厅与中餐厅没本质的不同，学生更注重实际，从很大水平上讲，西餐在他们看来那就另一种味道的饮食。首先，为啦消除人们对西餐的隔阂，双鱼座意浓咖啡厅将自己的定位调整为以中档消费者为主，在原来的基础上实行全面降价。在营销策略上实行“欲取先予”，进行市场开发，让更多的学生消费者走进意浓咖啡厅。
2、消费者分类。
（1）外来人士。高校是一个知识分子呆的方面而且也是文化中心，商务人士和游客能够把对西餐的需求与消费带到啦学校，促进啦西餐业的发展，带动这个产业的发展。
（2）环境特别需求者。虽然有的学生对西餐的消费不像白领阶级那样包涵对西方文化的消费，但对西餐厅特别的环境，还是有需求的。西餐厅的环境既不像中餐厅那么热闹，也不像快餐厅那么匆忙，无论是休闲还是谈话都十分方便。因此，好些人都把西餐厅作为与朋友、同学、甚至客户商谈、交流、沟通的一个场所。还一些人把在西餐厅或意浓咖啡厅当作思考、独处或处理几个工作的场所。
（3）追求时尚者。由于大学生是追求时尚的年青消费群体。他们追求品味和个性，又不宥于固定的模式和框架，消费能力从总体上讲比较有限，但群体规模大，对西餐的认同水平高，他们都对西餐消费起到啦推动作用。这其中以情侣用餐最为主要，每年情人节时尤其明显。
3、竞争者分析。
现有竞争者主要有几类：
一类是奶茶店，主要面向低档消费者，这一类消费者居多，我们学校周围奶茶1元/杯，还提供座位和桌子来方便学生交流，环境虽然差一点，但奶茶店是我们最首要的竞争者。
另一类是比较高档专业的KTV，主要面向学生唱歌喝酒。这类餐厅环境闲适，风格独特。
这类餐厅更适合中高档消费群体，在我们学校周围通常价格在20元/时，100多元就能够尽情享受一晚上，最首要的是它由私人包厢，这一点我们咖啡店需要留意一下，价格略低于意浓咖啡厅又高于奶茶店，面对的主要是对环境有特别需求者和追求时尚者。
最后一类那就和我们一样的意浓咖啡厅，我们学校附近没意浓咖啡厅，因此现在意浓咖啡厅最首要的对手是前两类，市场的竞争仍是非常激烈的。而我们的意浓咖啡厅是城市学院内一家，在周围也是规模的一家，只要做好宣传和市场细分，我们能够垄断这个市场。
篇二咖啡厅营销工作方案
一、背景分析
1、产品与服务状况分析
咖啡厅将湖北汽车工业学院的所有学生作为其顾客，产品是单一的咖啡，不提供其他的饮料等服务。当然，作为咖啡厅，它的服务，它的情调，都是不可忽视的产品或者说是附加产品。咖啡厅提供咖啡饮品的种类较多，咖啡的特色在于味道很浓郁，甜苦可以依据个人喜好自由搭配。这样使得的产品大众化，普通化。此外咖啡厅还提供各式花式糕点。
咖啡厅的服务员大多数都是学生，而且很大一部分是这个咖啡厅的投资者。他们基本上没有受过专门的服务类培训，但是根据目前的服务状况来看，他们基本上能很好的满足顾客的需要。
咖啡厅的价格定位54。8%的顾客表示能接受。此外，超过一半的顾客表示如果提高额外的特色服务，他们愿意为服务买单。只有7%的汽院学生表示，价格完全不会影响他们选择咖啡的品种。（受调查条件的影响，仅取30汽院学生为调查对象，仅供参考，若需详细调查结果，请加大调查范围）
2、餐厅自身
优势：
位于湖北汽车工业学院内，有较固定的客户来源。
安静优雅，交通便利，停车方便。
地处经十路繁华地段，与2食堂（校园三大食堂之一）相邻。
以上下课的学生为轴心，老师学生群体基数大。
劣势：
尚未树立良好的品牌形象
服务意识薄弱。
菜单品种没特色，味道有待提高。
对于本身宣传不到位，知名度不够。
3、竞争情况分析
目前咖啡厅的外在竞争对手有两个：桃园食堂的奶茶窗口和学校侧门的一个奶茶店。但是我们不把这些做为潜在的竞争者，咖啡厅并不把咖啡做为的产品，还经营蛋糕类，并且它的目标顾客不仅是情侣，而且还是广大的老师和同学。两个竞争对手比较可以看出，咖啡厅的竞争目标不是和另一个竞争者抢顾客，而是如何更好地吸引自己的潜在顾客。需要注意的是，如果学习竞争对手将自己的经营产品扩大，对于咖啡厅来说不具有优势，而且很大可能会挤占自己的市场空间。
竞争者的分析：a、奶茶店，主要面向低档消费者，这一类消费者居多，我们校周围奶茶3元/杯，环境虽然差一点，但奶茶店是我们最重要的竞争者。
b、桃园食堂奶茶窗口，主要在就餐期间营业，奶茶价格价位很多，从1。5元/小杯到6元/大杯不等。竞争力很强，但受时间段限制。
4、消费群体分析
群体特点：学生——基数大，没有自己的经济来源，但有一定的消费能力；年轻，时尚，富有 *** ，勇于接受新事物；恋爱的季节，感情丰富，爱面子，闲暇时间多，朋友聚会多。教师——具有高文化修养，有一定经济能力。消费动机：休闲娱乐，议事，朋友，情侣约会，就餐，消费心理：优雅舒适，有格调，方便但不随便，放松心情的地方。
5、媒介分析
传单、宣传册——校园散发，食堂门口，海报和咖啡厅。
优点：方便，及时，其引导性强，成本低。
6、消费者分析
a、外来人士，高校是一个知识分子呆的地方而且也是文化中心，商务人士和游客可以把对咖啡的需求与消费带到了学校，促进了西餐业的发展，带动这个产业的发展。
b、环境特别需求者，咖啡厅的环境既不像中餐厅那么热闹，也不像快餐厅那么匆忙，无论是休闲还是谈话都十分方便。所以，很多人都把咖啡厅作为与朋友、同学、甚至客户商谈、交流、沟通的一个场所。还有些人把在咖啡厅当作思考、独处或处理一些工作的场所。
c、追求时尚者，由于大学生是追求时尚的年青消费群体。他们追求品味和个性，消费能力从总体上讲比较有限。这其中以情侣约会最为主要。
二、营销策略
1、营销方案目标
此次策划的主要目标是在综合分析咖啡屋的内外环境的基础上，对咖啡屋进行整体的策划，以求提升品牌的知名度和美誉度，进一步开发潜在顾客和维系老顾客，也是对餐厅产品服务质量的提升，增加效益。
2、咖啡厅自身定位
在咖啡厅的适当位置放置一个与餐厅装饰色调一致的书架。
在咖啡杯或其他餐饮用具上加一个精致的小标签，上面印有哲理性或趣味性的短小语句和诗词。
体现文雅，在咖啡厅内播放/演奏轻音乐，调节气氛。
3、根据不同消费群体，我们制定了不同的营销策略
在校内宣传单页
彩页规格：设计立体彩页，一是便于放置，二是可以长期重复使用，有效节约投资成本。
内容：宣传咖啡厅服务理念和特色，对咖啡厅季节性新推饮品进行介绍。
提供休闲等类的书目
目的：考虑消群体士约会时等待，可以随意翻看杂志，让消费群体感受到咖啡厅服务细致。
书目内容：介绍西方饮食文化，世界地理人文知识，休闲娱乐，还有一部分商业信息等内容的杂志。
赠送优惠券：
目的：短时间内增加学生关注度，在视觉和价位上激发学生购买欲望，增加客流量。
内容：以宣传咖啡厅特价套餐或特色食品为主，选出视觉形象突出，容易吸引学生的套餐搭配为主，在视觉和价位上打动目标受众。
建立会员制度
目的：长期套牢客户，在会员优惠条件的吸引下 *** 消费。小幅度降低利润，大幅度提高销售量。
4、广告策略：广告语——品尝苦涩的味道留下记忆的甜蜜
三、机会与营销目标分析
1、短期目标分析：咖啡屋的营销策划短期目标是打开知名度，在学生中建立良好的声誉。在小幅度提升营业额的基础上，充分开发潜在市场。
2、长期目标分析：保持营业额增长的基础上，充分利用特色服务，在学生当中建立稳定的顾客群。培育并广泛的传播拐角咖啡文化。
3、特定节日宣传策略：元宵节，五一，十一和元旦等可以增加针对三类目标消费群体的宣传，推出与节日气氛相适应的特色餐，吸引顾客。
四、室内设计改进
1、内容：“迷你咖啡屋”彩虹形状排列，下方是一个大写“WELCOME！”还包括咖啡杯或西餐用具图案等元素。
2、开辟情侣专区：在咖啡厅的西面开辟情侣专区，做成小间式。
3、灯光改进：所以除了情侣专区，我们要求将灯光从暗色调中解放出来，仿照很多大咖啡厅，将咖啡屋的总色调定为明亮的，舒适的。
谁知道中国大学生艺术作品展第三批入选名单
2011年中国大学生艺术作品 *** 展
第三批入选终评名单
姓名
学校
入选作品
艾沙江吐尔逊
北京**学院
光、信徒
曹梦森
南开大学
插画公孙胜,插画密洛陀
岑丹丹
天津工业大学
青春物语、花韵
陈纯怡
沈阳航空航天大学
《无印良品》、“钟”结、《建党九十周年》
陈天康
泉州师范学院
(产品设计)击、战戟、脉动
陈彦庄
广州大学
《忧》、《流言》、《脸》
戴湘文
江汉大学
《乡村小景》
邓波
攀枝花学院艺术学院
《渴望》、《舞魂》
丁浩川
河南财经政法大学成功学院
《乐帮置业》《九度科技》《MINGAO传媒》
杜杉
南京林业大学
茶壶形创意蒙牛完美搭配——草莓篇、雀巢咖啡—一天好开始、中国移动通信——探索真相
段雅
沈阳化工大学
高楼逃生缓降包
冯光红
云南大学
《离开》
冯光红李姣
云南大学
呢古拉咖啡包装
傅强
哈尔滨学院
《花旦》、《皮鞋》
高源
南开大学
信息时代
关启希
广西艺术学院
翔
何晓欣
吉林大学珠海学院
新展区
胡强
胡强
塔系列海报
黄金宝
广西生态工程职业技术学院
佳居伴墅
纪晓刚
仰恩大学
2012年中国大学生艺术作品展
纪晓琴
楚雄师范学院
梦想我绽放
贾黎
昆明理工大学
雕琢与流露、折
贾黎钧
上海应用技术学院
静物、Re-solution、文字印记、老妇人
贾璐瑶
昆明理工大学
杯迹
贾宇通
西安建筑科技大学
无题、钢柔
蒋莉珍
西安美术学院
《水之语》、《国》
蒋梅
桂林电子科技大学
伺服器设计
孔春媛
北京城市学院
插画作品(希望、小憩)
李彬斌
曲阜师范大学
雀巢咖啡保安篇
李步一
北京服装学院
未来系列
李超
安徽财经大学
艳遇中国系列、中国移动系列
李成
西安建筑科技大学
山雨涧别墅12、扭曲的水管
李峰
浙江工商大学
雅韵、荷夜、黄调、淡雅
李海鹰
书籍装帧、地球的明天系列
李俊光
广东技术师范学院
和谐共处,互补共生!、中国教育电视台果实网-学习篇
李俊娴
西安美术学院
《金贵方歌括》中医书籍组
李明宇
吉林大学珠海学院
无毒性感系列
李如锋
四川音乐学院成都美术学院
《夏雨》34《室内》23
李世媛
南开大学
镜中
李腾
中国美术学院上海设计学院
觞
李小琴
燕山大学
Logo设计
李昕
四川大学锦城学院
反皮草_文字篇、教师节-奉献、街舞社
杜丽敏等
聊城大学
窗边的小豆豆、地球影像带
梁佳超
清华大学美术学院
《寂寞在唱歌》、《如果_爱》、《戏》、《韵》
林文
《秋语》《五月嘉陵》《夏至》
凌日华
汕头大学
向往、藕
刘芳岑
昆明理工大学
呐喊
刘日春
浙江省湖州职业技术学院
动画《龙争兔斗》
刘祥
惠州学院
墨
刘晓
青岛科技大学
埃菲尔铁塔系列
乔洪奎
南京工业大学
金箔应用设计
秦文超
滁州学院
战争、壁画、怪、设计、交流
权菲菲
滁州学院
我们都很渺小、云山、逃出地狱
沙锋朱天安
上海大学
HelpJapan、雪中桥、雪中玉米、艳遇中国
苏海风
广州美术学院
南山荔枝酒包装、岳阳楼杯、花言物语花茶包装
苏娟漫
华南农业大学
思绪
孙倩
天津美术学院
青花缘、游梦仙境、花与蝶语
唐海川
燕山大学
藏族母亲、隐形的时间
李小琴
燕山大学
隐形的时间
唐锐
江汉大学
暖、全球变暖
唐政东
攀枝花学院
《记忆中的宅》
陶福邦
哈尔滨师范大学
90年历程、绝对伏特加之上海
腾飞
沈阳化工大学
表里如医
汪召
山东工艺美术学院
面孔
王杰
北京工业大学耿丹学院
纤维编织
王界科
贵州电子信息职业技术学院
《打靶系列》《门神篇》
王磊
沈阳理工大学
80后的记忆
王明胜
太原理工大学
摄影作品夕阳的巧合、百年底蕴
王少桓
天津美术学院
《暖春》、《涟漪》、《暮归》、《晨憩》
王
西安建筑科技大学
小景
王姝欣
沈阳化工大学
慈善交互捐赠机
王杨
吉林大学
《橱窗下的浪漫》
王颖
武汉科技大学
和顺_晨
王永建
大连外国语学院
《授人以鱼不如授人以渔》
王玉勤
上海理工大学
《窗》
卫红阳
南昌大学
《落叶归根》、《拒绝鱼翅》
吴可全
琼州学院
家居室内设计
奚川庆
四川美术学院
《我们生活的年代》《NAME》《磁带的岁月》
谢鹏芳
辽宁工业大学
鞋-瀑布篇。沙漠篇、保护动物(畅销篇)
徐金玉
北京工业大学
白桦林系列、女人
徐艳
南京视觉艺术职业学院
燕窝包装设计
薛遥
华中师范大学
人与自然的对弈、共存、枷锁
杨丹
攀枝花学院
静临烟渚
杨金璋
迹·象、展开的瓶子、
杨轲朱浩
湖北工业大学
被消费的绿色、Weakgreensignal
杨丽丽
西南大学
藏中山南、甘单曲科林寺后山、雍布拉康
杨林
南京师范大学
展览馆、海洋主题酒店概念设计、祭神空间
杨深
河北师范大学
《光荣》
杨胜雪
河北师范大学
《“和”》
雍丹丹
南通大学杏林学院
青春无畏逐梦杨威
游玉科
《等待戈多》
于晓明
山东工艺美术学院
**诱惑_KENZO产品宣传手册设计、可口可乐美在民间系列
于洋
吉林大学
《长岛渔村》《港湾》《乡路》《远眺松江》《松江初秋》
翟蕾蕾
西安美术学院
关爱绿色家园、食品安全
张荷笙
兰州城市学院
和、岛
张杰
南开大学
内涵系列
张茂波
山东工艺美术学院
《日出云海》
张娜
西北师范大学
中国风系列
张诗语
湖北美术学院
《巷子》、《景物》
张万森
广东科学技术职业学院
迪趣动漫企业标志设计
张潇
湖南工业大学
木盒情缘
张艳芬,薛遥
华中师范大学
“白”鸽、Solution
张艳艳
山西大学
紫色迷情、记忆的符号
赵磊
天津美术学院
向阳花、本是同根生、闫松岭、童年时代
赵猛
河北大学
小男孩
郑若欣
西南交通大学
正,负
周彦洁
安康学院
呼吸
周志莹
广州美术学院
TRIACE自行车体验店
朱变丽
武汉江汉大学
儿童电动牙刷设、团圆桌椅家具设计
朱浩刘杰
湖北工业大学
开封第八届运动会标识、“ID团”公司吉祥物、国家时尚创意中心标识
朱淑怡
华东理工大学
太阳能混合动力私家车
左宏辉
湖南师范大学树达学院
我的小样生活生活
王可琴
吉林艺术学院
女人体、牵牛花
王洁
吉林艺术学院
渔、农舍一隅
在校大学生如何进军插画市场。初入着一般要注意哪些问题，收入如何。“在古代,一个插画家很有地位,他是文化层次和阶级统治的代言人;在近代,插画家很前卫,他是宣扬革命思想和讽刺时弊的风流人物;在现代,插画家很高尚,他是美化生活和缓释矛盾的服务员。”国内的优秀插画师王东晟说。在前不久人民大学一次关于插画的宣讲会上,王东晟打出了“快乐而富有的商业插画师”的标题。“插画师是幕僚或小丑,是大戏换场时的调剂品。而有时,他又是决定战役胜负的举旗人。”
“快乐而富有”,是置身这个行业的少数人生活质量的真实描述,却还远远不是这个职业群体普遍的生活状态。“在行业规则还没有形成的时候,你成功了,你就是制定规则的人。”插画行业在中国留下的很多空白,这对每一位插画师的实践来说都具有开拓的意义。
就是说随着现代科技、现代工具的发展,插画的前景是非常广阔的。儿童读物插画,商业宣传广告上面的插画,还有包括 *** 的法规,还有一般的交通法规等等,都需要很多的插画师。还有像现在商业广告宣传方面。比如说一个新的楼盘开始了,楼墙的外围、楼盘的宣传,都需要很多插画师来做这些事情。插画甚至从纸面走出来,向墙面、环境扩展,包括科技方面的科幻,还有像动植物标本、图鉴等等做插图,需要的人才是非常广泛的。
一个叫ilughoiu的网友在虚拟的插画生存社会里写道:“很不幸的是,有相当一部分的插图画师是在一些工作室、非法公司等地方从事盗版加工。而且他们的水平相当高!我们一般在市面上看到的一些纸制品(信纸、信封、贺卡等)上的图案都是出自他们的手中,当然,绝大部分是抄袭的,有时,翻开的杂志上,你能看到多少插图画照片主导一切!乐观一点说,这是好事。因为这表明插画还有很大的发展空间。”
另一位网友albert说:“我认为饿死的将不是商业插画师而是美工!国外的许多出版物用的都是商业插画,好处是有版权。随着中国对版权的强调,我设想中国对商业插画的需求将会越来越多。商业插画师是一个非常富有并且快乐的职业。因为每画一笔都是同直接的报酬相关联的。”
无论如何,中国的商业插画师,正在某些人的号召和组织下向着一个方向汇聚,而这即将形成的职业群落,将会成为未来中国插画力量的源头。
二商业插画在国内的市场状态
国内商业插画行业目前的状况可以称的上是,危机四伏,如履薄冰!
2008年WTO保护期过后,我们的文化形态将会面临着史无前例的冲击,本土插画也是孤掌难鸣。更何况现在画插画的人少的可怜,成不了力量支柱,据我所知;港台和加拿大的插画师已经在沿海登陆了,再过几年,国外的大批艺术劳工会涌入国内来淘金,到时候我们能否守住我们自己的文化阵地呢
和国外相比,有以下几点不足和急待改善之处:
1:文化和商业的转换太慢。
2:社会认知度不够。
3:没有后备人才储备。
国外插画 *** 的分工非常丰富,插画师根据自己风格的不同和设想的不同,分很多方面。有的为书做插画的,专门做书;有的专门做广告的;有的专门就是为室外做墙面绘画的。在工具 *** 上,已经打破了以前只是用颜色和用笔来做插画,手段也已经非常丰富。也就是说,要求一个插画师能够掌握多种的手段,而且有一个灵活的思维。我们中国大画家齐白石讲过一句非常著名的话:“绘画妙在似与不似之间,太似内俗,不似激世。”他这个讲的意思就是异化。这个概念如果扩展到今天,就是说是和不是之间、合理和不合理之间、正确和错误之间,总是在矛盾的当中寻找一种融合,然后产生一个新的东西,也就是产生一种新鲜感。
通过一些资料的查阅,我认识到:中国广告业领域的中下层是本土广告公司,这些公司规模小,数量大,客户少,收费低。一个大中城市可能每年都会成立和倒闭上百家这样的公司。虽然他们也需要大量的插画作品,但是鉴于囊中羞涩,他们往往盗用既有的应付了事。就算请插画师来专门绘制,受客户预算的限制,往往也给不出丰厚的单价。
中国广告业的上层是比较大的跨国公司,一些4A或准4A公司,例如日本电通、美国麦肯、法国灵智等等,他们的主要客户仍然是其原有的国际客户,例如雀巢咖啡、英特尔、索尼、可口可乐等。其实这些广告公司当初就是追随原有客户的发展而登陆大陆市场的,只是进占大陆市场10年以来,各公司陆续本土化,抢夺大陆本土广告客户,瓜分了国内更大的市场份额。
一开始这些公司的国际背景使得几乎所有的插画工作都被境外插画家所独占。经过几年的发展,大家认识到本土插画家的好处:价格便宜,绘画风格具备本土特色,工作上不存在地域距离并可监控。所以近几年来,似乎本土的插画师越来越多了,但是真正意义上的重要的插画仍然是被外发到香港等地 *** 。
价格上,国内一般的插画家收费大概在几百至一千元/幅不等,在国内工作的香港或台湾插画家收费在几千至一万/幅不等,而发到香港的插画工作收费大约是一万至几万/幅,当然这个价钱只适于一般意义上的广告工作和以次为职业的画家。如果是特殊的画种和圈外的画家,就是另外一回事了。例如1997年智得广告公司从一个本土杨柳青画家处购得插画一幅,价值七万,这个价钱是卖身为“娼”的职业插画家绝对拿不到的。但是这仍然达不到真正的艺术品的行价!
中国的广告界,过多的依赖于电脑和摄影。因为时间 *** 水平和个体插画创作的不可控制性,大家宁肯花三千元钱去图库公司租一张用电脑改一改(往往就是在原图象里贴入产品图象),也不愿意用一半的价钱去请个插画家。所以我们的插画家往往只是把创意图象化以便于和客户交流的“提案草图”画家。提案一旦通过,下一步的工作就是摄影师和租赁公司的事了。
事实上更赚钱的工作,从来不曾是真正意义上的插画,而是各种分镜头提案脚本“TVSee”。因为提案需求量大,要求低。每天八小时起码可以画二十个镜头,每个镜头一百元计,可获两千元。工作一周绝对可得一万元。但如果是画用于平面出版的真正的插画,各公司的要求就会立刻苛刻起来。按每张五千元计,两天可画一张,但是绝对会遭到修改,一开始的修改意见由广告公司提出,改到广告公司满意后才能被送交客户审查,当然客户也一定少不了提出修改意见(而这个意见往往还和广告公司最初的修改意见相左),而后就是一而再,再而三的痛苦修改,完成一张五千元的插画,往往需要一周的时间,收入暴跌!
在今天,插画家不再那么赚钱了。广告插画也很可能会变成这样,大家都去画无需水平,但是赚钱的草稿插画,最后变成大陆插画家专画一百元一张一周一万元的东西,而三万块的插画则通通发去香港。长期的低水平工作让大家的创意跟不上市场,价钱就更上不了。
但是,由于中国的动画仍在发展着,很可能有一天国内会涌现出大量的动画人才,我们的插画也是如此。王东晟说:“2008年和2010年会有插画热,中国需要提前5年做好准备。当外国的插画师进入中国的时候,我们不能把市场拱手相让。”
中国之一偶像漫画家白松介绍江西九江人、祖籍重庆,土家族__ㄍㄐ蜗笊杓迫恕⒙;自幼爱好绘画,临摹迪士尼作品及日本大师鸟山鸣、北条司作品数十年,大学毕业后开始独立创作。
职业除动漫创作外,商业美术策划、易学、平面模特、演员、节目编导等;由于独特的明星气质,而被媒体及粉丝拥戴为“中国之一偶像派漫画家”,其欧美及日本Q版漫画及水彩画风格最为擅长;从2007年起首个重磅形象作品《小兔东尼》推广 *** 以来并获得2007__“中国十大 *** 动漫形象”,2008年在武汉高新产业区成立了东尼文化传播有限公司,作品改编并开拍动画片,从而成为中国内地前三位根据作品改编为动画片的漫画家,他也是著名书画家、发明家、佛学家殷凤珍弟子。
发展历程
2003年7月与朋友共同完成日本著名茶公司—“日东红茶”在华首个旗舰店室内设计及宣传设计。
2004年独立设计“《福布斯》2008中国潜力企业榜”北京蛙视通信技术有限责任公司吉祥物及LOGO设计。
2004年在北京四库文化发展有限公司_尾寤鞅省
2005年完成方正科技股份有限公司《方正智慧宝贝》电子阅读机绘本系列创作,主要销往马来西亚。
中国更大教辅报《英语周报》特约漫画家。
2006年主创设计韩国著名隐形眼镜“韩视保”LOGO及宣传册设计。
教育部《教育文摘周报》-《智慧父母》独家撰稿漫画家。
2007五一合肥国际动漫游戏嘉年华特邀漫画家。
2007天津国际动漫游戏产业博览会吉祥物设计者特约漫画家。
2007深圳市南山区首届动漫艺术节特邀漫画家。
2008年1月—10月北京万映盛世国际广告有限公司_我帐踝芗
2008武汉“五一”国际动漫节特邀漫画家。
2008北京石井山文化节特约漫画家。
2008大连国际动漫节特约漫画家,吉祥物设计者。
2009北京蓝色港湾特邀漫画家。
2009北京中关村CGOPEN网行业聚会及开通仪式特邀漫画家。
2009年台湾著名“MOMO"亲子台吉祥物“MOMO虫”主创设计。
2009年总第1期09中国电子CG杂志专访。
2009年11月第四届北京国际文化创意产业博览会,动漫专区特邀漫画人。_2009年11月特邀出席话剧《开心麻花2010·贺岁大业》新闻发布会。
2009年12月出席北京两岸动漫产业中关村论坛。
2010年1月威客网mytino专访。
2010年汉王手绘板“中外大师汇”特邀漫画家。
2010年3月接受博宝艺术网采访。
2010年3月出任2010myTino愚人节搞怪PS大赛评委!
2010年著名潮流杂志《MILK》第9期专访。
2010年北京第十三届北京国际科技产业博览会特邀漫画家。
2010年中国电信"V"博吉祥物特邀设计人。
2010年10月第二届天津国际动漫游戏博览会LOGO、吉祥物设计者(兔公爵代言)。
作品入选《2006中国动漫游戏年鉴》,曾受到迪士尼全球出版中国区CEO会见等。
创作的主要作品包括:__缰ㄍㄐ蜗蟠碜:“小兔东尼”、“恐龙宝宝”、“兔公爵”、“皮卡宝宝”。__姹尽缎◎蝌秸衣杪琛贰_豆具死戳恕贰_短ǚ缋戳恕贰_段吓？斓荨贰__多格类:《阿来迎奥运》、《冰冰棒棒》、《生化侠》。
现在进行时:
现任中国教育学会“十一五”某重点课题动漫项目负责人,并任北京某投资顾问有限公司首席形象顾问,中国十大公关公司之灵思机构战略合作漫画家;并还服务于多家文化及出版机构。
2010年他又要将“兔公爵DUKE_ABBIT”(简称DR)打造成卡通潮牌,并且之一个方案就是将动漫与之性感的内衣结合起来,这也将成为中国之一个将动漫与之成人服装结合的漫画人;兔公爵作为形象大使2009年还代言“全国爱牙日”更名为“全国口腔健康日” *** 营销活动,还受邀创作2009年雀巢新款咖啡及三元牛奶插画作品;如今他已经联合业内众多漫画名家、摄影名家、名模及策划人共同打造属于我们中国的时尚卡通内衣品牌,2010年服装轿子是属于我们的漫画家白松,属于我们的卡通之一潮牌。__巴霉簟__谘抖瞬┛腿12强,起至2010年6月底博客以超过1150万流量,访问人数超过420万人。
新浪动漫、腾讯动漫、TOM动漫、中国动漫网、中国插画网、北京动漫网、馒头网、北京动漫网、动漫101网、中国版权网、中国动漫交易网、动漫帝国、价值中国网、福州卫视、天津电视台、安徽新闻等等都有相关报道。
这个妄为的人曾经说过,要用毕生的时间去为一个目的,那就是他的动漫形象有一天能进入迪士尼!兔公爵潮牌 *** _兔公爵DUKE_ABBIT
设计品牌符号识别要赋予品牌名积极、生动的意义，妙用辅助形，妙用有声商标 品牌名的天然联想要符合消费者的审美，善于立体化地运用各种符号识别
设计品牌视觉识别主要包括视觉符号、听觉符号、视听综合符号。
(-)视觉符号识别
(1 )品牌标志
标志是品牌识别传播的重要载体,它能够将品牌的价值理念用艺术的方式传递给顾 客，进而影响到品牌形象的形成。标志作为一种人类共通的视觉语言，不仅要传达特定 的信息和意义，还要在视觉上有准确、合理的表达。意念准确、便于记，匕、视觉美感是标 志设计必须具备的三个条件一个完整的商标是由名称、文字、图形、色彩四部分构成
耐克勾、花旗伞、麦当劳金拱门、奥迪四环和劳力士皇冠都有很高的识别性和价 值感，标志特殊的好处在于其非文字性因而能够跨越不同的文化环境
品牌标志的设计原则：识别性、领导性、造型性和时代性。
“鳄鱼”、“彪马”、“报喜鸟”、“七匹狼”等品牌标志。
“李宁”和“太阳神''标志在形象系统中的组合应用。
品牌标志的设计形态及表现项总体来说趋于多样化发展，既有简易化形态的字 休标志设计，乂有立方体抽象建筑化形态设计，有浪漫的纹样装饰图腾的设计，还有 偏向文化、人物头像、卡通图像、字体变化等图形的设计等。
中国申奥标志设计就是采用中国书法的手法，从中国传统武术——太极的武术 姿势演变得到了这个极具中国文化特色的优秀的图形符号。
TCL、海信等品牌标志就直接对英文字母进行了设计，简单、通用性强。
中国红十字会标志设计就是采用正形为四片叶形，负形为十字形。
康师傅品牌标志采用的是卡通形象。
七匹狼男装以及报喜鸟服装都是采用与品牌 名称相对应的动物的形态，而李宁运动品牌标志是 对英文字母“L”进行变形，如同飞扬的红旗或燃烧 的火炬飘扬在中国大地上空。
(2)象征物
象征物常常用隐喻的方式传达品牌的识别和个性情感。例如劲量兔子、百威蜥蜴、皮尔斯伯里绿巨人、七喜小子等，但象征除了卡通形象之外还可以人格化，如万宝 路牛仔等。
在象征物设计中，吉祥物设计以其醒目、活泼、趣味性而受到消费者的青睐。吉 祥物的形象利用人物、植物、动物等作为基本素材，经过设计师的夸张、变形、幽默，具 有很强的可塑性，比品牌标志、标准字更富弹性、更富有人情味。
吉祥物不但吸引人而且生动，并能保持一贯性，可以长期反复使用，在消费者的 心中逐渐形成品牌或品牌的印象 如果能巧妙地利用品牌吉祥物的感染力、表现力 和亲和力，就能与消费者和社会大众建立起亲密的关系并成为朋友，
福娃是五个可爱的亲密小伙伴，他们的造型融入了鱼、大熊猫、藏羚羊、燕子以及 奥林匹克圣火的形象原型和头饰蕴含着与海洋、森林、火、大地和天空的联系，其形 象设计创造性地应用了中国传统艺术，展现了中国的灿烂文化。
(3 )品牌代言人
品牌代言人是指为企业或组织的赢利性或公益性目标而进行信息传播服务的特 殊人员。如价值不菲的世界名表OMEGA曾聘用超级名模辛迪•克劳馥作代言 如 步步高无绳 *** 就是以造型独特、话语俏皮的普通人为其品牌代言人，受众记住了步 步高的同时，也记住了这位总爱叫“小丽”的男人，甚至在听到“小丽啊”三个字时, 我们会立刻想到步步高。
(-)听觉符号识别
听觉符号识别是通过听觉 *** 来传达品牌的方式，包括主题歌曲、有声商标等 听觉识别的独特作用在于可以通过传唱形成二次或重复传播。
(1) 主题歌曲
主题歌曲既可以视为有声商标的延续,也可以视为识别语的延续。
例如，可口可乐脍炙人口的“我愿教会世界唱歌，歌声完美和谐；我愿永远与世 界同在，请他来上一杯可乐”。
(2) 有声商标
消费者有声商标记忆的深刻程度不亚于品牌名、图形标志、字体等常规的符号识 别，而且有声商标能低成本提高品牌的知名度与消费者对品牌的审美好感。因此，企 业要善用有声商标这一新型的符号识别。例如，麦当劳尽人皆知的“更多选择、更多 欢笑就在麦当劳” o “汇源——果汁”、“It is Konka"、“佳乐，佳乐，真情流动”等
也可以寻找品牌打造的第三方，比如《FutureBrand未来品牌咨询公司》
关于FutureBrand未来品牌咨询公司简介
公司属性
是全球更大的传播集团-麦肯世界集团的子公司。
是主要提供全方位品牌咨询和创意服务的国际顶级品牌咨询公司。善于将品牌战略以及品牌体验进行连接。拥有前瞻性思维、以未来为导向的品牌咨询公司。
主要服务
国内主要提供品牌策略、品牌命名、品牌架构策略、品牌口号、品牌语词识别、品牌视觉识别设计、包装设计、环境设计、客户体验、品牌视觉规范、品牌监管系统等打造的服务
公司规模
FutureBrand在美国、欧洲、亚洲等20个城市（伦敦、纽约、巴黎、上海、北京、悉尼、墨尔本、迪拜、罗马、米兰、日内瓦、汉堡、阿姆斯特丹、莫斯科、墨西哥、波哥大、利马、圣地亚哥、圣保罗、布宜诺斯艾利斯）有分公司和办公室，全球员工人数超过600人。
服务客户
汽车行业
Marelli 马瑞利
Bentley 宾利
Cadillac 凯迪拉克
Adient 安道拓
美业
L’ORÉAL 欧莱雅集团
Clinique 倩碧
Sephore 丝芙兰
L’Occitane 欧舒丹
教育
Eplus 北外壹佳英语
Jefferson 费城大学（PhilaU）+托马斯杰弗逊大学（TJU）
British Council 英国文化委员会
CFA 注册金融分析师
Sciences Po 巴黎政治学院
GWU 乔治华盛顿大学
工业
Bosch 博世
Misumi 米思米工业
Dow 陶氏化学
Intel 因特尔
金融服务
Ant Financial 蚂蚁金服
Coutts 顾资银行
Noah 诺亚财富
China Unionpay 中国银联
NatWest 国民西敏寺银行
MasterCard 万事达卡
Western Union 西联汇款
Luminor Luminor银行
食品饮料
Barilla 百味来
Nestle 雀巢
NeQqino 雀巢旗下健康食品品牌
Nespresso 浓遇咖啡
Voiello （意大利面品牌）
Ascaïr （罗讷河谷区传奇红酒品牌）
Pluse 百威魄斯啤酒
Yili 伊利
Danone 达能
奢侈品牌
Bentley 宾利
Nespresso 浓遇咖啡
King C Gillette （奢侈剃须品牌）
Barovier & Toso （意大利奢侈灯具品牌）
Bloomingdales（美国服装品牌）
C *** i （意大利男装品牌）
Recarlo（意大利珠宝品牌）
