导读：装裱古旧字画，需经过冲洗去污、揭旧补缀、修磨残口、矾挣全色、刺制裱绫、镶嵌绫绢、转边扶背、砑光上杆等多道工序。但主要可分为：修复画心、品订裱式等。修复修复画心 古旧字画有的残损，有的污脏，修复 *** 有以下几种：①去污。画心因烟熏尘染，质地变黄
装裱古旧字画，需经过冲洗去污、揭旧补缀、修磨残口、矾挣全色、刺制裱绫、镶嵌绫绢、转边扶背、砑光上杆等多道工序。但主要可分为：修复画心、品订裱式等。
修复
修复画心 古旧字画有的残损，有的污脏，修复 *** 有以下几种：
①去污。画心因烟熏尘染，质地变黄变黑，如画面颜色稳固，可将画心放入清水内浸泡，隔时换水，即可明净。污迹较重，可用热水浸泡，或缓缓浇淋开水。画面颜色受潮返铅的,可用双氧水涂抹消除。画心生霉,有黑有红,黑霉易涂,红霉可用高锰酸钾溶液涂在霉处，稍时再涂双氧水和淡草酸水，如霉不严重，一次即可除掉。用药物去污后，务必用清水冲淋画心，免蚀纸绢。
②揭旧。揭前在画心正面用排笔蘸清水或温水刷湿，并覆盖新纸一张,反置案上待揭。古旧字画多有断裂,如在揭心之前，不附加垫纸，揭托之后，不易起案。画心局部颜色不稳定的，应稍施淡胶矾水，干后，再行闷水。有些残破糟朽的画心，当日揭不完时，应在已揭过的部位，均匀地放置些湿纸团，然后覆盖一层塑料薄膜，以防画心干裂错位。揭画心上的旧纸，一般应根据字画的薄厚、残状、颜色以及质地的具体情况制定揭旧方案。
③托补。已揭好的画心，如完整，可调兑稀糊，托一层比命纸命绢稍浅的旧色纸。如有残缺，可用手将画心残处边际揉出薄口，选好补纸，端正纹理补上，并在补口边际搓出薄边。使接缝处厚度适宜。补缀残缺的绢本字画,一种 *** 是揭毕待干，用刀将残处刮成薄口,上糊补绢，浆口干后再修刮补绢边际，使补口相合。另一种 *** 是托上一层与原命绢质地、丝纹相近的薄绢。正面如有残缺，可用素纸补在托绢的背面，使画心薄厚统一，干后再用刀修磨画面残缺处的边际。托旧绢画心时，要用干纸吸去正面的溢糊，以免留有浆迹，影响古旧作品的“褒光”。
④全色。字画经揭托，待干后，务使补纸补绢的矾性适度。否则，矾轻则透色，矾重则滞笔。全色时，应将颜色调兑得浅些,复次全就，使颜色渗进纸纹纤维,取得画面色调统一的效果。画心有缺笔的，补全时，需先审视画心气韵及用笔特点,然后轻勾轮廓,调兑颜色，进而全之，力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。对于一些具有重要学术研究价值的经卷、书籍、契证等文物，经过洗污补托，如有残缺，不必求其复原，只把残缺处的色调全补得与通幅基本一致即可。
品订裱式
画心修整后，根据字画的幅度大小、形状及内容分别装裱成画片、条幅、手卷和册页等形式。
①画片。字画四周镶嵌绫绢、扶背后装入镜框的称“画片”，也称“镜心”，有横式和立式两种。横式的裱绫，上下两条边大小相同，两条立柱应比上下的两条绫边宽。立式的两条绫边相同，天头要比地头略大。
②条幅。俗称“中堂”。立式画心可裱成一色、二色或三色条幅。天地头、绫圈、隔界多大适度，要依画心大小确定。横式画心多裱成横披或“宣和裱”。宣和裱式一般不镶绫边，只镶上下隔界、天地头及古铜绢边，天头处贴两条与隔界用料相同的“绶带”，又名“惊燕带”。横披粘上天杆，两头分别粘上月牙杆的称做“月牙杆横披”。数幅内容相关而又张幅相同的立幅画心,可装裱成条屏、通景屏或对联。屏类条幅的天地及边界的裱绫不宜大;4条、6条或8条的通景屏，因画面相连，只在上下两条的外边镶绫。
③手卷。狭长的横幅画心，可分别裱成大镶、小镶或撞边手卷。卷类裱式结构复杂，裁断各部位的裱料都应参照一定的尺寸规范，力求使画面美观、协调。装裱手卷，注意参差接缝，避免迎首、画心、尾子的镶缝赶在一条线上。迎首应选旧色洒金纸或藏经笺等名纸。包首宜用旧锦，手卷剔子和轴头多用玉石琢磨而成，如用象牙雕制，色雅结实。卷类字画放置案几欣赏，为避免包首受损，可做软囊楠木或金丝红木盆装置。
④册页、碑帖。一般画心小而数量多的可分别裱成开版册页或推篷册页。开版册页的画心在右开，题诗则在左开，天头稍比地头大，立柱、分心与地头基本相同。推篷册页的画心裱在下开，题诗裱在上开，天头与地头大小相等，立柱与分心的宽度相同。装裱册页多用罗纹纸镶嵌，洁净古雅。册面可以织锦或缂丝糊制，也可用楠木或红木 *** 。裁刺册页刀口要整洁。将碑文裱成一本本的开版册页，称做“碑帖”。裱帖规格与裱册页相似，但程序较多，首先要等定每行字数，每页若干行以及抬头、年月、落款及首尾附题小跋的位置，画好样式，再行装裱。裱帖要备制墨纸，以供补缝，也应选配名纸作前后副页。五镶经折的裱式，不用绫绢而用宣纸作镶料。
装裱字画的绫绢须经过调色托染。染制色彩要根据画面色彩的浓淡、繁简及用途来选择。天地绫子的花纹图案要大些。宣和裱所用古铜色小边，用绢染托。染托绫绢均用宣纸夹连，以适画心厚度。装裱字画均用宣纸，夏背纸用夹连、锦连托制为宜，还要使夏背纸的相接处，避开画面要节及人物的头部，否则强急舒卷，有损画幅。装裱用糊,稀则有利画平,古人说“良工用糊如水”。制糊要弃去面粉中的麸皮和面筋，煮糊用火适中。刮制天杆地杆,选用燥干的松木或杉木可保挺直。书画珍品,用檀木或樟木刮制画杆可避虫蠹。
知识
编辑
字画如何保管
因书画是用宣纸、绢、绫、帛等作底，时间久了很容易虫蚀破损，更怕潮湿又忌干燥，
与其它文物相比，显得更为娇贵。为更大限度地延长其寿命，保护书画工作非常重要。
现就一些基本常识介绍如下：
一、书画不能悬挂在潮湿、油污的墙壁上。
二、挂画首先注意挂钉的牢固。挂画的 *** 很讲究，右手执画杈，勾住书画绦带中
心，左手托住画的中间部位，大、小指在内，中三指在外，随着画杈的举高，托画左手
指要松，慢慢展开，挂好后再离手。摘画时左右手与挂画姿式同。摘下后平放于案上，
卷画时注意卷齐、卷紧。如果是两个人，其中一人牵住天杆，另一人握住两边轴头慢慢
上卷。如果遇有画幅过宽，两手难握住，可一手半握画之中部，另一手转动轴头卷画。
要注意牵天杆的人将画举高，卷画人要低一点，以防折坏画芯。
三、展阅手卷必须在桌案上，案面要求洁净，弹去灰尘擦掉秽物，墨水瓶之类远离
桌案。展阅时绦带、别子，要平顺放在包首上，然后双手大拇指在内，四指在外，随展
随卷。两手指不要接触画面，防止卷尾未展部分掉落地下。收卷时双手随时整理斜度，
卷毕，一手握住外杆，手卷垂直放于案上，一手掌心按住侧面顺势将画卷卷紧，别好。
四、册页，将面子启开，四指插在两画页背面折叠处，慢慢上提翻阅。手避免接触
画页正面。如果是散页，要一开一开顺序翻阅，不要随便乱抽提拿。
展阅书法绘画（包括条幅、对联、手卷、册页）除上述基本 *** 和知识外，应注意：
1、要求带上细薄棉手套。
2、工作时（接触书画），说话，咳嗽切记避开画面。
3、看画，取画，最忌吸烟。而且整个室内都要严禁烟火。
4、不能在风口处看画，室外风大可及时将窗户关好。
5、书画地子和设色部位出现返铅时，特别是人物画中面部常见返铅后呈灰黑色，此
可用小刷（新油画笔，毛笔也可）蘸双氧水抹擦。如返铅过重，待之一次干后再擦第二次，
重复数遍，即可消除。
6、书画外运包装，长短分类，以每包10件为佳，用纸、棉、泡沫在轴头间垫实，用
线绳或麻绳在两端和中间，以十字、井字型捆牢。外包装以牛皮纸、油纸或沥纸、塑料纸
之类包好，以防雨湿。
7、字画必须在一定的温度、湿度下存放，并保持空气流通。画架书柜存放保持离地
面半尺以上。每年秋晚季节，取出晾一次。
8、字画易被虫蚀、鼠咬，保藏书画场所，绝对不能丢放食物，以免引出虫鼠。
9、书画存放，一般按年代分出大类，以花鸟、人物、山水分科，根据作者姓氏笔画
编号，名片中包括画名、作者、质地、尺寸，科学而详细的记载。此不仅适用于国家收藏
单位，同时个人收藏也可较正规地按此 *** 保管和建档，以便于查找。
10、破残书画中零碎片，不能丢失，要及时进行揭裱修复。越久放对书画越不利。专
用于包装手卷的袱子，乾隆时比较时兴，内府藏品多用此，并贴有内廷供奉题签，十分讲
究。今人可效法。
11、如果发现某件字画受潮发霉，应速将此画挂在空气流通的地方，但不能让阳光直
晒，轻微发霉，可用掸子轻轻弹去，如发霉现象严重，应重新装裱修复。
12、书画不能长久悬挂，否则会变形。收藏者要将收藏的作品轮换挂，从欣赏的角度
会感到新鲜，同时又是对书画的保护。
13、专门存放书画的库房，要求保持一定的温度、湿度，这样可以抑制害虫和霉菌的
生长繁殖。科学实验证明，害虫、霉菌的生长繁殖与空气中湿度、温度有着直接关系。温
度在10℃以下，大多数害虫就停止发育和繁殖，相对湿度在65%以下，霉菌就失去正常生长
发育的可能，因此书画库内温度宜控制在10-18℃之间，相对湿度控制在50%-60%之间为最
好。为何要求相对湿度在50%的安全下限呢？因为书画属于吸湿性物质，对于过度干燥非常
过敏，容易干裂。书画是用面粉制成浆糊之类的黏着剂进行装裱过的，干燥到一定限度，黏
着剂受干燥而发脆，会造成书画物理性朽坏，倘是相对湿度降至45%以下，持续较长的时间，
书画就有损坏危险，所以相对湿度50%的安全下限是一个严格的湿度极限。
14、书画库首先应选择通风条件好和较干燥的楼房，不宜选择底层和顶层。对受潮后
书画未晾晒不可卷存，以免生霉。
15、防止受潮可用干燥剂吸潮，即一般固体硅胶，每公斤硅胶可吸水04-05公斤，吸
湿后仍为固体，表面不潮湿、不融化、无污染，无腐蚀性，对书画也无副作用，性质稳定，
可长期使用。书画防虫多用驱避剂，利用此剂易挥发之特点，并且有特殊气味和毒性的固体
药物，放入密封画柜（箱）内，使药物挥发出的气体在书画周围保持一定的浓度，起到杀灭
害虫或使害虫不敢接近。常用有萘（C10H8)，纯萘为白色结晶粉末或片状，化学性质稳定，
易挥发，浓度大，可杀虫。也有加工成萘丸（即卫生球），使用时用纸包裹防止接触书画。
另有用樟脑精（C10H16），其纯品为无色结晶，易挥发。此外还有用二氯化苯（C6H4CI2），
药效为萘之5倍，杀虫能力大，使用时放入瓶内，瓶口封以纱布，降低挥发速度，万勿直接
触及书画。
装裱的好处
1、俗话说：“三分画心，七分画裱”；人靠衣装，马靠鞍。书画作品也是这样，好的装裱，不仅能给作品带来保护作用，而且还能增加视觉上的美感效果。
2、传统的手工装裱字画具有较长的保存时间，利于揭裱、修复作品，如若作品出现了败笔还可以进行补救，如：色垢、墨污、纸皱、残缺的处理等。同时要注意使用作品原有的绘画笔触、润色，这样能使得画面色彩更加润泽、亮丽、协调。可以增加作品的艺术神韵效果。
3、全手工宣纸，绫绢的裱件做工精细、腹背进行压光处理，石蜡打磨保持色彩的亮丽感，手感触摸光滑柔软，相当有质感效果。
4、字画在进行装裱之后，装饰在家庭、办公场所，可起到锦绣添花的装饰效果。使作品更显的大方美观，而且也使得作品永久的保存、珍藏。[1]
评论
沿革
书画装裱在中国有悠久的历史。早在战国时期就有帛画、缯书，至西汉即有装裱的绘画出现。如湖南长沙马王堆汉墓出土的帛画上端，装有扁形木条，系有丝绳，木条两端还系有飘带。南北朝时书画装裱多赤轴青纸，著名裱工有范晔、徐爱、巢尚之等人。书法家虞龢还著有装裱著作。至唐代始用织锦装书画，格调堂皇，高手辈出。张彦远在《历代名画记》中设“论装背裱轴”一章专门论述有关装裱事项。 宋代因书画繁荣，装裱亦获空前发展，多用绫绢作裱料，装裱样式丰富多彩。北宋宣和年间，装裱多是画心上下镶隔界，不镶绫边，周以古绸绢边栏之，称宣和裱。此时画家米芾兼善装裱，著《论鉴赏装裱古画》一文，颇有建树。元代宫廷设置专门机构，管理装裱书画。明清以来，随文人画大兴，以素绢或浅色绢作裱料的装裱逐渐增多。出现了地区性的装裱中心，所裱书画因绫绢色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北京）裱、苏（江苏）裱等。明代周嘉胄撰《装潢志》一书，论述精微，人多重之。 另外，中国的书画装裱技术还传至日本、朝鲜，形成各自的独特风格。
工具材料
装裱书画需要有完备的工具和材料。 工具主要包括：①工作室，要求宽畅明亮通风。②案台，以坚实的木材做成，用朱红油漆罩面，使之光滑平整。③大墙或壁，分木板墙和纸墙两种，前者适用于气候潮湿之处，后者多用于干燥之处。要求平整、光洁。④裁刀，用于裁切纸、绢、绫、锦的材料和挖配、裁画心及修补破洞。其刀刃锋利平直，呈马蹄形，又名马蹄刀。⑤裁板，用于裁切之垫，多以质细纹直的椴木、银杏木或柳木为之。⑥裁尺，用于裁切画心材料时作界尺之用，多用楠木、杉木制成。⑦棕刷，用树棕编扎制成，有南、北方之分，前者小且薄，后者大而厚。⑧排笔，由几支乃至20余支羊毫笔并排扎接而成，用于刷浆糊。⑨竹启子，用大毛竹制成，呈剑形，前部薄而光滑，尖端半圆形，后部粗厚。⑩针锥，用于扎眼、转边和排毛等。砑石，用以砑磨画背，以质细光滑的鹅卵石为之。另外还有浆油纸，水油纸等。 材料主要有：①纸，多用生宣纸，一般用作托画心，托绫绢或配覆背等。②绢，是平纹织物，用蚕丝织成，有粗细之分。③绫，亦用蚕丝织成，并织有各种图案，多用于裱幅的天头、地头、隔水等。④锦，丝织物，多为二方连续或四方连续的图案。多用作手卷包首、册页封面、轴幅锦眉和边框等。⑤浆糊，托裱所需的粘合剂。用去掉筋麸皮的淀粉或上好面粉打成，打浆时需放入适量明矾，以防以后虫蛀。⑥颜料，即中国画颜料，用于染制纸、绢、绫及为破损的画心补色等。⑦胶矾水，用胶和明矾及水三者混合而成，用于加固裱件的色彩和纸绢质地。⑧轴头，用在挂轴式和手卷式的装裱中。前者多用紫檀木、红木、花梨、瓷、象牙、角、金属等制成，呈蘑菇头等形状；安装在地杆的两端，既起到装饰作用，又便于画卷悬挂。后者常用象牙、瓷及金属等材料为主，圆形装于卷尾的上下两端。⑨画杆，分天杆、地杆，以杉木为主，要求平直，其中地杆要一定重量。⑩绳、带、别，用于捆扎别紧裱物。另外还须备有一些化学药品，加高锰酸钾、草酸、过氧化氢、丙酮、乙醚等，用于清除霉迹、污迹等。
工艺
装裱有—套完整工艺过程，操作时须按要求进行。其过程首先是材料的托和染，包括：①托绫、绢，将绫绢正面合案铺平，用排笔蘸清水将其刷透，后用干毛巾将水份吸干，使绫绢紧绷案面，平直无皱，再刷浆糊，后将卷好的纸对齐绫绢，边展托纸，边用浆刷刷实，完后再以棕刷排实，揭去，晾在墙上。另外还可将颜料放入浆糊中调匀，刷至绫绢，上纸，晾干，即连托带染色，称浑托。②托镶料纸、裱背纸，大多托3层。先将第1层纸铺开，用稀浆水将纸刷平刷匀，加托第2层，对齐边口，展纸，刷实。再用浆水加托第3层，步骤同上。3层托好后，再用棕刷刷一遍，晾干。③染材料，将颜料及胶用水浸泡化开，把所染纸绢绫反扣在画案上，往上刷颜色水，要均匀，先刷托纸，后刷纸绢绫的正面。后上墙晾干。接着托裱画心包括：①湿托法，用于不掉色的画心。把裁方的画心反铺于画案，润潮展平，上浆水，沿画心四边刷上局条，后把托纸刷上，再用棕刷由上而下刷住托纸。②平托法，用于易扩散或掉色的画心。其法是托纸上刷浆水，画心覆其上。有飞托、覆托之分。再进行镶覆和砑装，包括：①镶覆，将托好的画心裁去多余的局条，再在画心四周镶覆上所需要的圈档、上下隔水、天地头、惊燕，绫小边或通天小边等各种材料，然后在其背面刷浆水，粘上覆背纸即可。②砑装，砑，即对覆背后的裱件用砑石砑磨，使之光洁柔软。装则指在裱好的画幅上，装配天地杆、轴头、在杆上钻，穿绳，以便悬挂等，至此装裱工作全部结束。
形式
亦称品式。主要有：①条幅，因是垂直悬挂，又称挂轴，或轴。自上而下包括天杆、天头、惊燕、上隔水、圈档、画心、下隔水、地头、地杆、轴头等，一般为天头大、地头小。②长卷，也叫手卷，简称卷。由天头、副隔水、前隔水、绢边、引首、画心、后隔水、题跋纸心、拖尾等组成。③册页，首尾相连、折叠而成，其形式类似画册，每页一幅画，或一画一跋，首尾为硬面包锦，内有边、画心、分心等。册页有多种样式，其中左右翻折，向右开版的称蝴蝶装，上下翻折，向上开版的为推蓬装等。另外装裱幅式还有屏条、对联、横披等。 参考书目故宫博物院修复厂裱画组:《书画的装裱与修复》，
揭裱
字画揭裱当慎重
收藏书画的朋友，时常遇到的一个问题就是古旧书画的揭裱。 大多数的书画收藏者购得古旧书画后，便很随意地就近找人揭裱 了事。这是断然不可的，因为这直接关系到一件古旧书画作品的 成全与毁坏以及寿命的永暂。古旧书画能不重新揭裱的尽可能不要揭裱，因为每揭裱一次， 要经过热水闷烫、清水淋洗、化学药品洗霉去污和修补、全色等 多道工序，耗费很多时间，这些无疑会使古旧书画大受损伤。所 以古人曾说古旧书画非到了“蝴蝶翩翩舞”的破烂程度，一般不 要重新揭裱。揭裱古旧书画，尤其是具有珍贵文物价值的古旧书画，一定 要找那些经验丰富、技艺高超又认真敬业的装裱师。北京、上海、 苏州等地都有专业的书画装裱店和技艺上乘的装裱师。如北京琉璃 厂的荣宝斋是国有企业，负有保全救护文物的责任。他们接到古旧 书画，须经过研究讨论决定如何揭裱后才分配专 人操作。切不可 为了图省事省钱就近找技艺平庸的人揭裱。清代书画鉴别名家陆时 化在其所著《书画说钤》一书中说：“书画不遇名手装池，虽破烂 不堪，宁包好藏之匣中。不可压以它物，不可性急而付拙工，性急 而付拙工，是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”此实为经验之谈。另外，珍贵的古旧书画揭裱前更好拍照或录像，以备揭裱过程 中毁坏而诉诸法律的凭证。
装裱分类
编辑
刺绣的装裱分两种，一种是软裱，一种是硬裱。
软裱
和中国的传统字画装裱 *** 一样，直接裱在特殊的纸上。
特点：携带方便，便于运输，宜于收藏，无论大小都可卷起来收于特制的筒中。 刺绣时要求针角短，做工需要特别精细。主要缺点是容易受天气潮湿干澡影响而收 缩变形，在装裱过程中需要用水先把绣品浸湿，刺绣时用的丝线具有一定的光泽度， 浸水后容易使丝线失去光泽，从而影响绣品的色彩。装裱时间长，需要一周左右。
硬裱
现今装裱绣品过程中常用的装裱 *** 。绣品完成后，直接在绷子上就把 绣好的作品用胶粘在专用薄木板上，待胶完全粘牢后取下绷子，然后配好装饰性的 卡纸，然后装框。
特点：色彩不失真，收藏时不容变形，装裱时间短。但大的绣品不利于携带。
部位名称
一件装裱完整的书画，各部位有一定的名称。鉴定书画时，必须对书画每个部位的名称术语，有全面的了解。
1、命纸：就是画心的托纸，无论画心是纸的还是绢的都有一层托纸。如果把画心的托纸揭掉，画心则减色无神了，即无生命，故名“命纸”。
2、二层：揭下的托纸，有时稍加匀填，即能谓其真画者，叫“二层”，又叫“魂于”，因其是画心二层，是命纸画的灵魂。也叫“混子”，是以假乱真的意思。在收购书画时，有可能通到这种情况，应特别注意。
3、让局：就是画心四边和裱边之间留有一分宽的空隙。谓之“让局”。
4、覆背：就是画幅背后整个的裱纸。
5、隔界：就是在条幅的上下或者手卷的前后，裱工加上一条不同颜色的绫或绢叫“隔界”成叫“隔水”。
6、诗堂：就是直幅画心上端，挂上一块纸方叫“诗堂”。一因器心短，经过衬托后比较得体；二是为了题诗赞画，所以叫“诗堂”，有人亦称“玉池”。
7、画杆：就是卷画用的圆木杆，画上端较细的叫“天杆”，下端较粗的叫“地杆”。
8、轴头：就是在地杆两端按的轴头，轴头多数是用红木、紫檀、牛角、象牙制品，轴头不仅增加画轴的美观，而且展卷灵活。
9、绊：在画幅背后地杆两边有两条绫或绢，如葫芦或云头样式的厢边叫“绊”。是为了保护画杆不致下落而设的。
10、包首：就是在画上首袖裱纸背后加架裱一段绢或缅绫。卷好后能包住画轴之首，故叫“包首”。
11、画签：在包首上端天杆粘有一段纸条叫“画签”。它是题写作者姓名和画的内容以及收藏者的姓名、年、月。
12、曲圈：就是画的天杆上灯的铜鼻，用它拴丝A，以便悬挂。
13、扎带：就是丝A中间抢的绢带，用来捆札画轴的。
14、燕带：就是画幅裱工的上端，粘有两条对称的直带叫“燕带”
客厅最耀眼的地方那就是电视背景墙了。家中客厅装修的亮点就在于电视机背景墙的设计。那如何做好吸人眼球的背景墙是装修时业主需要费心考虑的。我们来分享一些关于电视背景墙装修的知识，其中涵盖了电视背景墙的规划、可以采用哪些材料以及具体施工等。希望能给各位带来电视背景墙装修设计的灵感，助力打造家居养眼的风景。
1：心中有数好装修电视背景墙装修要点
电视背景墙弥补电视机背景墙面的空旷，同时起到装饰的作用，因此是家装中不可轻视的一块地方。不过电视背景墙可不是那么容易做好的，要想背景墙长年累月都不会让人厌烦，在装修施工前，就必须对背景墙的装修有一个详细的考量。下面就一起来看看电视背景墙的装修要点。
一、电视背景墙前期规划
1、位置大小规划
首先应提前规划好电视背景墙的位置和大小，电视背景墙的位置顾名思义由电视放置的位置决定，而电视放置位置则与沙发或床的摆放位置相关，因此需要根据沙发或床的位置确定好电视摆放的位置，进而确定电视背景墙的位置。
电视背景墙的大小应该由电视的大小和整个房间空间的大小来决定。避免走入电视背景墙过大或者过小的误区。过小的话有可能被电视挡住，效果出不来;过大的话，则显得电视很小，主次倒置。
2、装修风格规划
电视背景墙的装修风格需要与整个家居空间的风格相对应，否则会有突兀之感。确定了电视背景墙的装修风格之后，就可以接着根据风格考虑电视背景墙的颜色搭配、造型、材料选择等等方面了。
色彩搭配：电视背景墙的色彩搭配需要考虑与整个家居空间的风格相匹配，同时也要考虑选择符合人的心理感受的颜色，因为颜色对人的心理是会产生影响的，而电视背景墙又是人会长期注视的地方。一般来说，电视背景墙宜选额淡雅的白色、浅蓝色、浅绿色、浅**、浅红色等，不宜选择太深太刺眼的颜色。
造型：而对于电视背景墙的造型，一般没有特别的要求，可以多种多样，依个人喜好而定。但是还是建议不要对电视背景墙进行凌乱分割，容易分散注意力，更好采用圆形、弧形或平直无棱角的线性造型，在风水上较利，且也很美观。
二、电视背景墙施工要点
1、背景墙不宜做得太厚
小户型本来就小，因此不要将电视背景墙做得太厚，导致更加狭小，白白浪费宝贵空间。而且人眼距电视机更佳的距离是电视机尺寸的35倍，如果电视背景墙太厚，将会缩短电视机与人眼的距离，影响电视观看效果和人眼视力。
2、强弱电线需提前布好
电视机放置的地方一般都会有一大堆的线路，为防止背景墙装好之后，电线露在外面，影响美观。建议更好暗埋一根较粗的PVC管，一切的电线即可以经过这根管抵达电视。此外，还需考虑安装的电视是否需要壁挂，假设是，墙面就要留出装预埋挂件的位置或巩固的基层。
三、电视背景墙材料选择
电视背景墙是业主尽情发挥创意的地方，而背景墙的材料选择也是多种多样，只要材料能够弄上墙，看起来效果比较好，都可以作为背景墙的装修材料。因此，下面要提到的是一些比较常见的背景墙材料，并不是说背景墙装修时只能选择这些材料。
1、普通电视背景墙
按照使用的材料的常见性不同，这里将电视背景墙分为普通电视背景墙和特殊材质电视背景墙。首先来看看常规电视背景墙有哪些呢主要有涂料背景墙、瓷砖背景墙、电视柜等家具做背景墙以及用装饰画、照片等做背景墙。涂料和瓷砖背景墙由于施工比较常规，而后两种背景墙形式一般不涉及施工，所以下面将不详细介绍，仅此列出。
2、特殊材质电视背景墙
特殊材质电视背景墙的形式也非常多，有木质材料、石材以及玻璃等。这些材料在弄到背景墙面上时，施工比较复杂，一般都需要做基层。所以接下来，我们就来分别了解一下这些材质的背景墙是如何打造的。此外还会讲到壁纸背景墙和手绘背景墙这两种大家比较关心的背景墙的施工 *** 。
2：铺贴需谨慎大理石背景墙施工攻略
电视背景墙作为体现家居风格的重要元素之一，选用具有天然纹理的石材，既高档华丽又自然环保。不过石材比较重，上墙很难固定，施工时需要谨慎。
下面以大理石背景墙施工为例，教大家打造一面美观又安全的电视背景墙。大理石固定到墙上的 *** 有胶水粘贴法、干挂法等。为了保证安装牢固，现在家装中，越来越多的采用干挂的做法。干挂的做法是通过在墙面安装钢架，用固定件将大理石板连接起来。下面一起来看看具体施工流程。
大理石背景墙施工一：处理基层划线定位
首先需要对背景墙面基层进行处理。处理的 *** 与铺贴墙面施工的处理相差不大，保证墙面干净、无浮土、浮灰，已经找平并涂好防潮层即可。然后根据施工图纸，在墙面上划线，拉好整体水平线和垂直控制线。
大理石背景墙施工二：安装固定钢材龙骨
对于厚重的大理石板，需使用钢材龙骨降低石板对墙面的影响，并提高整体的抗震性。施工 *** 是根据施工图纸，在墙面钻孔埋下固定件，将龙骨连上固定件。要求龙骨安装牢固，与墙面相平整。
大理石背景墙施工三：将挂件安装到龙骨上
固定好钢材龙骨后，接下来就需要将连接大理石板的挂件安装到龙骨上。挂件的形状就如同字母T的形状，将T的挂件接到龙骨上，上下出头，可以挂两块理石；最下面收口只有一块理石的地方，用如同7的形状的45°的挂件来挂理石即可。
大理石背景墙施工四：安装大理石板
连接好连接件，接下来就安装大理石板。具体 *** 是在每一块石材四个角的上下方切口，口中注入云石胶，然后把连接件的上下卡片插入切口固定。
大理石背景墙施工五：嵌缝处理
大理石板安装好后，板与板之间的缝隙采用粘合处理。首先清理干净夹缝内的灰尘杂质，在板边缘粘贴胶带纸以防粘胶污染大理石表面，打胶后，要求胶缝光滑顺直。
3：因材施工木质材料背景墙施工攻略
木质板材在整个家装过程中应用非常广泛，将其用作电视背景墙的也不在少数。使用木质材料作电视背景墙，装饰效果自然清新、大方美观。下面就一起来看看常见的三种木质材料：木饰面板、木地板、木线条如何打造电视背景墙。
一、木饰面板背景墙施工
木质饰面板纹理清爽、颜色自然，可以达到实木的外观效果，造价却远远低于实木。木质饰面板比较轻便，装饰效果好，是理想的背景墙材料，可使用钉装 *** 安装。
首先，在施工前，同样需对墙面基层进行处理，保证墙面平整干燥，并做好了防潮防火处理。然后钉装龙骨，根据背景墙实际大整片或分片将木龙骨架钉装上墙;然后将饰面板钉上龙骨，钉装时要求布钉均匀，要求饰面板整体光滑平整。然后再对饰面进行打胶密封等处理。
二、木地板背景墙施工
将木地板安装上墙，真实的木质纹理，相对于其他材料便更具观赏性。而安装木地板背景墙的时候，需要固定牢固，防止地板掉落。
首先同样需要对墙面进行处理，包括找平、防潮、防火等。然后按设计图纸弹出分隔，在墙面上打上龙骨，龙骨间距根据地板宽度而定;也可以在墙面上使用大芯板等板材做底板，将之钉装在墙面上;最后将地板固定到龙骨或大芯板上。
三、木线条背景墙施工
木线条质地坚硬，作电视背景墙，可进行局部或整体造型设计，造型可多样。木线条安装同是使用钉装与粘合 *** 。
首先对墙面基层进行处理;然后根据木木线条宽度进行弹线，为了使木线条背景墙固定更为牢固，可先在墙面上装订木楔子作支架，而对于质地较轻的木线条，可视情况不使用木楔子，直接安装上墙;然后采用钉装的 *** 安装木线条，在凹槽位或背视面时使用射钉固定，要求钉头应砸扁冲入，木线条固定墙上不出现松动，然后可辅以粘胶。
4：施工难度较大玻璃背景墙施工攻略
采用玻璃做电视背景墙，能给居室带来很强的现代感，对于光线不太好的房间还有增强采光的作用。其成本相对不是很高，不过施工难度较大。下面就来看看玻璃电视背景墙应该如何打造。
玻璃背景墙施工一：基层处理
和其他材质背景墙一样， *** 玻璃背景墙前，首先需对墙面进行基本的处理，刮清腻子与批灰，要求墙面平整，干净没有浮土、灰尘，并涂好防潮层作保护。
玻璃背景墙施工二：用大芯板打底
基层处理好后，为使玻璃面板安装牢固且平整，可选择大芯板覆盖基层。根据设计尺寸，在欲安装玻璃背景墙的墙壁上钉入九厘大芯板打底，要求钉位均匀安装牢固，整体紧贴墙壁效果平整。
玻璃背景墙施工三：安装固定玻璃板
将大芯板打底后，接下来粘贴玻璃板。根据设计画出粘贴区域，使用玻璃胶均匀涂于饰板背面，粘贴于大芯板上。对于体积重量较大的玻璃件，可根据情况追加镜钉保证安装牢固。
在固定玻璃板时，难免需要在玻璃板上钻孔。玻璃是易碎品，一不小心就可能钻裂。在玻璃上进行钻孔，需使用专门的玻璃钻花，斜口进刀并加自来水作缓冲，转速不能过快。进刀速度也不能过快，特别是快钻穿时，容易崩出缺口。钻完后，将钻花中玻璃碎清除再进行下一个钻孔。
玻璃背景墙施工四：避免在玻璃上钻电视挂孔
玻璃背景墙安装好后，应尽量让玻璃避开电视的承重。如果要在玻璃上钻孔，其操作技术含量较高。因此在规划电视背景墙时，建议玻璃与其他材质搭配使用，计算好电视机壁挂架安装孔的位置，在遮挡的地方用木板替换。
5：自己动手很简单壁纸背景墙施工攻略
选择壁纸铺贴电视背景墙是比较聪明的做法，因为壁纸后期更换起来会很方便。而且壁纸铺贴也比较简单，业主完全可以自己动手。下面就来了解一下如何贴壁纸背景墙。
壁纸背景墙施工一：处理好墙面基层
基层处理时壁纸铺贴的之一步，在铺贴壁纸前，背景墙区块的造型与基层等应该已经做好。铺贴壁纸的基层需要达到平整、光滑、干燥的要求，此外基层的PH值需为中性。一般如果是毛坯墙面，将墙面找平，上界面剂，刮几遍腻子即可。
壁纸背景墙施工二：基层刷防水防霉层
为防止壁纸铺贴到墙面后吸水发霉，需要对墙面基层进行防水防霉处理。可以采用刷清漆或者刷基膜的 *** ，其中刷基膜是现在比较常用的 *** 。基膜是一种专业抗碱、防潮、防霉的墙面处理材料，能有效地防止施工基面的潮气水分及碱性物质外渗。
刷基膜一般首先需要准备好盛基膜的容器，然后将基膜倒入盆中，根据产品说明书，加入适当的清水，搅拌均匀，调到合适浓度，以备涂刷。利用滚筒和笔刷将基膜刷到墙面基层上面。可以先用滚筒大面积的刷，边角地方则用笔刷刷，以确保每个角落都刷上了基膜。壁纸基膜更好提前一天刷，不过如果气温较高，基膜在短时间内能干也可以安排在同一天。
壁纸背景墙施工三：剪裁壁纸以备铺贴
相信在电视背景墙铺贴壁纸之前，一般都已经考虑好壁纸的用量等。那么在铺贴的时候，就根据测量的墙面高度，用壁纸刀裁剪壁纸。裁剪好的壁纸，需要按次序摆放，不能乱放，否则壁纸将会很容易出现色差问题。一般情况下，可以先裁3卷壁纸先试贴。
壁纸背景墙施工四：调制与涂刷胶水
调制胶水可以在裁剪壁纸前进行，壁纸胶水一般是通过调配胶粉和胶浆制成的。调制的 *** 是首先取胶粉倒入盛水的容器中，调成米粉糊状，放置大约半个小时。看如果调稀了，再加一点胶粉。最后用一根筷子竖插到容器里试试，不马上倒就说明胶水浓度可以了。然后再加入胶浆，拌匀，以增加胶水粘性。
胶水调好，壁纸裁剪好后，就可以将壁纸胶水用滚筒或毛刷刷涂到裁好的壁纸背面。涂好胶水的壁纸需面对面对折，将对折好的壁纸放置5-10分钟，使胶液完全透入纸底。
壁纸背景墙施工五：铺贴与修边处理
接下来就是将刷好胶的壁纸铺到固定位置了。铺贴的时候可先弹线保证横平竖直，铺贴顺序是先垂直后水平，先上后下，先高后低。铺贴时用刮板(或马鬃刷)由上向下，由内向外，轻轻刮平壁纸，挤出气泡与多余胶液，使壁纸平坦紧贴墙面。
壁纸铺贴好之后，需要上下左右两端以及壁纸贴合重叠处的壁纸裁掉。更好选用刀片较薄，刀口锋利的壁纸刀。而对于电视背景墙上的开关插座位置的壁纸裁剪，一般是从中心点割出两条对角线，就会出现4个小三角形，再用刮板压住开关插座四周，用壁纸刀将多余的壁纸切除。如果有胶水渗出，需要用海绵沾水擦除。
6：装修需乱中有序手绘背景墙施工攻略
手绘电视背景墙也是一种大家非常喜爱的背景墙装修方式，下面我们就来看看如何打造出一面让人惊艳的手绘背景墙。
手绘背景墙施工一：墙面基层处理
手绘背景墙对于墙面基层的要求较高，一般是需要刷过乳胶漆，保证平整光滑。即在屋内墙面涂刷完毕后，才开始手绘。
手绘背景墙施工二：打好草图
如果不是绘画功底深厚的人，建议不要直接在墙面上涂刷。更好先想好需要手绘的图案，然后用粉笔或者铅笔等在墙面上画出草图。
手绘背景墙施工三：调制颜料
根据事先设计的图案颜色，选择调配好所需的颜料。在墙体上绘制图案时使用的颜料可以是乳胶漆或者丙烯。建议使用丙烯，一则因为墙漆颜色调配较难，施工容易流挂;二则丙烯速干，颜料在落笔后几分钟即可干燥，着色层干后会迅速失去可溶性，同时形成坚韧、有弹性的不渗水的膜，颜色饱满、浓重、鲜润。调制时需根据产品说明，严格按配比调制。
手绘背景墙施工四：涂刷颜料
根据图案线条的粗细和上颜色面积的大小，选择使用大中小号的毛笔或是排笔，接着根据个人喜好把涂料画上即可。注意下笔的时候不能时轻时重，力度要把握好。如果不小心涂错了，不要急着擦拭，等颜料干后，用墙面本色颜料盖住，等颜料干后再不上正确的形状或线条。
手绘背景墙施工： *** 多样
墙面讲到的是手绘墙的一般 *** *** ，手绘墙还有其它很多种 *** 。如果绘画功底够厚，那么可以直接在墙上作画。如果担心自己的绘画水平，可以先描样，再上颜料或者采用模板像丝印或者纸板镂空成形的，直接在上面喷涂。
我们：几种特殊背景墙的施工 *** 就介绍到这里。需要提醒的是，上面的施工都是一般的做法，当然还有其他的施工 *** ，这里就不一一介绍了，希望各位业主明鉴。
