导读：阿拉比卡咖啡树，在福建可以种植的。本人长期供应咖啡树，目前株高80cm左右，明年开始可以大范围的开花结果。有需求可以联系：yiren0710@sohucom 长古农业经济发展有限公司当前主要致力于咖啡盆栽、咖啡景观树的培育，通过阳台咖啡/宅
阿拉比卡咖啡树，在福建可以种植的。
本人长期供应咖啡树，目前株高80cm左右，明年开始可以大范围的开花结果。
有需求可以联系：yiren0710@sohucom
长古农业经济发展有限公司当前主要致力于咖啡盆栽、咖啡景观树的培育，通过阳台咖啡/宅配咖啡、庭院咖啡、商业空间租摆、咖啡景观绿化等方式宣传咖啡文化，推广咖啡园艺，在科学专业的基础上建立系统的咖啡苗木培育技术体系，根据不同的定位要求，建立多元化的咖啡景观类型。
公司的使命是以特色咖啡苗木推广宣传咖啡文化，诚挚美化现代生活；宗旨是诚信为本，长期合作，顾客至上，坚持质量之一，价优树美；经营理念是推行立体绿化，装扮美丽的城市，绿化美好家园，点缀享受大自然之美。
2个高品质的特色乡村民宿设计
1
王家疃村柿园民宿
项目位于中国山东省威海市王家疃村，是一个有百年 历史 的小村庄。一方面村庄原始格局完好，传统风貌明显，具有较高的文化和 旅游 价值；另一方面随着农业的衰败，人口的迁出，大量房屋闲置，活力不足。
在保留乡村风貌和地域特色的前提下，提升生活环境质量，拉动乡村产业，激活乡村；在增加收入的同时，又能满足人民精致生活的需要是本项目试图讨论的命题。作为设计师，也许只能通过设计的手段来贡献自己的力量。
建筑概览
设计团队在王家疃村完成的其他3组建筑一样，“柿园”也是一个民居改造项目。在设计师接手之前，村里已经请人开始改造，而且已经完成了一部分工程，但因为缺乏设计，且效果粗泛，没有达到业主的期望。
认识场地
认识场地是设计的开始。中国古人称之为“相地”。设计师发现要改造的两个院落离道路较远，且院落与道路之间有二十多米的空地，场地中有大量的果树；两个院落中间有一条直通后山的甬道；后山植物茂密，有柿子树和楸树等高大乔木；临近建筑的位置有一小块农民清理出来的空地，用于堆放杂物。
客房前具有东方色彩的庭院
原有建筑为典型的胶东民居：合院形式，但不是标准四合院，一层，只有正房和厢房；深灰色的挂瓦，毛石砌筑的墙体，厚重而华丽。设计师特别喜欢传统砌石工艺带来的手工美感。它与当下粗制乱造的状态形成了鲜明的对比，给人“乡愁”的同时，也唤起了人们对精致生活的遐想。
保留原有民居，并将其改造为客房，新建茶亭增加了空间的层次
树，山和石成为场地中建筑之外的重要元素，甚至是更吸引建筑师的元素。山是背景，树是前景和重要的景观元素，而石头，作为一种人与自然的中介，在建造行为中起着至关重要的作用。
柿园标志
北方野园
设计希望创造一种北方乡村的“野园”气息。野是指有乡野气息，不是野外；园，不是院，它要有设计，有一定的“文人气息”。因此，相地过程中发现的树，山和石就变得尤为重要，它们都将在新的空间中被“赏玩”，成为园中的主要造景。
凉亭、树木，及其在水中的倒影，形成画面感
改造中，着重保留了场地中的树木。树木成为设计的起点，最初的设计，新加的建筑（民宿的公共配套，包括餐饮和后勤服务）避让树木，进而环绕树木形成一个个独立又串联的院落。房、院、人、树之间形成一种正负、看与被看的关系。
场地中树木被保留下来，与新建水池形成一种微妙的共生关系
但遗憾的是，因为土地产权问题，最初的方案无法落地；新建筑被迫简化，以景观构筑物——亭的方式出现。
最初方案
落地方案
“无水不成园”，水可以为空间带来灵气，也可以有效改善小环境的温度和湿度，但北方的冬季寒冷，水景观的处理变得是个难题。柿园的水景是一片浅水池，大约30cm深，用金属板围边，夏天它是一面静水池，冬天可以放空，铺上沙子变身 游戏 场地。水景中的树是场地中原有的，水池在这里被掏空，形成两个圆洞，树木从其间伸出，互不干扰，又彼此成就对方。
由传统建造工艺垒石形成的围墙和现代感的净水池在一起，相映成趣
亭子是设计中新增建的内容，两个，分别位于水池的两端，它们为居住者提供了半户外的使用空间，同时也成为空间中的对景和控制点。亭子并没有简单的套用传统官式形制，而力求当代性和地域性。单坡顶，传统垒石工艺的基座配以木格栅中轴的窗扇，没有古的形式，但有乡野味道。
夜色下的亭子和庭院
茶亭，柿园中半室外的休憩空间
院墙的处理也采用地域传统工艺，垒石和木栅栏。新垒石和老民居墙体的老垒石，以及原来院墙的虎皮石（垒石加水泥勾缝做法）形成了一种传统工艺的时空对话。
虎皮石墙
建筑背后的山脚下的空地也被整理出来，成为民宿的后院：草地、楸树和秋千，私密、惬意。
柿园后山
新老对话：乡村生活的当代体现
空间梳理：场地内保留有原始石砌民居两栋，为近年居民自发新建，比村内传统建筑空间更大，空间布局符合村民自住的格局，建筑师从民宿运营的角度对空间布局及流线进行了重新规划。将原有的两栋建筑划分为四个独立的民宿套间，每套套间内均设一个大床及加床，能够满足“亲子民宿”的功能定位。
保留原建筑外立面，在入口处利用钢构件形成灰空间
建筑师并没有刻意保留原有民居灶台、火炕等元素；相反，强化了民宿的公共活动空间，增大了起居室（客厅）的面积，增加了独立的卫生间，并将起居室与休息空间巧妙串联。原有民居外观被完整保留，仅仅在入口增加钢制雨棚及休息座椅，满足新的使用功能要求。室内环境设计在强调舒适性的基础上，强调了新旧对比和乡土性。总体空间材质以白色的拉毛墙面，灰色水磨石地面，及橡木家具为主，简单、舒适的室内空间与古朴的外部环境形成反差。
从客厅看卧室
在软装陈设上，设计师选取柿子红作为主要色彩基调，呼应了“柿园”的项目主题，红色作为民间喜爱的颜色也带有吉祥、喜庆的意味，为原本素雅的空间带来跳跃的气氛。在家具的选择上，设计师在当地收集了大量的本土旧家具，例如旧桌椅、板凳、顶箱柜、及针车等物件，运用到空间布置中，增加了民宿空间与本土文化的连接，体现了“乡土民宿”的主题定位。
柿子红作为主要色彩基调，呼应了“柿园”的项目主题
结语
好的民宿是人文、空间、和服务交织的场所，需要因地制宜，体现当地文化和乡野生活，但是在提供“乡愁”的同时又要求舒适的居住环境，优质的住宿服务。“柿园”作为当地 *** 为主导的民宿试点，为当地乡村建设提供了一个新的视角，即从“我要什么，我就怎么做”的建设态度，改变为“你要什么，我要怎么做”，这是在乡村 旅游 发展道路上的重要转变；
庭院夜景
在项目建成后引来了不少人来王家疃流转破损农舍进行修复和改造作为自住或经营用途，为王家疃村带来了新的居民。在乡村 旅游 产业的带动下，曾经破败的农舍正在被一间间修复，曾经破败的乡村正逐步重新展现生机。
平面图
2
苏家原舍
苏家原舍位于南京江宁区秣陵街道白鹭湖畔。白鹭湖四面环山，北岸密林环布，南岸满山翠竹。江宁地区多样的地貌是乡村空间塑造的重要基础，低山、丘陵、岗地、平原和盆地类型丰富，既有江南水乡特征，又有山地丘陵风貌。
从苏家狭窄的入口进入，沿缓坡下行，路过村中心，村中有三十余户村民，规划选择一些废弃的公房和民宅布置了文创店、茶社、甜品店、餐厅、咖啡书屋等小型服务业态。
接着一直往里走，水面逐渐开阔，路边逐渐出现一面湖水，即白鹭湖，湖面水位很高，水面几乎与道路相平，四周青山围绕，显得尤其平静，一幅宁静致远的山水画面。
行至最深处，左手出现一道破旧的半高红砖围墙，居中一道铁门掩映着。推门进入，上一串台阶，是一个单层三合院，一组废弃的老砖木结构房屋。房屋右后方是一栋二层坡顶半现代的房屋，立面有外廊和花砖，是上世纪七八十年代的风格。二层楼再往右后方，是一个小院，有一排一层木结构辅房，端头是一个倒塌的石头房子。
原舍平湖便是利用白鹭湖畔最深处这一组临湖的废弃公房改造而成。房屋前湖后岗，面朝湖水，背靠绿林。
改造策略可总结为“四原”方针：即保持“原址、原尺度、原地貌、原材质”，进行重建。
西侧原来红砖侧院保留，重建一组带院子的套房；正房部分改为接待厅，坡屋顶厢房前增加一组白色平屋顶房间；正房后方新建一栋二层白色坡屋顶客房，一楼餐厅厨房，二楼客房。客厅后原有二层住宅保留，改造为客房；二层东侧原有辅助房屋原样修复，改造出4间套房。
进入原舍，首先是主入口部分：将原来主入口调整至西侧，原来面对湖水的入口则留作适宜停留休息的内部景观空间，这个位置后来增加了游泳池。
再进去正对接待厅：入口加入庭院要素，进小院，再进大院，接待是原址正房，拆除后改造为一层钢结构的接待兼客厅，客厅面南临湖，背面是台地小丘陵，所以北面相对做实体化处理，其余三面尽量通透，能看到四周景色。
两侧厢房：客厅前两侧厢房保留下来，改造为两间客房，每间约40平米，做成小套间，屋顶更换青瓦，加了保温层，内部沿用以往的木结构屋架。厢房往前各自再加一段一层平屋顶建筑，作为两间临湖客房，面积户型与厢房相似。
这样就保留了原来合院的正房厢房格局，并且强化空间围合，地面对湖面跌落处理，保持客厅能看到更多湖面。围合部分保留了两颗原有柏树，另外增加了一个小型泳池。泳池对于城市近郊民宿尤其重要，一是可以增加夏天暑假的对小孩的吸引力，另一是住店客人中家庭和团建占比很大，泳池是一个很好的 游戏 和活动的设施。
客厅这组前院建筑后方是后院，后院保留了一栋二层砖混结构旧房屋，只是简单修复改造，对屋顶进行了翻新，对窗户调整了位置大小，以适应居住需求，一楼做两间员工宿舍和布草办公，二楼改出两个套间。后院另外新建了一栋二层客房，一层是整个民宿的厨房和餐厅，二层是标间客房，面积较小较紧凑，利用空间高度做了5间带局部夹层的家庭房。
再往后院东侧，是一组库房围合的小院，同样的改造原则，原址改造了四套客房。风格保持传统的坡屋顶木结构建筑。这样布局最后出现了三组院落，提供了较多的景观和活动场地。
原舍平湖开业后迅速成为南京更受欢迎的民宿，入住率达到80%以上，获得中国更受欢迎民宿金奖等奖励。成功背后是乡伴有系统而专业的运营，一方面设计营造的空间和氛围也起到了一定的作用。作为稀缺的不同于传统标准酒店的高端民宿，因其亲切的家庭氛围和优美的环境，成为年轻人新的打卡地。
春熙路好玩的景点：
1、IFS顶楼
春熙路上的最醒目地标非IFS的“网红”熊猫莫属，成都IFS的“网红”熊猫正面在IFS的屋顶七楼，屋顶上面妥妥艺术风，是一个艺术气息浓厚的室外花园，草坪，雕塑，咖啡厅，庭院，无论从景观上还是配套来说，都是顶楼商业空间设计的佼佼者。而且上面不定期有各种联袂品牌的艺术展，每个季节去都不一样。
2、太古里
春熙路主要以城市摩登建筑为主，太古里则保留、修缮了不少具有浓郁蜀地风情的老建筑，一些新建筑也充满时代感，几何线条非常优美，和商业片区的其他建筑融为一体。现实中的成都太古里不仅是一个购物中心，也是成都人和外地游客钟爱的休闲娱乐天地，大多数时间游人如织，节假日更是人山人海。
3、博舍
除了正门见证着它坐拥在百年历史的中式庭院之中，还可以从酒吧，咖啡厅直接进入到博舍。不像其它酒店只有一个入口还站着门卫。在博舍没有门卫，没有人阻拦，随时欢迎你进入其中，这一点见证了它的open包容和“博爱”。
成都博舍是太古酒店旗下第三间House Collective品牌酒店。将始建于晋朝，拥有千年历史的古大慈寺文化融汇其中。酒店外墙有竹子图案， 处处体现传统建筑元素，如青砖以及石板小径清幽， 恬静的氛围。
酒店主楼是两栋独立的L形建筑，呈半围合状态。外墙是立体网状的样式灵感来源于四川特色的织锦工艺，把当代城市庭院包纳其中，中古撞击的呈现。而且成都博舍进入全球TOP100优秀酒店的榜单，在大中华区位列第二，之一名是北京瑰丽。光从门口根本看不出来，入住后才发现是低调的奢华。
4、太古里最潮的咖啡%
网红咖啡%把西南之一家就选在了太古里。%咖啡发源于香港，崛起于日本京都。我是在香港尖沙咀那家喝过一次，口感很醇厚和丝滑。
% ARABICA的创立者东海林克范是一位地道日本人，“简单且朴实”是他的生活哲学。他将这个理念寄托到咖啡上，于2013年在香港愉景湾开了之一家门店作为试水。
由于反响不错，他便将自己的家乡日本作为中心，2014年9月，% ARABICA在京都东山正式设立了他们在日本的之一家店，翌年又在京都岚山开张了二号店，并且在京都市美术馆和京都藤井大丸百货开设了两家快闪店。
5、Line friends
成都的line friends毋庸置疑就在太古里。而且门口line friends的拍照玩偶美陈总是不断变化。
6、最洋气的方所
位于太古里的负一层，集书籍、书吧、服饰为一体。方所还成为了2019年伦敦书展“年度更佳书店”。这也佐证了成都的‘书店之都’荣誉。
香山饭店是由国际著名美藉华裔建筑设计师贝聿铭先生主持设计的一座融中园古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体的四星级酒店。设计师试图“在一个现代化的建筑物上，体现出中国民族建筑艺术的精华”，表达出建筑师对中国建筑民族之路的思考。建筑设计师用简洁朴素的、具有亲和力的江南民居为外部造型，将西方现代建筑原则与中国传统的营造手法，巧妙地融合成具有中国气质的建筑空间。
外貌似很普通，就像一个内秀的姑娘，初看似乎貌不惊人， 但是愈看就愈会感到她轻妆淡抹的自然美，这是建筑给人的整体印象。建筑的前庭、大堂和后院，分布在一条南北的轴线上。空间序列的连续性，营造出中国传统建筑庭院深深的美学表现。“曲水流觞”流华池中心有小桥与平台相连，－－－仿王曦之之《兰亭序》中“曲水流觞”之意。
总体积约15万立方米，但并没有视觉的庞然，建筑师结合地形，巧妙地营造出高低错落的庭院式空间，匍匐在层峦叠翠之间，如同植物漫地生长。这座依偎在香山怀抱的建筑，为了保留珍贵的古树，局部建筑形体错动挪让，在造型上获得了园林建筑的性格。水光山色、参天古树融为一体
香山饭店建于北京西北郊20多公里处的香山公园内，此地风景自然天成，古木、流泉、碧荫、红叶，这决定了香山饭店以其园林和民居的典型性格融合在它所处的环境之中。
贝氏在平面布局上，沿用中轴线这一具有永续生命力的传统。院落式的建筑布局形成了设计中的精髓：入口前庭很少绿化，是按广场处理的，这在我国传统园林建筑中是没有的，但着眼于未来旅游功能上的要求；后花园是香山饭店的主要庭院，三面被建筑所包围，朝南的一面敝开，远山近水，叠石小径，高树铺草，布置得非常得体，既有江南园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间；由于中间设有“常春四合院”，那里有一片水池，一座假山和几株青竹，使前庭后院有了连续性。
整个香山饭店的装修，从室外到室内，基本上只用三种颜色，白色是主调，灰色是仅次于白色的中间色调，黄褐色，用作小面积点缀性，这三种颜色组织在一起，无论室内室外，都十分统一，和谐高雅，使来到香山饭店的人们，看到每一个细小的部件都不会忘记身处在香山饭店，这一点看起来似乎简单，但最难做到。
作品中，贝聿铭大胆地地重复使用两种最简单的几何图形正方形和圆形，大门、窗、空窗、漏窗，窗两侧和漏窗的花格、墙面上的砖饰，壁灯，宫灯都是正方形，连道路脚灯的楼梯栏杆灯都是正立方体，又巧妙地与圆组织在一起，圆则用在月洞门、灯具、茶几、宴会厅前廊墙面装饰，南北立面上的漏窗也是由四个圆相交构成的，连房间门上的分区号也用一个圆套起来，这种处理手法显然是经过深思熟虑的，深藏着设计师的某种意图——重复之上的韵律和丰富。像是用青砖填写在粉墙上的《忆江南》，残雪、白墙、翠竹、庭灯、苍松、铺装
香山饭店标志性的立面、咖啡厅的一角度，或许你就成为了谁眼中的风景。
著名旅法画家赵无极对挚友贝聿铭的建筑杰作尊崇备至，为了保持与整个建筑的协调，他舍弃了所有具象的形态和浓艳的色彩，用纯净的水墨，泼洒出一幅国画极品，成为香山饭店的一部分，两位大师超凡暗合的艺术境界一时传为佳话。
湖南蓉园宾馆位于长沙市蓉园路 1 号，西侧紧邻省委大院，东侧为车站北路，隶属湖南省委接待工作办公室。主要负责省委重要会议的接待服务工作，承担重要外宾、党和国家***及省委重要客人的接待任务。蓉园占地 230 亩，总建筑面积 30000 多平方米，其周边三面环水，园内林木繁茂，十余栋典雅别致的低层酒店建筑掩映在绿色丛中，一派静谧清雅，素有湖南钓鱼台之美誉。上世纪初曾是湖南省政要之私家花园，自五十年代始成为湖南省接待党和国家***及外国元首的下榻之地。2006 年，为扩展宾馆的功能和规模、提升服务档次，根据建设方要求，我院承担了蓉园宾馆若干改扩建工程，其中 8 号楼的改扩建要求，按照四星级宾馆标准配套设计，保留 8号楼客房主体结构，配套完善会议和餐饮设施等。改扩建设计后，8 号楼总建筑面积扩大至10000 余平方米，新建部分结构型式为钢筋混凝土框架结构，抗震等级按 6 度设防，建筑耐火等级为一级。1 设计理念蓉园宾馆 8 号楼地处蓉园内中部，周边有 1号楼、7 号楼、体育综合楼等建筑相邻，原有地段东侧有假山、池塘、10 余棵大的香樟环绕左右，环境得天独厚。方案设计理念：首先是充分尊重蓉园现有的环境特征，以蓉园的优雅环境为背景，建筑的体量大小空间尺度等处理均从尊重环境入手，环境是主角，建筑是配角，是从属的位置同时, 使新建筑部分同现存环境产生富有意义的对话,注意新建筑的色彩，型式，元素，空间等方面与相邻建筑及环境产生和谐的关系。其二，充分利用现代设计手法和现代科技手段，以人为本进行规划设计，力求建筑人性化，环境生态化，建筑与环境和谐，体现园林式国宾馆的高雅与宁静。因地制宜合理地采用建筑生态节能设计 *** ，在自然、通风、采光，营造良好的室内环境及舒适度方面，规划设计在方案阶段做好基础铺垫工作并创造良好的条件。2 总体设计蓉园 8 号楼新建部分依托现有保留的客房楼，向南向东两向扩展，在更大限度地保护现有生态环境的前提下，使新建筑有机地穿插和布局，并与南侧新建的体育综合楼保持了适宜的外部距离和空间关系，重点保留了东、南两向一些有保留价值的树木，在总体设计中，建筑物亦作了相应的避让，使改扩建后的建筑整体与环境十分融洽，总体生态环境得到了保护和利用，取得了良好的效果。扩建建筑与客房楼共用大堂主入口设在北侧，工作人员入口设在建筑南侧。交通流线分明，互不干扰，建筑物东、南与北向均有 7米宽通道，与主入口、次入口相连。东向、北向均结合园路设有两个专用停车场，约可停小车 100多辆，满足了相关配套的要求。3 单体设计31 功能设计：蓉园 8 号楼建筑以原有 3 层客房为设计基础，与扩建部分进行了功能上的整合，由公共大堂为交通枢纽分别连接客房和扩建的会议，餐饮等功能配套用房。拟保留的客房楼和大堂在原有基础上，设计将现有功能进一步完善，增加服务配套用房和设施，如布草间、行李间、开水间、消毒室、员工休息室、电梯等。扩建部分分为地上二层和半地下层，其主要功能分布，一层中心部位设有宴会厅前厅和可容纳 400 人的宴会厅 1 个，周边环廊临近大堂位置设有贵宾接待室，另外10 余间VIP 包厢分别依西、南两向环绕内庭院布置。主厨房设在宴会厅东侧，并通过内环廊与宴会厅相连。大堂吧（茶座、咖啡厅）紧邻大堂布置，同时亦与餐饮部分有方便的联系。半地下层为宾馆服务人员配套用房和厨房部分的粗加工及库房。二层中心部位设有多功能厅前厅及 300 座多功能厅 1 个，沿周边环廊设有中心会议室 2间，中餐厅（兼自助餐厅）1 个和若干 VIP 包厢。扩建部分一、二层均利用两个矩形的宴会厅前厅和多功能厅前厅，与大堂和客房部分紧密联系，实现了各功能的有机联系和整合。32 建筑空间与外部造型建筑空间采用中国传统的设计元素和手法，将庭院和采光天井、回廊、廊桥等空间的元素与使用功能空间之间进行了巧妙的组合和营造。如紧邻宴会厅的主庭院呈矩形布局上下回廊环绕，设计以水景为主题，底层临水通过之字形木栈道，植物，台灯、座椅等小品的元素有机组合，加上庭院上空廊桥飞渡跨越二层东西两端，似构成了一幅长桥卧波，廊腰缦回，天光云影，庭院深深的东方元素画卷。另外环绕主庭院的内廊上下二层均以通高中空玻璃点式幕墙来形成通透的围合，使观者漫步廊中形成了步移景异的空间感受。除内廊之外还有结合主要功能用房如贵宾厅的外廊设计，更是拉近了建筑与自然的距离。这种以传统元素内外廊、天井、庭院、廊桥、栈道等与外部景观空间的相互渗透、交融，在这里产生了生动、诗意的空间效果。又如内廊设计从竖向高度上穿插了若干采光天井，使上下层廊道沐浴在光与影的韵律变化之中，水平纵深利用转折的廊道尽端，框景式的把自然景色作为廊道空间的底景、对景，也使得廊道空间凭添了几分活力和情趣。而沿廊道环绕布置的 VIP 包间的每一扇落地外窗也都是一幅幅自然的山水图画，当观者打开窗帘，周边的森林、水景一时间都扑面而来之时，那将是一种多么惬意的感受。建筑造型从整体上讲求建筑体量适宜、比例尺度和既有环境的和谐。遵循整体环境之一，建筑服从大环境背景尺度的原则，外部造型设计兼顾保留客房的原有建筑风格，同时与周边现有建筑也能有所呼应与对话，设计采用了坡屋顶，檐柱廊、角窗、点窗、楼台等元素，力求体现一种水平舒展，错落有致，光影变化，富有韵律，清新典雅，简洁明快的现代国宾馆形象。33 交通流线蓉园 8 号楼改扩建工程的交通流线设计，以功能分区为基础，划分了明确的交通流线，旅客流线：一层门廊车道边———大堂———大堂西侧至各层客房（亦可从大堂内电梯上至楼层客房），大堂南侧经过宴会厅前厅可到达 400 人宴会厅，或经过主庭院西侧、南侧回廊到达各 VIP 包厢。在宴会厅前厅东西两端各设有一部楼梯供上下层垂直交通联系，然后通过二层多功能厅前厅和内回廊到达 300 人多功能厅、中会议室，若干 VIP包厢等。工作人员流线：客房部分员工从原有客房楼西入口进入，通过西端楼梯到达客房各层的工作用房。餐饮、会议部分员工从扩建新楼的东南侧员工入口，通过专用楼梯至半地下层，进入员工更衣、休息区，然后经过专用通道连接东西两部专用楼梯，到达服务区域和厨房等位置。该改扩建工程的交通流线设计，实现了旅客和工作人员流线的完全分流和互不干扰，明显提升了蓉园 8号楼的整体服务档次。34 建筑生态与节能蓉园 8 号楼改扩建工程设计秉承绿色生态、节能的原则，首先在原有环境的基础上保留并整合了有价值的乔木植物、池塘水面，疏林草地等景观资源，更大限度地维护了既有环境的原生态性。建筑设计融入了庭院天井，廊道、坡屋顶、天窗、高侧窗等元素，不仅丰富了建筑的内外空间环境，而且在构造技术措施上采用了传统低技生态的手段和现代新技术方面均取得了实质的效果。如利用建筑周边的树木、植被、池塘以及结合建筑内部空间的水景庭院主题 -- 为建筑营造了适合地域气候的遮阳、通风透气，开敞宜人的外部生态环境。该设计也为维护和进一步优化蓉园得天独厚的小气候环境创造了条件。另外，改扩建设计中建筑空间的庭院，回廊、天井、天窗，大空间高侧窗、半地下室采光高窗等元素的应用极大地改善了建筑内部的自然采光，节约了大量的人工照明能耗，同时也优化了建筑内部的光环境。在自然通风设计上，利用穿堂风的原理组织了北向大堂———中心庭院——中空玻璃点幕通风格栅——南向各功能用房之间有效的自然通风。二层多功能厅上空的电动遮阳帘和高侧窗设计则利用了热压的原理，在夏季夜晚打开遮阳窗帘和高侧窗，由于热空气上浮使底层凉爽的新鲜空气迅速形成对流，以改善大空间的通风换气和有效地降温。冬季则打开遮阳帘关闭高侧窗，使阳光能照对到室内，提高了多功能大空间的室内温度，从而达到节能的目的。
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