导读： 上海唐朝酒店：唐朝酒店是上海首家以唐朝文化为背景的主题酒店，位于嘉定区，毗邻上海国际赛车场，拥有1159套各式规格客房。不同风格的餐厅（宫延宴中餐厅、西餐厅及日本料理）。规格齐全的会议设施以及配套齐全的娱乐设施定能使您的商务之旅倍感舒适
上海唐朝酒店：
唐朝酒店是上海首家以唐朝文化为背景的主题酒店，位于嘉定区，毗邻上海国际赛车场，拥有1159套各式规格客房。不同风格的餐厅（宫延宴中餐厅、西餐厅及日本料理）。规格齐全的会议设施以及配套齐全的娱乐设施定能使您的商务之旅倍感舒适与惬意。
开业时间:2006年
离机场距离（公里）：30
离上海火车站距离（公里）：35
离市中心距离（公里）：35
离相邻商业中心距离（公里）：5
地址:安亭宝安公路4339号
行政区:嘉定区
商业区:上海周边度假区
返回上海市酒店列表
[编辑本段]上海唐朝酒店房型和价格
宽带:有(免费)
加床价:1500
早餐价:西式早餐价：58
房型
备注
早餐
门市价
周二
标准单间
大床
单份
￥98800
￥3580
￥200
标准双间
双床
双份
￥128800
￥4980
￥200
豪华单间
大床
单份
￥148800
￥5080
￥200
观景房
大床
单份
￥188800
￥6980
￥200
[编辑本段]上海唐朝酒店详细介绍
餐饮设施
中餐厅
西餐厅
咖啡厅
酒吧
客房送餐服务
茶室
日餐厅
休闲设施
卡拉OK厅
棋牌室
桌球室
乒乓球室
网球场
模拟高尔夫球场
健身室
*** 室
*** 浴室
服务设施
票务服务
DDD ***
IDD ***
残疾人客房
商场
鲜花店
冲印店
出租车
穿梭机场班车
室外游泳池
夜总会
邮政服务
支持的信用卡
国内发行银联卡
古代的酒馆客栈外边飘的招牌旗子叫酒旗。亦称酒望、酒帘、青旗、锦旆等。
酒旗为中国的一种商业民俗，古代酒店悬挂于路边用与招揽生意的锦旗。作为一种最古老的广告形式，酒旗在中国已有悠久的历史。《韩非子》记载：“宋人有沽酒者……悬帜甚高。”“帜”就是酒旗，意思是宋国有卖酒的人，把酒旗悬挂的很高。
自唐代以后，酒旗逐渐发展成为一种十分普通的市招，而且五花八门，异彩纷呈。酒旗在古时的作用，一般来说，大致相当于现在的招牌、灯箱或霓虹灯之类。在酒旗上署上店家字号，或悬于店铺之上，或挂在屋顶房前，或干脆另立一根望杆，扯上酒旗，让其随风飘展，以达到招徕顾客的目的。
扩展资料
酒旗大致可分3类：
一是象形酒旗，以酒壶等实物、模型、图画为特征；
二是标志酒旗，即旗幌及晚上灯幌；
三是文字酒旗，以单字、双字甚至是对子、诗歌为表现形式，如“酒”、“太白遗风”等。
有的借重酒的名声作专利广告，如明代正德年间朝廷开设的酒馆，旗上题有名家墨宝：“ *** 发卖四时荷花高酒”，荷花高酒就是当时宫廷御酿。
有的酒旗标明经营方式，如《歧路灯》里的开封“西蓬壶馆”木牌坊上书“包办酒席”。
更多的酒旗极力渲染酒香，如清代八角鼓曲《瑞雪成堆》云：杏花村内酒旗飞，上写着“开坛香十里，就是神仙也要醉。”
-酒旗
酒店的大堂是宾客出入酒店的必经之地，给客人以之一印象。那么酒店大堂装修设计要点是什么呢？
一、酒店大堂装修设计要点
1、酒店入口处要有气派，有吸引力，有迎接客人的气氛。
2、大堂宽敞舒适，其建筑面积与整个酒店的接待能力相适应。面积应与酒店的客房间数在一定比例，约为04～08m2／间，即每间客房应占有04～08m2的大堂面积。
3、大堂有一定的高度，不会使人感到压抑，更好为天井式的，采光良好。
4、整体布局合理，装饰华丽。
5、空气清新，温度适宜，空调不会使人感到头疼。
6、有良好的隔音效果。
7、背景音乐适宜。更好为客人播放各种轻音乐、民族音乐等，音量适中。
8、灯光柔和。
9、有足够的温度。
10、地面面层美观。更好为大理石或优质木地板，既豪华美观，又便于清洁。
11、位于大堂的部门招牌要显而易见。
12、星级酒店要有能够显示世界主要客源国或城市、时间的时钟。
13、不要盲目追求空间的气派、宏伟。
二、酒店大堂设计技巧
1、电脑调光系统用在大堂灯光设计上。可以用电脑调光系统弥补自然光对大堂光线的影响，可根据不同的时段，采用不同的灯光场景模式，这样可以使大堂在每一时段都保持更佳效果，同时也使客人始终感到舒适。
2、大堂陈设要美观舒适。氛围营造并体现大堂风格的各类活动家具要求应既美观又舒适，由室内设计师统一设计款式，并挑选布料，由家具厂统一定制，不可随意在街上采购，同时艺术品陈设更应由艺术品供应商在室内设计师的总体构想下定制。
3、大堂色彩不走极端，做好调节与铺垫。大堂的色彩不能走两个极端，色彩太单一，会使人乏味；但色彩过于繁杂，又容易使人心浮气躁。更好将大堂统一在一个色调中，同时通过布艺靠垫等进行调节，再对艺术品的颜色重点处理，这样容易产生比较理想的效果。
三、注意整体的风格
在很多城市的经典的商务酒店中，给人的感觉是看上去豪华，大气，又不是庄重，具有很浓的商务气息。从一些商务酒店设计案例中，我们可能够看到，商务酒店追求的是稳重、大气、豪华，低调。因此在进行设计的时候，要注意整体的风格，要符合商务酒店的整体的风格特点。
以上就是酒店大堂装修设计要点的相关内容介绍，希望对您有所帮助。
对于度假酒店，DAO陆道股份副总裁、首席建筑师蔡捷总结了七大设计理念：体验为上、注重差异、突出主题、挖掘文化、塑造风格、关注细节、尊重环境，下面一起来看看度假酒店设计理念怎么体现吧!
度假酒店设计说明
“景观”并非只指山河湖海等自然景色，还包括人文习俗、历史文化、名胜古迹与各种建筑物、构筑物形成的视觉形象，即使在城市中，错落有致的低层酒店屋顶、镶嵌其中的小庭绿化和高层酒店的天际线也构成充满活力的画面。酒店总体设计对景观应采取“嘉则收之、俗则屏之”的原则，客房楼和主要公共活动部分争取朝向良好的景观，尽量避免杂乱无章的场所映入客人眼中。
酒店总平面设计时，尽量使客房获得好的景象十分重要。其总体设计均需争取优美的景观。这不仅是酒店创造舒适环境以使客人获得极大精神享受的重要方面，也利于酒店的经营，提高酒店内客房出租率和餐厅利用率，同时，还反映酒店的特征，酒店装修设计的风格。
酒店与风景的对话是相互的，应互相添景。在总体设计中，如能对基地内的古树、山石、古迹等尽量保留;对基地附近的名胜古迹尽量维持更佳观赏视角，则酒店的体型自然丰富，且景观也生成更多层次，出现风景中有酒店，酒店中有风景的交融境界。
位于自然风景区内的度假酒店设计将客窗做成锯齿状，在争取优美景观上可谓“得天独厚”。在总体设计中尚需遵循的另一原则是：尽可能地保护自然风景。
度假酒店设计理念
1、体验为上
如果说农业经济时代人们满足产品的功能，工业经济时代人们要求商品的特色，服务经济时代人们考虑商品带来的利益，在体验经济时代里，人们追求与众不同的感受，人们渴望参与、体验过程并因此历久难忘。
人们的消费正从“有形的消费”转向“花钱买感觉”，消费趋向于个性化、多样化，追求一种体验。
产品是可替换的，商品是有形的，服务是无形的，体验是可回忆的。根据顾客参与程度和与外在环境的关联程度两个维度可将体验分为4种类型：教育体验、审美体验、遁世体验、娱乐体验。
在酒店设计中，应围绕主题定位，用“情境化”的手法将旅游十要素的每个环节全方位地展现出来，以满足游客的多种需求，达到游客在情境之中体验和感悟的效果。
案例：辽宁大连世茂御龙庄酒店
体验经济下的Mini Hotel是一种新型的酒店模式，强调对传统酒店功能的重组，以提供独特、个性化的居住和服务作为自己与大型连锁酒店的区别。通过精致的设施和优雅的环境塑造出尊贵品位和文化氛围，为客人营造一种家的感觉。DAO以海浪形曲线形态创造独一无二的东南亚风情海景酒店，通过人性化的视线独享设计，使用单廊式布局使每一个房间都能享受到大海的视觉盛宴。
2、注重差异
主题酒店的本质归结为差异性、文化性、体验性。差异性追求独特，是酒店竞争战略的出发点;文化性追求内涵，是酒店竞争战略的战术和手段;体验性追求效果，是酒店竞争战略的目标。
案例：北京玫瑰谷酒店群
项目基地自然地理风貌独特。在基地中，设计师根据地块地区的特点，设计了象征浪漫的玫瑰酒店、享受尊贵的望京酒店、提倡回归的悬崖以及充满冒险的洞穴酒店。每个酒店各有特色，统一而不重复。设计师很好的结合了妙峰山水与独有的宗教民俗文化，为客户在当地打造特色的国际旅游度假区做了充分的设计铺垫及开发战略准备。
3、突出主题
主题可以助度假酒店从众多竞争对手中脱颖而出。
1)立足目标客户，准确定位主题
但在个性化突出的现代社会里，要想取悦所有消费者是不可能的。结合自身特点和地域文化优势，准确定位目标客户，并在此基础上细分目标顾客群体，以此定位度假酒店的主题。
2)提炼主题要素，构造情境主线
主题化要求整个度假酒店，从建筑风格、景观氛围、环境装饰、基础设施、引导系统，甚至到服务和经营体系，每个环节都要服务于“主题”定位。
在主题整合下，形成度假酒店的核心竞争力，凸显“独特性卖点”，赋予生命力，最终形成主题品牌，实现其真正的价值。
案例：海南世茂文昌月亮湾酒店
月亮湾酒店的设计灵感来源于两处。一则是当地月亮湾之地名，二则是诗人张九龄所写的《望月怀远》。建筑师充分利用了项目地块的优势，将月亮的形状优美的展现于湾中，完美的表达了《望月怀远》一诗中“海上生明月，天涯共此时”的浪漫情景。“月光下的浪漫”将作为酒店占领市场的主题，通过建筑形态，将其海滩、热带风情岛、休闲、度假等设施有机结合，攻占消费者市场。为了突出浪漫的主题，设计师针对各个不同的节日庆典对灯光进行特殊设计。
度假酒店设计，度假环境与氛围是度假酒店的重要基础之一。通过优化场地环境，以主题脉络为指引营造度假氛围，能够有效地提升度假酒店的整体吸引力。
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酒店设计的形式始于80年代中期，源于世界著名设计师PhillippeStarck，他可以将牙刷变成艺术品，将电视变成玩具其设计领域涉及建筑设计、工业设计、包装设计等，设计的产品从家具、灯具、高科技日用品，到服装、箱包、食品、汽车，应有尽有。其设计理念是：wehavetoreplacebeautywhichisaculturalconceptwithgoodnesswhichisahumanistconcept(将一种文化概念的美丽升华为人文概念的美好)。对环境和人文的尊重是PhillippeStarck的重要风格。法国总统密特朗曾请他设计过爱丽舍宫的内部，在日本设计的一系列风格独特的建筑使他成为表现主义建筑的代表还有巴黎高级艺术学院、波尔多机场控制塔等也都是他的杰作。
酒店设计是一门社会科学，对酒店建设及营运成本高低、投资与经营成功与否关系十分重大。由于一些投资者、设计者不重视或不懂酒店的规划与设计，致使酒店设计中存在很多问题。总体来看，这些问题的典型表现有十大类：
1、无中生有酒店设计前，必须先完成市场调研、酒店选址、酒店定位、酒店规模档次确定、项目可行性分析等工作。有的投资人没有认真好做总体设计的前期工作，就直接开始了酒店设计工作。有的投资人仅凭参观了几家酒店的感性认识，就拍板投资建新酒店，设计单位没有介入到酒店筹建的初期阶段。
2、金玉其外有的酒店外观很漂亮，但内部功能规划、装修与装饰设计等一塌糊涂，设计很不专业，实用性很差，更缺少艺术性。酒店开始运转后就要开始敲敲打打，不断地形成不该花费的改造成本或“二次投入”。有的酒店甚至连弥补原设计缺陷（如配比失调）的机会都没有，终身遗憾。一个很重要的原因就是设计师不懂酒店管理的需要和各种设施的功能，没有从酒店特有属性和消费者的消费需求出发，而是从纯建筑艺术的角度进行设计的。也有的设计图纸过于轻率和简单，如没有高度重视酒店客房的设计，只当成是标准图例的简单组合，客房家具等也都没有进一步的详细配套设计。
3、偷换概念由于酒店项目投资巨大，国家政策从宏观上限制楼堂馆舍的建设。因此，一些国企或 *** 部门、事业单位等投资人就以培训中心、活动中心、接待中心、综合服务等名义立项并建造，建成后再改造成为酒店。这类酒店往往是像酒店而非酒店，许多建筑结构、设施设备、功能布局等等都不能满足酒店专业经营的需要，先天不足，但后天已经无法改动了。
4、全盘模仿设计新酒店没有因地制宜，也没有与满足酒店经营和消费者的需要相挂钩，只是单纯模仿某一家酒店或综合模仿多家酒店，甚至继承了原有设计的一些错误地方（如电视柜、前台接待高台等），导致只是某一酒店的复制，酒店外观设计和功能设计千篇一律，毫无进步与创新。
5、文化沙漠酒店可以为顾客创造多种文化：建筑文化、服务文化、管理文化、产品文化。但很多新建酒店的设计缺少主题，过分追求时尚，是大量资金、新产品、新材料、新技术的堆砌和拼凑，整个设计没有灵魂、没有特色，甚至局部装饰与酒店的整个氛围很不协调。大部分酒店用品也都没有经过专业的系统的设计，而是由供应商设计或直接从市场上采购，因此多为通版产品。通版产品能满足产品的基本功能，但无法形成特有的产品文化。很多设计西化现象突出，没有很好地反映我国传统文化和当地文化。
6、单兵作战就酒店设计本身来说，其分工是极其精细的。在发达国家，有规划、市政、金融、市场、设备、消防、灯光、音响、室内建筑、装饰、艺术等至少十几个门类的专家和专业技术人员来参与设计，甚至还有管理顾问、餐饮专家和保险公司的介入。建一家酒店涉及到的用品、设备和材料多达数万种，每一种都要有精通的行家来选择和处理。”实际上，中国新建酒店的设计多由一个设计单位负责设计，而多数情况下往往成为某设计师牵头负责，再搭配1－2名新手作为助手。由于设计力量单薄，设计图纸常常就漏洞百出，很难出精品设计。
7、缺少统筹酒店设计包括功能布局及分区设计、总体规划与设计、建筑设计、内外景观及园林设计、室内装修设计、机电与管道系统设计、标志系统（vi）设计、交通组织设计、管理与对 *** 务流线（程）设计等内容。中国往往是由多家设计单位分项进行设计，再由多个施工单位进行施工，这些设计和施工没有进行系统性统筹，多数情况为建设指挥部简单审阅即获通过并实施。
年小叔是土生土长的长安人，他的旅店是继承了其父的祖产。一条朱雀大街将长安城分为了两部分，街东为长安县，街西为万年县，而年小叔家的旅店便坐落在街东的靖安坊。虽然位置不如邻近东市和皇城的崇仁坊、兴道坊；也不如街西布政里的位置；更不用说和唐代CBD东西市旅店的位置相比了。但起码是在长安有份儿吃食，并且还能够过得不错。
年小叔曾经去西市的窦家店逛了逛，在商业繁荣区的窦家店，加上又在西市的交通要道上，来往的商旅络绎不绝，据说可以达到"日收利数千"的地步。东市也有一家邸店，是富商王布开设的，消费的人群也是不绝如缕。
不仅仅是像年小叔这样的私人开设旅店，朝廷的旅店也有很多，但是朝廷的旅店多不用与盈利，而是用于招待进京办事儿的官员、使臣等等。还有一部分是寺庙，寺庙在开始发挥旅店的本意是广结善缘、大行方便。免费加上环境清幽，在很长一部分时间内，刚到长安的官员和到长安城参加科举的考生们都十分青睐居住在寺庙中。到了大唐中后期，商业的繁荣促使寺庙这种公益性的"旅店"，也向着商业性转变。
唐代旅店分布图
年小叔旅店的经营范围年小叔家旅馆的基本目的就是为了给商旅们提供住宿，当然，年小叔家旅店还开拓了餐饮和仓储的业务。多元化的经营模式，给年小叔带来了多元化的收入，放到现在或许也能称之为"斜杠青年"了。
仓储业务
过往的商旅往往是年小叔这种旅馆主要的服务对象，商人在经商过程中难免会带有很多货物，货物的存放一直都是商人最关心的问题。年小叔正是看准了这样的情况，所以在自家的旅店中，专门开辟出了一些地方，给商人们存储货物使用。
饮食服务
饮食是年小叔家旅馆的另个一主营业务，虽然并不能够满足所有旅客的饮食要求，但起码能够满足旅客在任何时候，都能够果腹。
由于长安城有来自世界各地的商旅，不同的客人有着不同的饮食习惯，因此年小叔便要求自家的旅店在适当的时候推出不同的饮食。当然，饼作为长安最主要的饮食之一，在年小叔家的酒店是不可或缺的。除了吃的，酒自然也是不可或缺的一部分，年小叔家的旅馆自然也是备了不少的酒品来接待来自四方的旅客。
唐代饮食
年小叔旅店宣传手段年小叔十分重视自家旅店的宣传，为了吸引足够的客源，年小叔首先在店名儿上就做足了功课，给年小叔可选的名字有很多，比如说是以地名命名，但是年小叔思来想去，还是沿用了自己祖辈留下来的店名"年家店"作为店名，毕竟已经经过祖辈的经营，有了很好的口碑，骤然换名字，或许会失去一大批老客户。
年小叔费尽心力获得了很多当时的名人字画，年小叔的很多同行都对其趋之若鹜，他们往往对来自家店铺的文人墨客都十分有礼，好多次年小叔都为了求一副字画而免食宿费用，这样不仅仅可以起到装饰旅馆的作用，还能够提升自家旅馆的文化品位。最主要的还是为 *** 打响了名号。
年小叔旅店的经营策略首先是价格方面。
年小叔作为一个土生土长的长安人，又是出生自商人家庭，对商业的敏感度很强。经过年小叔的观察，每到考试到长安城的考生们蜂拥而至，长安各个酒店的房价也水涨船高；还有就是遇到了节假日，重要的庆典，都会将自家旅店的房价抬高一点，用以牟利。当然，若是遇到了淡季，年小叔也会主动降价。
其次是分等定级经营。
年小叔家的酒馆针对不同的消费者，将客房分为不同的档次。比较有钱的商人，往往会选择比较豪华的上等客房；而那些来长安求学考试的举子们则会考虑比较干净、清幽的房间；囊中羞涩的旅客，则只需要一个大通铺就可以了。
唐代长安剧照
唐代朝廷对年小叔酒馆的管理唐代有专门管理年小叔这样旅店的官署，称之为户曹、司户，他们的职责就是管理"户籍、记帐、道路、逆旅、婚田之事"。朝廷对于旅店的管理是有明文规定的，并且还会据此来收税。旅馆的利润丰厚，对唐代朝廷来说，长安城旅店的税收是一笔不小的数目。
由于进驻旅店的人形形 *** ，所以安全性是非常重要的。年小叔的酒馆中就会出现一些盗窃的现象，所以朝廷也会对年小叔家这类的旅馆有一定的安全保障。
受到了当时朝廷政策的影响和坊市制度的局限性，年小叔虽然想扩张自家的旅店，但是朝廷不允许，朝廷明令"诸坊市邸店楼屋，皆不得起楼阁，临市人家，勒百日内拆毁。"于宋代动辄两三层的大酒楼相比，年小叔家的旅店就相形见绌了。
唐代长安一角
年小叔旅店入住的人群年小叔的旅店在长安这种流动人口非常大的城市有很大的市场，年小叔旅店的顾客很杂，上至进京的官员，赶考的考生，下至普通商人、平民等等，都是年小叔接待的对象。
大约每年孟冬十月，各地进京城赶考的考生们都聚集在长安中，准备来年的科举。举子们进京之后，一般都是自己租住房子、投身寺庙、或者是留宿在旅店中。其中留宿旅店是举子们选择最多的留宿方式。
唐代官员剧照
外地进京的官员们，也是年小叔旅店接待的重要客源之一。这些官员，大部分都是进京公干的，虽然长安城有进奏院这样的"招待所"，但是一些官员还是会选择居住在私人旅店中，一方面是居住在外面官员有着很大的自由度，少了一些约束；另一方面则是朝廷的"招待所"对接待的官员有很严格的要求，不符合要求的官员只能是自己居住在旅店中。
再有便是来往的客商了，国内外的商人们来往于长安和世界各地之间，作为"商业中转站"的长安商人云集，年小叔家既可以投宿，又可以存储货物，自然是受到了商人们的欢迎。年小叔这样的小店不能够和那些官员、富商开设的大店相比，尤其是还有一种专门为胡商们开设的邸店"波斯邸"，他们为胡商们提供了住宿、停货、交易等等一条龙的服务，其收益自然也是不菲。
唐代圉人呈马图
年小叔的家庭收入虽然年小叔有着很不错的经营头脑，但也仅限于自家坊市这一亩三分地，和那些富商巨贾比起来，年小叔家靠着"年家店"积攒起来的财富简直不值一提。长安东市的王布"藏钱千万，商旅多宾之"；大商人窦乂，以种植业起家，后投身房地产，在长安城闯下了偌大的名头；更有一些官僚贵族们直接参与到了商业活动中。像这样的富商们年小叔自是不敢与之相比，而且像这些富商们大都与皇室贵族们有着千丝万缕的关系，年小叔这样的平民百姓，没有那样结交权贵的机遇，也没有攀龙附凤的才情，想要成为长安数一数二的人物，比登天还难。
作为中小商人的代表，年小叔是长安商人大军中最普通的一员。行商走南闯北，赚取差价；坐商经营店铺同样收入不菲。年小叔家就是坐商之一。虽然不能与那些被达官贵人、富商巨贾所开设的店铺相比，但起码能够在寸土寸金的长安城过上一份比较安逸的生活。
乡村酒店设计是酒店设计的一种类型，乡村酒店具有便民、便利、亲民的特点，受到热衷乡村风土人情文化人士的喜爱。在乡村酒店设计中，根据酒店设计原理，结合国家现行的旅馆建筑设计规范、乡村酒店的自身特点，一般包括如下风格：
1、新中式乡村酒店风格：中国传统崇尚庄重和优雅，传统木构架构筑室内天棚、屏风、隔扇等装饰，多采用对称的空间构图方式，笔彩庄重而简练，空间气氛宁静雅致而简朴，取而代之的是亲近自然，朴实，亲切，简单却内藏丰富意涵。注重细节才能突出效果，在酒店的细节装饰方面，具备现代眼光的重视装饰风格非常讲究。新中式风格在设计上继承了唐代、明清时期家居理念的精华，将其中的经典元素提炼并加以丰富，给传统酒店设计注入了新的气息。
2、现代简约乡村酒店风格：简洁和实用是现代简约风格的基本特点，简约风格已经大行其道几年了，仍然保持很猛的势头，这是因为人们装修时总希望在经济、实用、舒适的同时，体现一定的文化品味，而简约风格不仅注重酒店的实用性，而且还体现出了工业化社会生活的精致与个性，符合现代人的生活品位。简洁，是一种自然规律，是文化提炼，是大家手笔。“既雕既琢，复归于朴。”“艺术创作宜简不宜繁，宜藏不宜露。”这些都是对简洁最精辟的阐述。
3、欧式乡村酒店风格：典雅的古代风格、纤致的中世纪风格、富丽的文艺复兴风格、浪漫的巴洛克、洛可可风格，一直到庞贝式、帝政式的新古典风格，在各个时期都有各种精彩的体现，是欧式酒店风格不可或缺的重要表现形式。欧洲文艺复兴时期的产物，古典主义设计风格继承了巴洛克风格中豪华、动感、多变的视觉效果，也吸取了洛可可风格中唯美、律动的细节处理元素，受到了社会上层人士的青睐。特别是古典风格中，深沉里显露尊贵、典雅浸透豪华的设计哲学，也成为享受快乐，理念生活的一种写照。
4、后现代乡村酒店风格：后现代风格的整体空间应该更突出“块”的造型而不是“线”的造型。因此，天花板和墙面的装修更好选用加减法，营造一种空间相互穿插的感觉，使空间的整体联系感更强，突出整体空间给人的想象力。大胆地运用颜色，直接用颜色表现主人的性格，比如空间就极大胆地把整个主背景墙从墙脚到墙顶都刷成红色。此外，主背景墙再没有其他的设计或装饰。这样的设计契合了人们热烈、奔放、直率的性格特征，满足酒店 *** 燃烧、表现个性的需求。
以上就是乡村酒店设计风格的归纳和总结。
