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导读：这里选择JBL 专业音响娱乐产品中Marquis Dance Club 系列为参考，其专为Disco、酒吧、高级音乐会所等娱乐场所而设计，全系列包括8款产品：一款超高频音箱MD1；一款中/高频音箱MD2；两款超低频音箱MD3 (双15寸)和
这里选择JBL 专业音响娱乐产品中Marquis Dance Club 系列为参考，其专为Disco、酒吧、高级音乐会所等娱乐场所而设计，全系列包括8款产品：一款超高频音箱MD1；一款中/高频音箱MD2；两款超低频音箱MD3 (双15寸)和MD7 (双18寸)；两款2分频全频音箱MD52 (12寸)和MD55 (15寸)；以及两款4分频全频音箱MD46和MD49。这一系列音箱组合成一个5分频的酒吧扩声系统，能够提供强大的身临其境的声效，即使较高的音量，也具有极高的清晰度和保真度。其完全模块化的设计可以灵活搭配，既可以在相对狭小的场所堆叠使用，也可以在一些层高满足的情况下吊挂安装。
而Marquis Bar系列扬声器则是JBL根据中国娱乐市场慢摇吧类型的酒吧、高级俱乐部的需求而推出的产品。 Marquis Bar包含5个型号：MQ80H (超高频音箱)、MQ82 (12寸全频音箱)、MQ85 (15寸全频音箱)、MQ81S (单18寸超重低频音箱) 、MQ82S (双18寸超重低音音箱) 。它的设计要点是声音还原性要求高，以满足特定消费群体的听觉特性。即使消费者处于人数众多的酒吧内，依然能欣赏到音乐极佳的层次感。
以上的应该是JBL Marquis Dance Club 系列 MD52这个型号。
No 1 法国NEXO音箱
法国力素(NEXO)，是殿堂级国际专业扬声器品牌，欧洲三大顶尖专业音箱厂之一。力素音响体现了法国人的浪漫特质，中高频清亮细腻通透，低频有弹性。NEXO(力素)在专业音响界备受赞誉和敬仰，对扩声系统的不断研究，对产品研究的追求以及固有的创新精深是NEXO脱颖而出的关键。
NEXO音响在国内深受演艺型酒吧客户的喜爱，除了有力的低频，中高频细腻通透，让表演更生动，更有感染力。如果说玛田音响在慢摇酒吧中举足轻重的话，那么NEXO在演艺型酒吧中可以称之为翘楚。PS系列音箱20年长久不衰，其原因就是经典。
No 2 法国L-acoustics音箱
法国奢侈品牌阿酷司(L-ACOUSTICS)音响系统，它的广告历来都是“顶级中的顶级，音响中的劳斯来斯”。产品更大特点就是“贵”，而且贵得有些让人无法接受。但却让更多的人以拥有它为荣为傲。
人们知道的是这几年火爆的《我是歌手》在使用阿酷司，然而阿酷斯在酒吧领域同样拥有超高的人气。一些财大气粗的酒吧业主听听阿酷斯的声音，喊着要用，可价格一出就只有傻眼。阿酷斯音响的特点是声音密度高，声音还原度高。您可以在酒吧里听到专业歌手级的出色声音。阿酷斯在国内酒吧应用同样少的可怜。
No 3 英国Funktion-one
Funktion One是一家致力于独立研发和制造尖端品质专业扩声系统的企业，坚持以“发明新技术和追求极致高保真音质”为发展原动力和核心品牌价值。这个品牌所做的一切都是为了追求极致好声音——独具开创性和高效能的音箱设计，使Funktion One的声音极致清晰，富有感染力，避免了传统 *** 常有的刻板刺耳的声音。
Funktion One可以说就是为酒吧而生。世界排名前十的酒吧中，7家选用的Funktion one。
Funktion One全部音箱产品均采用手工 *** ，国内现在只有寥寥数家酒吧使用。但放眼全球Funktion One是当之无愧的酒吧音响之一品牌。
No 4 德国d&b audiotechnik
德国制造业一直秉持着严谨的作风，对于产品的做工有着非常苛刻而又力求完美的要求。d&b audiotechnik 公司是一家电声学领域的德国运营商，从富有传奇色彩的F2音箱具有非凡动态带宽大功率的J系列音箱，为追求完美的演绎，d&b 不断提升音响系统品质，一直在超越自我。
近两年d&b在国内销售日趋火爆，在酒吧领域，一些暴发户老板开始选用d&b，或许是对于德国人严谨作风的认可，也或许是对于德国制造耐用性的追求。
No 5 美国JBL音箱
JBL音响是全球更大的专业音响生产商，从原材料开发、喇叭单元的设计和生产、音箱的设计和生产一功都能全盘控制在自己的手中。
很多人会说，小编，你把怎么把JBL都放进来了。很多人以为JBL没有娱乐音箱。其实哈曼集团在2013年的时候推出了一系列酒吧专用音箱，包括MD系列和MQ系列。这两个系列的音箱专门针对酒吧使用。秉承了JBL一贯的超高性价比的特点。价位不高，效果好。借着JBL的品牌，这两个系列的音箱在国内卖的很火，在中高端酒吧音响方面占据了一席之地。并且市场份额在逐步攀升。
No 6 美国EV音箱
早在80年前，EV音响已经是极少数能同时设计及制造扬声器单元的制造商，作为扬声器的核心部件，驱动器单元的质量决定了扬声器整体的性能表现的关键，EV音响确保了每一只出厂驱动器单元都有更高水准。
在众多大牌纷纷抢占国内高端酒吧市场的时候，EV低调的渗透着国内中端酒吧市场。TX和QRX系列音箱具有高性价比，尤其在二线城市，EV的市场认可度非常高。虽然TX和QRX用在酒吧中效果不错，但相比其他品牌，EV缺乏针对高端酒吧市场的细分产品。所以只能在众多品牌中，排名第十。
No 7 美国EAW音箱
1978年，Ken Berger和Kenton Forsythe本着“声音是科学，也是艺术”的理念，开办了EAW公司。他们深知，要在音箱设计时平衡两者，全面、反复的试验才是根本。由于当时并没有真正意义上的标准，所以他们只是从零开始寻找一个更好的 *** 。他们当时的设想是设计一种智能集成化的音响系统，这个系统应当完全不同于那种业余“家庭作坊”式的混合产品。
人们习惯性的认为EAW的更佳产品适用于体育场馆。其实不然，2012年推出AVALON酒吧专用音箱后，迅速风靡市场。经过4年左右的市场检验，该系列酒吧音箱客户反馈很棒。
No 8 德国DYNACORD音箱
DYNACORD作为德国音响制造业的杰出代表，60多年来一直是创新和成功的标志成就了其在欧洲音响制造业内的领导品牌并享誉全球。随着博世生产系统(BPS)的引入，DYNACORD产品进一步巩固了其极富传奇色彩的声誉，拥有更高的产品品质和可靠性。
DYNACORD音箱一直像德国人的性格一样，沉稳、低调，但有料。很多喜欢德国品牌音箱的酒吧业主，在用不起d&b时，之一个想到的就是DYNACORD，在被BOSCH集团收购后，DYNACORD在国内的品牌定位一直不是很清晰，但在酒吧领域一直是很多酒吧业主的钟爱。
No 9 捷克KV2
自KV2 audio公司诞生，即被授予“行业内的领导者和先进的开拓者”的荣称。 更被公认为“二十一世纪更优秀的扩声方案供应商之一”。KV2将提供丰富的系列产品以及不同价位的音响选择方 案，创造独特的音响系统，力求为您提供更高级的音乐享受，打造更优质的音乐盛宴!
小编看到KV2就想叹气!感慨这么好的音响，这么具有性价比的产品在国内怎么就卖的这么一般般。小编喜欢音响就是因为听到了KV2的声音，对KV2一直偏爱有佳，坚持认为KV2相比上面几个品牌更具性价比。
No 10 英国Martin audio
世界级的音箱、顶尖的设计，英国(Martin audio)玛田音响品牌始创于1971年。英国玛田音响已成为世界知名音响品牌之一产品外型设计独特美观，而且木制外箱采用优质的木材和组件，保留了原有的自然音质，外箱部份经过加固，以迎合不同用户对产品的耐用性及吊挂处理的灵活需求。
其实将玛田音响排名第四，小编心中不免为玛田抱不平，因为玛田在国内酒吧领域实在是太火了，可以说玛田音响就是高端酒吧的代表。虽然在音色及音质上稍不及上面三个品牌。但玛田的价位和产品刚好符合中国高端酒吧的胃口。
在中国，不夸张的说十个高端酒吧，使用玛田音响的至少有五个。可以从国内厂家众相模仿中看出玛田在中国的火爆程度，每个厂家研发出音箱后都要和玛田音响进行一番PK，然后自我陶醉的说我的音响比玛田还好。
会议音响系统也是有自己的分类的，众所周知，会议的时候所需要的声音是非常大的。因此，就有了扩声音响系统和放声音响系统。无论是在室内还是室外，扩声系统都是不受环境干扰，可以正常工作，让群众听的很清楚。如今在国际上，需要良好的会议系统是越来越多了呢。在进行演出或者是在大型长帝的时候，这种系统也是非常适合的呢。下面就来介绍下会议音响系统设计的有关内容。
会议音响系统设计方案：
会议控制主机功能：
1、满足手拉手方式会议要求;
2、主机内置啸叫抑制功能，当由于会议室环境或其他因素引起啸叫时，可以启动控制器的啸叫抑制功能进行抑制。
3、配备话筒单元级联接口，每个接口可以连接话筒单元。
4、发言人秩序的管理。主席单元机较代表单元机优先发言的权限;会议主席可通过终端管理设备进行发言人队列的设定、修改、删除等管理工作。
5无论采用任何模式，主席单元都具有优先发言权，可以随时进入发言状态，都可以切断其他代表单元发言来控制整个会场秩序。 为确保发言人的舒适感，发言人端正坐在会议椅上讲话而不影响讲话效果，采用加长杆话筒。
音响扩声系统
本项目会议室的音响扩声系统在功能上以满足会议/报告为主。
达到的主要指标 。
音响系统的设计按照国家有关标准，达到中华人民共和国广电部GYJ25-86厅堂扩声系统声学特性指标中对语言和音乐兼用扩声系统的一级(更高级)指标： l 0125-4kHz范围内平均声压级≥98dB
l、传输频率特性：630～8kHz,以125～4kHz的平均声压级为0dB,允许+4 ～-12Db,且在125～4kHz内允许≤﹢﹣4dB l 传声增益：125～4KHZ的平均值≥-8dB l 声场不均匀度： 1K、4kHz≤-8dB l 总噪声级：≤NR30
音箱选用：
音箱是整个音响系统的喉舌，所有音响设备都是为音箱的声音还原而服务，因而音箱应作为首要因数考虑。
由于扬声器的选型在整个扩声系统设计中的重要地位，在音箱选型时，充分注意所选音箱的“高Q值(指向特性)、宽频带、高灵敏度”等主要技术参数。配合整体的装修效果，优选声压大扬声器。
另外，在满足客观声学特性指标的前提下，还着重考虑人耳的主观听觉感受。所以本系统选扬声器还充分考虑以下几点：
① 扬声器具有平滑的频率响应;
② 扬声器具有良好的瞬态响应;
③ 扬声器音色甜美;
由于该场所是以会议/报告为主，语言清晰度和声音还原解析力要求很高。因此，在本会议厅中，选择音箱作为系统的主扩声音箱。音箱突破传统，高频驱动单元采用方波引导扬声器单元，一般的矩形扬声器呈钻石形辐射声音。使用此类扬声器时，会出现干扰，频率改变以及相位抵消。为避免这类情况的发生，本系统采用的扬声器呈环行辐射，可以在水平，垂直和倾斜三个方向的45度角范围内控制方向。
功率放大器的选配：
根据上文的设计，通过功率放大器将音频信号进行放大，然后输出给音响，是音响获得适合自身功率的音频信号。已知功放的额定功率为音箱额定功率的12-20倍，以此来配置功放
电源时序器
为方便操作和保护设备，配备RETER电源时序器，电源时序器能够按照系统由前级到后级的顺序逐个启动各类设备;关机时则由后级到前级的顺序关闭系统设备。这样就能有效的统一控制所连接的用电设备，避免了人为的失误操作，彻底解决了终端器材(如功放、喇叭等)可能由于这种失误造成的损害，同时又可减低开/关用电设备对输电线路的冲击电流。由于其性能优越，将使系统管理员永远告别繁琐的操作为便于操作。
我们在对会议音响系统设计好良好的方案的时候，也难免会碰到音响在使用时候常见的干扰状况。比如说电源的接触不良、因为设备太多所以引起的干扰杂音、因为灯光的高辐射频率碰撞麦克风重音出现的灯光干扰。这些都是有自己的处理 *** 的，千万不要担心。只要根据会议声音的还原，利用声音学方面的知识，去调节均衡器就可以让会议声音变得圆润了。
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在很多大型重要的活动中，为了保证活动进程中的绝对安全，在活动进行中需要使用的各个系统稳定性要求非常苛刻，但是也有诸多不可控制的因素会导致您的系统出现突发状况，因此在重要的活动中，各个厂商在设计扩声系统的环节中，考虑双系统热备份，自动无缝切换等功能。
这些硬件组合起来的功能在硬件物理连接方面、幻象供电安全方面、链路中无瓶颈结点方面、自动判断无缝切换的条件方面、切换过程中声音是否无变化的平滑过渡方面等诸多方面，在设计中是否真正合理呢？下面我们进行简述分析，论证最合理有效的安全备份方式。
扩声系统的热备份需要遵循三个重点：安全、合理、有效！
安全：在实现双系统热备份的前提下，简化系统链路中所需要的设备！
双系统热备份是为了系统在使用中，防止音频链路中的某个设备 *** ，导致音频链路出现终断，导致系统无法使用的现象。音频链路中前后各级设备之间通常为串联结构，链路中设备数量越多越复杂，出现终断的几率越高。因此主系统与备份系统链路中的必要设备越少，整套系统的安全性越高，主备系统音色的一致性越好。
合理：通过信号分配器将音源一分为二，同步并行进入独立的主系统及备份系统，最终通过功放将主备信号和二为一，进行无缝切换。
音源及话筒部分可以通过一进二出信号分配器进行分配，分配后的两个信号同时进入主调音台及备份调音台，主备调音台尽可能选择同型号的数字调音台，方便配置文件同步共享，确保操控效果的一致性。 温馨提示： 如果使用无源信号分配器，当主备调音台同时开启48V幻象供电的情况下，有可能造成主或者备份调音台电源损坏的情况发生，相同品牌型号的调音台可大大降低损坏的风险。如果主备调音台电源部分差异较大，可采用有源信号分配器或者对48V外置供电盒的方式对电容话筒进行安全供电。
音频系统处理器部分可以分为两种方式：之一种方式配置两台相同型号的音频处理器，处理来自主备两张调音台的信号，处理后的主备两路相同信号同时接入功放，通过功放进行主备信号的切换。第二种方式功放内置音频处理功能，主备调音台的同步信号直接进入功放，进行音频处理及主备信号切换，这种方式的链路最为简化，稳定性更高，单台功放损坏不会影响整套系统的使用进程。
有效：主备系统信号切换必须具备手动触发按键。
在设计中通过功放自动判断主备信号是否有故障进行切换是极为不合理的，例如：主系统进入功放的是数字AES信号，备份系统进入功放是模拟信号，在优先级设定中以AES数字信号为主，模拟信号为辅，当功放判断AES信号断路或者误码率超出一定范围的情况下，功放自动切换到模拟输入，完成备份信号的接入。
注意： 问题出现了，如果调音台进入功放的AES信号没有断路，而且AES数字信号数据无问题，但是调音台的推子死机无法控制，功放无法自动切换启用备份系统信号输入，系统失去备份的意义。
因此有效的主备系统信号切换一定需要具备手动强行切换功能，在出现突发状况下可以不完全依赖切换系统的自动判断，真正实现有效的主备信号切换，确保主备系统应用的有效性。
总结：主备系统设计中，最为忌讳通过处理器将主备调音台的输出信号进行整合，通过处理器内部进行信号判断切换，这种方式处理器就是整体系统的瓶颈结点，处理器损坏，主备调音台将无任何备份意义。简化链路，通过功放进行主备信号的手动切换及音频处理，这种系统 备份才是安全、合理、有效的。
一、扩声系统分类
（一）按工作方式分类
1扩声系统：话筒和扬声器处在同一声场内，存在声反馈自激的条件，传声增益受到限制。
2放声系统：只有卡座、光盘机等声源，不存在声反馈条件，是扩声系统的一种特例。
（二）按用途分类
1室外扩声系统：体育场、艺术广场、音乐喷泉、大型流动演出等。
特点：
空间宽广、服务区大、背景噪声大、受周围建筑物体反射影响。以直达声为主，无混响声，反射声延时超过50ms（17m）时会出现重声或回声，影响声音清晰度和声像定位。音响效果（尤其是音乐喷泉）还受气候条件、向和环境干扰等影响。
2室内扩声系统：各类影剧院、体育馆和歌舞厅等。
特点：
专业性很强，使用功能不同系统配置也不同，建声条件对音响效果影响很大。
3流动演出系统：常用于大型演出，临时安装的系统。
特点：
音响设备必须结构紧凑，便于运输和安装、使用环境苛刻。系统投资较大。
4公共广播系统：车站、机场、地铁、港口、学校、宾馆作广播节目和背景音乐并兼做消防紧急广播。
特点：
使用功能很多，音响效果要求不苛刻，传输距离远，采用定电压传输。
5会议系统：会议中心、 *** 会议、电视会议和数字会议系统。
特点：
提高会议效率，声音清晰、不嘈杂、功能多（会议讨论系统、投票表决系统和同声传译系统等，包括视像同步摄录和会议代表身份识别等）。
二、扩声系统设计
扩声系统设计通常从声场设计开始，逐步向后推进到功放、声处理、调音台和声源。因为声场设计是满足系统使用功能和音响效果的基础。因此这种向后推进的设计步骤是十分必要的。
室内扩声系统的供声方案
根据使用功能、房间体型和服务区大小选择供声方案。
1集中供声（点声源供声）
优点：可有效减小声源间的干扰，音质清晰、视听方向一致、听感自然、声场均匀。
缺点：声能损失较大，不适宜空间较低的房间和狭长的房间，集中式供声系统的扬声器吊挂高度不应低于8～10m，否则声场不易均匀。
2分散式供声
适用于狭长房间、高度较低的房间、混响时间较长的房间或隧道扩声系统。
优点：声场均匀，声能损失少。
缺点：视听不一致，声源之间干扰大，尤其是在两个声源覆盖的交叉重叠区音质差
近年来，全国各地很多地方建造了音乐厅。音乐厅是以演出古典音乐为主的演出场所，而古典音乐传统的习惯都是以自然声演出，除非是露天演出或场地特别开扩，一般是不用扩声设备的。因此音乐厅对室内的建筑环境声学要求就非常严格。音乐厅的声学设计非常看重混响时间的处理，大多数情况下都希望混响时间长一些。
音乐演出团到音乐厅演出之前要走台，因为音乐厅混响时间的长短对演员的自我感觉会产生影响，所以走台主要目的不是练习，而是要找在这个音乐厅演出的感觉。但是绝大多数走台都是在空场情况下进行的。音乐厅空场和观众满场的情况下，混响时间由于人体吸收总会有些差别。走台的演员当然要求尽可能地缩小这种差别。因为混响时间在空场和满场时如果相差03秒以上，到演出时就会对演员的表演情绪产生影响。往往是走台时感觉声音很丰满，自我感觉非常良好，但是当演出时坐满观众后（尤其是冬天），走台时的感觉就找不到了，觉得声音发干。这时演员的情绪就会受到影响，技巧的发挥也就容易失常。
音乐厅的内装修是决定混响效果的关键。此外，早期声的安排、吸声系数的处理也至关重要。
一般情况下，座椅所占观众厅表面积大约25%强，而吸声总量却占70～80%。因此，为了延长混响时间，有些设计师们开始在座椅上想办法。
扩声系统包括扩声设备和声场组成，主要包括声源和它周围的声环境，把声音转变为电信号的话筒，放大信号并对信号加工的设备、传输线，把信号转变为声信号的扬声器和听众区的声学环境。
扩声技术有其十分独特的特点:
首先它有非常强的现场性，扩声一般要求音响时在演出现场实时调控设备，不允许音响师调音时出现一点差错，否则，有可能造成极不良的后果，故无论在音响系统的设计和现场调音时都要确保演出的正常进行。第二由于扩声系统包括了把声音拾取到将声音播放出来的全部过程，在很大程度上，音箱发出的声音很容易传到话筒而引起声反馈啸叫，而在其他系统中，由于话筒的声音区域（受声场）和音箱的放音区域（扩声场）不处于同一个空间，故音箱声音无法通过空间传到话筒，也就不会产生声反馈啸叫，所以，从事扩声工作的音响师必须要掌握消除声反馈的 *** 。第三要保证设备的安全性，扩声系统声音变化大，意外情况多，在调音时稍一疏忽，就有可能导致功率放大器或音箱的烧毁，造成不必要的损失，在系统设计和调音时还要注意采取各种措施，尽量减少设备烧毁情况的发生。建筑声学是研究建筑设计与声音关系的科学，其主要研究重点是厅堂内听音质量、建筑物内外声音隔离和建筑材料声学性能等问题。主要根据声波特性和人对声音的感觉，从建筑设计、材料、构造等方面进行研究，并提出合理的建筑设计措施，以保证听音清晰，音质优良。建筑声学系统与电声系统构成了整个扩声系统，只要放声场所为闭合空间，就一定会存在建筑声学问题，作为一个厅堂，良好的建声条件是不可或缺的，音响师要充分认识到房间建筑设计的重要性，搞好建声与电声的配合。电声为利用音响设备达到改善音质的 *** ，主要通过电声设备的调整，使再现声音达到好的效果。电声设备是获得良好声音的必要条件，如果音响系统的设备诸单元质量不高，功能不佳，就不可能放送出理想的声音效果。在某些特殊情况下，电声设备可以对建声的缺陷进补偿。例如一房间的建声条件不好，在某些频率上存在声音共振，导致放音时这些频率声音过强，就可以用均衡器将这些频率的声音适当衰减，放音时由于音箱放出的声音在这些频率上的音量相对小些，经过房间的加强作用，使得这些频率的声音与其他频率的声音比例均衡协调。人们对聆听的享受是不断向高层次追求的，随着社会物质文化生活水平的逐步提高，人们在追求高保真音响效果的同时，益发追求美的、和谐的和悦耳的声音效果，期望在美好的声音氛围中获得优美的听觉享受，人对声音的审美关系主要表现在对声音的认识和听音感受方面，音响是听觉的外在形式，是思维与感情的外部表现，人是音响的接受体。音响作为人们欣赏音乐等听觉艺术作品的媒介、载体和交流语言，在被聆听者感觉到以后，必然会给人们带来各种各样的感受。音响美与声音效果的完美程度即密切相关，而声音完美程度不仅取决于声音的保真程度，还在与声音是否是优美和谐密切相关。欣赏音响美与听音者的民族、对声音的理解和感知能力、音乐素养以及心理和生理状态等有密切关系。音质即声音的品质，它包括音响系统的失真度、本底噪声、清晰度和声音的还原能力等多方面指标。音质并不完全等同于音色，而实际上音质中包括了音色。音质是音响系统声音质量的全面概括，故可以这样讲，音质非常好的音响设备，音色一定纯正；音质不良的设备，音色不一定好。为了满足人们对美的声音效果追求的需要，音响技术不仅在声音的空间感方面开发出了双声道立体声系统、四声道立体声系统和家庭影剧院系统等，还研制了各种声音信号加工处理设备，也就是音响周边设备，可以对声音信号进行美化和修饰，但是在对声音信号的加工和处理时，一定也要掌握和控制好调节的量和度，而掌握好调节的量和度，就需要不断提高对声音的鉴赏能力，否则很有可能造成不自然、不和谐。将声音高保真地、良好的再现是电声系统的最终目的，扬声器和音箱担当的就是这个角色，它将声音信号转换成声波，并将声波辐射出去。音箱和扬声器从表面上看貌似简单，但提高其转换效率，改善其再现音质以及加强其声波辐射能力确是一件十分不容易的事情。可以这样说，音箱和扬声器是电声系统中最薄弱的一个环节，音箱的声学特性在很大程度上决定了再现声音的质量。正是由于音箱尚存大量的待解决的问题，存在较大技术改进的空间，所以新技术在扬声器和音箱方面的应用，对于提高保真度、减少声环境对再现声音的影响和远距离辐射方面会起到显著效果。扩声系统为建声与电声结合，扩声与室内声学有着十分重要的关系，根据室内声学理论，声音在房间传播由直达声、早期反射声和混响声三部分组成。直达声是从声源（即音箱）发出直接到达听音者的声音，是声音的主要信息。在音响系统中，未经过处理的声音信号也称为直达声。在传播过程中，直达声不受室内反射界面的影响，距声源的距离每增加一倍，直达声的声压级衰减6分贝，音色非常纯正，但听起来发干，现代音响声场设计要求充分利用从音箱发出的直达声，合理控制反射声，音箱吊挂是获得直达声的更好方案。在听音区获得音箱直达声的条件是：（1）听音区可以看到所有音箱整体；（2）听音区位于所有音箱交叉辐射的区域。混响声是早期反射声后到达的、经房间界面多次反射的声音。合适的混响声可以使声音具有环境感，有利于提高声音的丰满度，过强的混响声会破坏声音的清晰度。混响声与直达声的比例，决定着听音时声源的距离感，混响声比例大时感觉声源距离较远，比例小时感觉声源距离较近。在音响系统中可以通过调节未经过效果器处理的声音与经过效果器处理的声音比例关系，控制距离感，如效果器中设有混响强度调节钮，左边为干（即直达声），右边为湿（效果声），此钮可调节声音中的混响量。早期反射声亦称近次反射声，为直达声后50毫秒以内到达的、经一次或两次反射到达听音者的声音。在声场中，合适的早期反射声可以使声音加厚、加重，甚至可以加强声音的响度，但如果它过强就会破坏声像定位，影响声音的清晰度。在建筑声学设计中，要合理利用和控制界面的早期反射声的强度和延时时间量，以获得更佳声音效果。
、先分区调整，首先调整DJ台前的扩声系统：用SIA软件首先进行相位延时校正，将测试话筒放置于舞池中，首先测量超低音的传输时间和相位，然后分别测试中低频、中高频和高频的传输时间和相位，记录下来，发现几个通道的传输时间都不对，同时有个别通道的相位也不正确，这就是中高频不清晰的主要原因。测试完后，利用处理器将将4个音频通道的传输时间调整为一致。然后重新开声试听，发现各个频段的声音表现比较清晰了，但低音位置仍偏高，声音偏硬。检查低音分频点为150赫兹，将此分频点调整为99赫兹，同时中低频的下限分频点也由150赫兹调整为99赫兹。再开声试听，感觉低频位置从胸口下降到小腹，但大声压时，仍有一点偏硬的感觉，于是对低音做均衡处理，125赫兹衰减8分贝，再听，感觉力度合适了，不过，低频下限部分有浑浊的感觉，用处理器对低频下限进行提高，分频点提高到45赫兹，同时对35赫兹进行比较大的衰减，低音变得比较干净了，但此时感觉低频的弹性和气流感减弱，于是对55赫兹进行4分贝的提升，此时低频得弹性力度都比较合适了，但又发现大声压的时候，低频还有一点“嗡嗡”声，于是对80赫兹进行3分贝的衰减，此时再听，感觉低频声音干净，瞬态很好，同时有拍皮球的那种弹性感，低音的效果就基本调好了。 中高频音箱因为是中远程的演出音箱，声音比较凶猛，虽然感觉很爽，但时间听久了，人很容易疲劳。首先处理中低频部分，此音箱中低频部分很厚实，有很强烈的“通通”声，首先对250赫兹进行衰减，减少“通通”声，然后再听，感觉中频有打耳朵的感觉，于是在处理器上对1250赫兹进行衰减，用比较宽的Q值，衰减4分贝，中频挺起来就比较柔顺了。中高频部分有比较强烈的冲击声，金属感比较强烈。用处理器对2500赫兹和5000赫兹进行宽范围的衰减，并整体衰减了2分贝，声音就不那么刺耳了。高频部分的齿音比较重，有点发毛的感觉，对8K频率进行了3分贝的衰减，声音就舒服了很多。此时整体放开来听，感觉各频段声音均衡度很好，经询问场内DJ，他们感觉低频有点沉不下去，于是把低频的下限放低到40赫兹，整体感觉大家都比较满意了。 2、调整散座区域的音箱：散座区域的音箱是一个5分频的系统，先确定5个分频的分频点为超低频35－80，低频50－100，中低频100－1300，中高频1300－8000，高频8000以上。 和前面的 *** 一样，先用SIA软件校正各个分频段的相位及延时，确保5个频段的相位及传输时间一致。然后进行音色的调整，由于此音箱与前面的音箱采用同样的单元，声音处理 *** 基本相同，但使用了21寸的超低频音箱，所以在气流感和弹性处理上做了一些工作，提升了50赫兹和63赫兹，衰减了80赫兹和125赫兹。调节量均为3分贝。同时把超低频整体提升了5分贝。由于是采用的远射程音箱，近场听感觉中高频的量比较足，把中高频的三个通道增益都衰减了2分贝，整体听感就舒适了很多。 3、调整周边二层扩声系统：首先检查双15寸三分频全频的声音，感觉有点怪，然后打开处理器检查分频点，发现分频点设置不正确，此音箱的分频点为300/3500赫兹，但设置成了120/1800赫兹，重新设置后，声音恢复正常。然后进行相位校正，校正完相位和延时后，进行声音音色的调节。由于是双15寸的结构，低频部分比较厚实，大音量的时候对头部和胸部的冲击很强，于是对125赫兹，250赫兹进行了3分贝的衰减，中音部分对1250赫兹进行宽范围的衰减。高音部分对5000赫兹和8000赫兹进行了4分贝的衰减。整体听感就感觉比较舒适，超低音部分的音色调节和DJ台部分的低音调节方式相同。但二楼低音数量比较少，对超低音部分做了3分贝的整体提升。 4、三个区域进行整体配合调试：上面三个步骤对三个区域的音箱进行了独立的调试，由于三个区域位置不同，所以在三个区域音箱全部发声的时候，由于传输时间的不同，后场出现了不同步的“跑码”现象，所以，利用SIA软件对三个区域的扩声系统进行延时处理，首先让散座区域的扩声系统和DJ台区域的扩声系统同步，将测试话筒放置于散座区域，检测DJ台扩声系统到达此区域的声音传播时间，关掉DJ台音箱，同时测量散座区域的音箱到达此位置的传输时间，然后调节散座区域音箱处理器的输入通道延时，让这两个区域的音箱声音达到同步。调整完了，再对二层音箱和主扩声音箱之间进行同步调整，调整好以后再进行试听，跑码现象就没有了，整体场内声音一致性很好。 5、DJ轮流打碟进行整体评价：三个DJ轮流打不同的音乐风格，对系统进行必要的微调。有DJ兄弟反应低音有点偏软，力度稍微欠一点，于是在处理器上对低音的125赫兹做了适当提升，力度感得到加强。此时由于是空场，场内的反射比较重，低频部分稍微有点混，就不搞它了。 6、DJ监听的调整，DJ台上使用了一只NEXO PS15作为DJ监听，由于没有配备PS15TD的控制器，声音比较躁，而且比较单薄，用一台均衡器，按照PS15TD控制器的均衡补偿参数进行了设置，感觉舒服很多，同时适当提升了一点中频1600赫兹，使得PS15的声音和外场的声音相对接近一些。 7、晚上满场的时候，整体感觉良好，但由于客人爆满，低频感觉量感有点不足，于是在处理器上把低频通道增益提升2分贝，低频量感就好多了。整体感觉中高频清晰，低频有韧性，整体包围感和抚摸感强烈，耳朵没有压力，在场内可以用正常的音量聊天。此时当调音台输入和输出信号为0分贝的时候，所有功放均工作在－6分贝状态，系统还有很大的余量，系统安全系数比较高。保存所调节的参数，由场内音控兄弟锁定所有的处理器，调整工作结束，累计用时四个小时。
