导读：作为一家装饰公司，需要知道一个高雅的、独特的、好听的名字，有利于吸引广大消费者，同时，也寓意装修企业在未来发展能够蒸蒸日上，通过增添企业文化自信，也能更好的给消费者更多的信任感，进而更好地突出企业的实力。四个字的装饰公司名字推荐贸界诚志、长
作为一家装饰公司，需要知道一个高雅的、独特的、好听的名字，有利于吸引广大消费者，同时，也寓意装修企业在未来发展能够蒸蒸日上，通过增添企业文化自信，也能更好的给消费者更多的信任感，进而更好地突出企业的实力。
四个字的装饰公司名字推荐
贸界诚志、长远本诚、百亿溪全
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聚源邦理、幻想房屋、腾飞整体
健凯曼迎、航江兴金、冠能金久
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既然买了买房子就想把家装修的好看点，最起码自己喜欢，但是对初次买房的人来说选择和自己的生活方式贴切的装饰风格很重要。很多人没经验，看什么都喜欢，常常照搬他人的设计，其结果住进去发现很不方便。那装修时怎样选择你喜欢的设计风格呢？ 而且又能和你的室内很搭同时给你带来方便呢？下面天津首创装饰就为您细细道来。
步骤/ ***
首选 是找感觉。通过图库、装修日记、看书、翻阅、查资料，挑自己喜欢的风格，不拘泥于户型、面积、结构、经济承受能力，就像买衣服、买鞋一样，找出适合自己的风格。
怎样选择适合自己的装修装饰风格
其次 从点到面的延升。例如：你非常喜欢某一款欧式的桌子，一定要拥有它，说明你对欧式的设计情有独钟，将这种感觉延升到配饰、家具、地板、墙体色彩、灯光、一点点延展，从点到面，从局部到整体，整个家居风格也就成型了。
第三 家庭装修中，材料的选用非常重要。就如同一套得体的服装一样，合理的选择会起到锦上添花的作用。
第四 要完成一个个性化的家居设计，需要业主和设计师紧密配合。业主应和设计师多沟通，告诉设计师自己的兴趣、个性、职业、生活，通过与设计师的充分交流，内心隐约的审美情趣会一点点的展现。
第五 根据资金、户型、面积、结构、时间来衡量装修风格。
因此，我们在装修时一定要选择一款，适合自己的而且感觉也不错的设计，不可看到什么好看就想要什么，要根据自己的实际情况而考虑，不然会后悔的，当时候又麻烦又浪费钱。
家居装修营造的室内环境不仅给人某种舒适美好的感觉，也能体现主人的精神修养文化品味以及性格爱好。当然因人而异，一般人都以看着顺眼、住着舒服为标准。但选择适合怎样的装饰风格如何能表现出与众不同的格调和气质呢？
装修时怎样选择你喜欢的设计风格？现在我给大家简单的推荐一下家装如何选择合适的装修风格。
首选是找感觉，通过看书、翻阅、查资料，挑自己喜欢的风格，不拘泥于户型、面积、结构、经济承受能力，就像买衣服、买鞋一样，找出适合自己的风格。例如你在电视上看到了（或到过）阿尔卑斯山，很喜欢它，说明你喜欢阿尔卑斯山那种感觉，对此，北欧的设计风格应该很适合你。一句话，不论你从哪种方式来选择装修风格，感觉最重要，这是一个找感觉的阶段。
其次，从点到面的延升。例如：你非常喜欢某一款中式的桌子，一定要拥有它，说明你对中式的设计情有独钟，将这种感觉延升到配饰、家具、地板、墙体色彩、灯光、一点点延展，从点到面，从局部到整体，整个家居风格也就成型了。
第三、家庭装修中，材料的选用非常重要，就如同一套得体的服装一样，合理的选择会起到锦上添花的作用。而用所选材料搭配出的装修风格尤如漂亮的衣服穿在适合的人身上，衣服漂亮，人更漂亮。设计师建议在装修前多逛逛建材市场，从材料中找找感觉。
第四、要完成一个个性化的家居设计，需要业主和设计师紧密配合。业主应和设计师多沟通，告诉设计师自己的兴趣、个性、职业、生活，通过与设计师的充分交流，内心隐约的审美情趣会一点点的展现。装修过程中设计师会有重点地进行表达。家是你个人的天地，是个可以充分体现你个人喜怒哀乐和放松的地方，不要想着装修后炫耀他人，一定要真实的对待你自己，真正做到把房子变成家。
第五，根据资金、户型、面积、结构、时间来衡量装修风格。通常来说，现代简约风格相对省时省钱，中式风格通常来说比现代简约风格略高15倍左右，巴洛克、古典主义、古罗马、文艺复兴等欧式风格投入的时间较长、资金也很多。花园洋房、别墅等因面积和结构的原因资金和时间投入都相对要大一些。
现代装修十分讲究风格，在此为您提供几种风格设计方案：乡土风格、自然风格、复古风格、混合型风格、新乡土派风格，田园风格、西洋风格、传统风格、日式风格、西洋古典风格、现代海派风格等。
1．田园风格——清新自然感
田园风格特点是具有自然山野风味。室内家具摆设及挂件是创造居室装饰风格的重要手段，如白松制成并保持其自然本色的橱柜，藤柳编的沙发、坐椅、草编的地毯、草席，木制的大桌，蓝印花布的窗帘和床罩之类，令人观赏之余对其材料的自然质感留下深刻的印象
2．西洋风格——“少就是多”
以简洁明快、注重实用为主要特色，重视室内使用效果，强调室内布置应按功能区分的原则进行，家具布置与空间密切配合。这样不仅节约空间和材料，而且使室内布置清爽、有序，富有时代感和整体美，体现了现代派所追求的“少就是多”。
3．传统风格——融合庄重和典雅双重品质
中国家装的传统风格崇尚庄重和优雅。吸取中国传统木构架特色，构筑室内藻井顶棚、屏风、隔扇等装饰。多采用对称的空间构图方式，笔彩庄重而简练，空间气氛宁静雅致而简朴。传统风格古色古香的中国式隔扇、罩架、格屏、帷幔者是装饰手法中不可缺少的，其特点是融合了庄重和典雅的双重品质。但在现代家庭室内装修中，不可能完全仿效传统的方式，而只能在格调上寻求优雅的中国气质。
4．日式风格——简洁淡雅的日本风情
空间造型极为简洁，家具陈设以茶几为中心，墙面上使用本质构件作方格式几何形状与细方格木推拉门、窗相呼应，空间气氛朴素、文雅柔和。日式风格简洁淡雅，日式风情装饰较适用于起居室空间。装饰简洁、淡雅，但要适应主人的生活习惯。用清水浅木格式隔断，木架的灯饰，地板上铺“榻榻米”用纸糊的木格推拉式移窗、移门，手工绘制的日本风情构图的漆器、木碗、瓷器等。
5．西洋古典风格——华丽、高雅的古典风格
居室色彩主调为白色。家具为古典弯腿式，家具、门、窗膝成白色。擅长使用各种花饰、丰富的木线变化、富丽的窗帘帷幄是西式传统室内装饰的固定模式，空间环境多表现多表现出华美、富丽、浪漫的气氛。其特点是华丽、高雅。如不可能耗费巨资模仿，则应学其精神，达到“神似”的目的。挂一幅用压花涂金镜框的古典油画，放上几尊古典名作的石膏像，一定会增添不少的古典味。
6．现代海派风格——创造舒适紧凑的和谐空间
海派的居室装饰最突出的特点就是能在较小的住宅内达到平面布置合理，有效利用空间，整体设计紧凑，使家居装饰既经济实惠又舒适美观，符合现代生活的要求。例如住宅采取复式设计，注重公共活动空间。家具则讲究整体协调和实用性，采用移动门橱、弧形角橱，多用家具等。
7．乡土风格;自然、质朴、高雅
主要表现为尊重民间的传统习惯、风土人情，保持民间特色，注重运用地方建筑材料或利用当地的传说故事等作为装饰的主题。在室内环境中力求表现悠闲、舒畅的田园生活情趣，创造自然、质朴、高雅的空间气氛。
8．自然风格——返朴归真、回归自然
崇高返朴归真、回归自然，摒弃人造材料的制品，把木材、砖石、草藤、、棉布等天然材料运用于室内设计中。这些做法，在别墅建筑中特别适宜，备受人们喜爱。
9．复古风格——端庄、典雅的贵族气氛
人们对现代生活要求不断得到满足时，又萌发出一种向往传统、怀念古老饰品、珍爱有艺术价值的传统家具陈设的情绪。于是，曲线优美、线条流动的巴洛克和洛可可风格的家具常用来作为居室的陈设，再配以相同格调的壁纸、帘幔、地毯、家具外罩等装饰织物，给室内增添了端庄、典雅的贵族气氛。
10．混合型风格;不拘一格的感受
即中西结合式风格，在空间结构上既讲求现代实用，又吸取传统的特征，在装饰与陈设中融中西为一体。台传统的屏风、茶几，现代风格的墙画及门窗修，新型的沙发，使人感到不拘一格。
11．新乡土派——原创的艺术氛围
20世纪六七十年代后，现代风格的国际化和非人性的倾向遭到了越来越多的反对，人们开始对原始的手工艺品和有地方文化特色的东西表现出浓厚的兴趣。新乡土派受英国“工艺美术运动”思潮的影响，室内装饰材料通常是毛石、木材（原木）、竹、手工艺品、植物、花卉以及粗织物、铁花铸件、野兽头骨等，追求一种原创的艺术氛围，着力营造悠闲、舒畅，具有自然的居住空间。
选择不同的风格完全依据个人的爱好，不必拘泥于某种风格，也不必在众多风格面前不知所措，您可以根据自已的经济情况选择。也可以把自已的性格、习惯讲给设计师听，让我们给你设计草稿，多找几家设计公司后你一定能从中挑选一个最令自已满意的方案。
文化创造的本质是发现、选择、吸收和创造。同处东亚的日本与中国有着一衣带水的特殊的地缘关系，在深受中国唐代建筑风格影响的同时，日本人以强烈的好奇心与对外来异质文化的宽容而非排斥地兼容吸纳，逐渐发展了自己的建筑特色。从神社到住宅府邸，从茶室到枯山水式的写意庭园，无不体现出这个岛国民族独特的创造力。尤其是日本传统建筑室内中所蕴涵的自然生态观，我们应从中寻到一些有益的启示。这里的“自然”，既包涵了自然的物质因素，也包涵了自然的精神因素，包括建筑室内空间中的自然品质、自然美及其暗含的哲理。
一般来说，传统的住宅建造材料通常是该地区最容易获得的原料。石头资源丰富的欧洲与树木资源丰富的日本，其住宅建材的不同显然是由于自然条件不同的缘故。而日本的住宅由于结构体即为室内，这种建造法的原因导致了日本和式住宅与和式室内的关系密不可分、一脉相承。所以，日本的室内史即是住宅史，这与欧洲有着很大的不同，此亦是笔者在本文开头应特别指出的。
一、日本传统建筑室内的演变
日本的古代文化受到中国文化全面、深刻的影响而发展起来。日本最初只有语言没有文字，日本文字的产生和形成是在中国汉字传入日本后开始的。英国著名建筑史学家帕瑞克·纽金斯说：“当我们研究日本建筑时，我们发现，正如许多建筑艺术史实中所述，日本建筑受中国文化的影响非常之大。”事实上，作为一种全新文化的注入，日本在公元1世纪时就已经接受了典型的中国南方建筑形式，尽管它存在不少缺陷，但由于适合日本群岛的环境气候条件，仍然被沿用下来。
公元6世纪中叶，佛教自中国传入日本，同时也带去了中国传统的建筑技术与艺术，这其中就包括中国的建筑结构和建筑技术、布局方式以及城市规划思想等（如日本古都奈良的建筑规划就与我国西安古城的布局几乎如出一辙），使日本建筑技术出现了飞跃。这时，日本一方面模仿中国建筑样式，另一方面将其与自己固有的文化加以融合，逐渐创造出具有自己特色的“和样建筑”及“唐样建筑”，同时在居住建筑中逐渐形成了“寝殿造”、“书院造”等一些日本化的型制和“草庵风茶室”、“数寄屋”等一些具有浓厚日本格调的建筑类型。与中国建筑的宏大壮美相比，日本建筑更加洗练、优雅和素洁，更擅长表现建筑结构的构造美和材料的质感与色泽的美。此外，在用建筑表现自然美的构思和技巧上，日本建筑似乎也显得匠心独具。
日本的建筑历史大致可分为三个发展阶段：早期——公元6世纪中叶至12世纪，即飞鸟、奈良、平安时代的建筑；中期——公元12世纪末至16世纪中叶，即镰仓、室町时代的建筑；近期——公元16世纪中叶至19世纪中叶，即桃山、江户时代的建筑。而日本和式住宅的沿革大致经历了寝殿造、书院造、茶室、数寄屋等阶段。
有文字记载的最早的住宅是天平年间建造的近江紫香乐宫的中纳言藤原丰成的板殿。在那里，用屏风、帘帷、幕布等来划分内部空间。室内实施了简单的装饰，配置了日用器具，同时设置了椅座与平座，公事时则使用御椅。
约公元552年，佛教自中国经朝鲜传入日本，同时也带入了中国南北朝和隋唐的传统建筑技术与风格。从此，佛寺建筑成为日本的主要建筑，其影响遍及宫殿与神社。在飞鸟时代（公元593—709年），佛寺建筑的布局与形式各异，到奈良时代逐渐形成统一的风格，既有中国唐代建筑的明显特征，又在向有日本化的型制过渡。神社是具有典型日本风格的建筑类型之一，通常以正殿为主体。正殿一般为长方形或方形，木构架，底部架空，两坡顶，悬山造，正脊上横向安置着一排被称作“竖鱼木”的原木，脊的两端各有一对方木高高挑起，并相互交叉，被称为“千木”。神社内的柱子、板壁、栏杆等木构件处理成素面，木纹清晰，色泽柔和。在通往神社的大道上或围栏上，常设有一种被称为“鸟居”的大门，其形式为一对木柱上架设一根两端悬出的横梁，梁下又横穿又一根两端挑出的枋木。鸟居的形式虽然简单，但比例精妙，姿态朴拙而又轻逸，具有一种特别的冼练美。到平安时代（公元794—1184年），这个过渡基本完成，在佛寺建筑中形成了具有日本特色的和样建筑，在贵族府邸中形成了“寝殿造”。 寝殿造形成于平安朝代后期，是仿效中国宫殿式建筑的住宅，其有寝所的内部空间除涂笼（泥墙小屋）外没有明确的区分，只在有活动时用屏风、帘帷等加以划分。而配置的必要的室内用品，则称之为“室礼”、“铺设”，榻榻米也仅在必要的场所铺设。
从镰仓幕府时代（公元1185—1335年）到室町幕府时代（公元1335—1573年），日本地方势力兴起，宫殿、神社、佛寺、府邸逐渐推向全国。此时，日本建筑一方面继续受中国建筑的影响，同时又融入本民族的特色加以创造，日本住宅建筑也开始打破古老的文化，并形成了一种地上铺满榻榻米，顶棚被装修，有角柱、高低搁板与书院的固定建筑样式，这就是书院造建筑。“书院造”往往在一栋住宅的若干房间内择其一间，做坡屋书房并进行装饰，以适应僧人与武士的生活方式，其室内地板稍高于其它房间，并有香炉、烛台、花瓶成对的陈设在地板上。
到安土桃山时代（公元1573—1602年），日本既有文化开始真正迈向近世文化，形成了以城郭建筑为代表的宏壮的文化，并形成了真正的书院造建筑。这时从中国传来的饮茶、品茶逐渐变成习惯，并在禅师倡导的品茶与斗茶下形成茶道，并成为日本人审美观的一种特有的综合艺术，并影响到书院造建筑，茶室遂大兴其道，其间又以草庵风茶室最为流行。草庵风茶室往往采用民居的泥墙草顶、落地格窗，并在周围设一个面积很小的高度写意的茶庭，将竹篱笆、“役石”（即步石）、石洗手盆（或涌泉、水井）、石灯笼（常以茶室主人的名字命名）等布置成淡雅、简朴的环境，还在通往茶室的路上种植树木，以茶道“和、静、清、寂”的精神为旨趣，意在陶冶情操，启迪性灵。此类茶室体形较小，若是单独建造，则常选取于山野之郊，依山傍水随形就势而筑；若是在住宅中辟出一隅而建，则多与野趣庭院相结合。它讲究动静之变，往往以一间单独的书斋为中心，气氛沉静、优雅、纯洁。取材与构造通常为木柱、泥壁、或毛竹做的窗棂，惯用带皮树干为木质构件。
随着时间的推移，逐渐产生了数寄屋式的住宅形式。“数寄”（日语音译）是指外面糊半透明纸的木方格推拉门，也有纸夹在双层木格中间的，最初由中国传人日本，既可用于分割室内空间，又可作为住宅的外墙。数寄屋是一种平台规整，讲究实用的日本田园式住宅，是取茶室风格的意匠与书院式住宅加以融合的产物，常用“数寄”分割空间，惯于将木质构件涂刷成黝黑色，并在障壁上绘水墨画，意境古朴高雅。在日本，闻名遐迩的桂离宫（公元1616—1661年建成）其建筑与庭院一体化，呈现出一种人工与自然之间相互渗透、互相融合的空间形式，突出地表现日本传统的建筑样式与幽雅美，是数寄屋式建筑的传世经典之作。与庭院协调的造型技法是日本住宅继承发展到今天的营造基础，数寄屋式的传统仍强烈的反映在当今的日本住宅建筑风格上。
书院造与数寄屋相互影响，相互渗透并趋于结合，逐步演变成日本近现代和式住宅。
到明治时代（公元1868—1911年）， *** 把日本置于与欧美近代国家并列作为目标， *** 外国建筑师建造西式建筑。因此，室内装饰逐渐采用了“西、日折衷”的形式。明治二十一年(1888年)建造的明治宫殿，为以后日本的建筑、装饰和家具界树立了一个双重结构的典范：公共部分用西洋式，对内部分用和式，使内外有别。至今，西式家具在日本仍然占据主流，而双重结构的做法也一直沿用至今。一般日本居民的住所，客厅、饭厅等对外部分是使用沙发、椅子等现代家具的洋室，卧室等对内部分则是使用榻榻米、灰砂墙、杉板、糊纸格子推拉门等传统家具的和室。“和洋并用”的生活方式为绝大多数人所接受，而“全西式”或“全和式”都很少见。
二、日本和式住宅建筑的特点
和式住宅多为“田”字形，南北朝向，外部四周设平台，台上设檐柱，形成回廊。其屋顶仿佛是一把撑起的大伞，人们即在伞下暗淡的阴翳中营造住宅。和室住宅的屋檐很宽，与气候、水土、建材等因素有关。由于不使用砖、水泥等，为了阻挡斜侵的风雨，伸长屋檐就显得很有必要了。
和式住宅的分割多用推拉格子门（平滑移门），可开可闭，内外通透，不占空间，构造简单，而且墙、门、窗、围护结构、采光、通风多种功能合为一体。住宅的地板常高架于地面，一般比室外高600mm左右，有时悬空达1000mm，这样使底部通风从而可保持室内地面干燥。地板上铺设“榻榻米”（一种草编的席子），人们跪坐其上品茶、谈天论地。
茶室是日本居住建筑中一类更具传统风格特征的住宅类型。
它追求一种淡雅、清寂的趣向，体现了传统的禅宗精神。茶室最初与禅宗有关，禅师们常用饮茶来保持自己在打禅沉思时的清醒。茶室室内最为明显的特征，就是“榻榻米”那深色边框所限定的地坪的几何外形，以及木本色的柱子与房梁，以其清晰的线条勾划出室内空间的范围。茶室天花本身也是一种轻巧的木格子，上面铺着不加修饰的薄板。在空间划分上摈弃了曲线，这使得住宅在优雅、简洁方面有了一种几何美感。茶室中往往都设有壁龛，它作为室内的视觉主体与审美中心，用来挂装饰轴画和摆放装饰品等。壁龛里的地面是一高约100—200mm的地台，上面是低吊顶的天花。地台上设有一个矮的茶几，现在也有将之省去的。地台或茶几上通常陈列着一件重要的艺术品——或一个陶碗，或一束插花、一套茶具、一个香炉等，龛壁上则挂一幅有卷轴的字画。在这里，朦胧的画面与幽暗的壁龛十分的协调，寂寞、淡淡的阴影永远不变的静静的沉淀和笼罩在那里，给人一种虽在尘世之中，却又一尘不染，或又有似在尘世之外之感。
为了模仿深山幽谷的气氛，使茶室表现出山村茅舍的特点，茶室中要选用各种自然材料：弯曲带皮的木柱，有节疤的更好；带树皮的木板；糊有土泥巴的篱笆墙；质地松软、剪切整齐的草屋顶；纸糊的格子门；还有不加斧凿的毛石做的踏步或茶炉架；用竹子做的窗棂、天花；粗糙的芦苇席做的隔断等等。最为考究的室内构件要数壁龛旁的柱子，要求有刚柔兼具的自然弯曲，苍劲古朴的天然纹理。因此，为求上品主人往往不惜重金以求之。
在选用天然材料的同时，还十分注意充分利用材料的自然属性，如材料的质感、肌理、色彩以及不同的编结组合方式等来达到丰富细部处理的目的。在这样一个限制非常严格的区域中使用如此多样却又天然的材料，反映了一种欲以最少而获得最多的愿望。单独的主人入口与狭窄的客人入口，半透明的“数寄”式格子窗以及偶尔设置的天窗，是其与外部世界仅有的联系，这种私密感形成了一种特殊的环境氛围，也达到了一种放松静思、超尘脱世的完美境界。
在日本岛国的国土上，是一幅幅海滨、森林、丘陵与山岳交映变化的景色，而且随着四季的变化：春樱花、夏深绿、秋红叶、冬白雪，表现出绚丽多彩的景观。因此日本人对于自然有着与众不同的强烈意识和感受，他们热情的赞扬自然、歌颂自然、热爱自然，对自然的感觉十分敏锐。平原山川的景色、气候的细微变化都会引起人们的注意和内心的喜悦之情。这一切形成了日本民族与众不同的自然生态观。
在这种自然观理念指导下建造的建筑与营造的室内氛围，尤其是人们日常居住的住宅，在设计和建造的过程中都很注意：室内并不是从自然中分割或制造出独立于自然之外的一部分空间，也不是通过墙体把居住生活空间和外部环境之间加以界定，而是一种开放的、尽可能在自然中的生活方式，尽管它必须具有遮风避雨、防寒御暑的功能。在和室住宅中，人们将日本古典园林中的“枯山水”和“茶庭”用写意 的手法浓缩后引入室内，正是这种自然观的集中反映。
在建筑总体上，和室建筑还力图避免沿纵轴方向对称以追求自然，不喜欢对抗自然的高大建筑，理想的住宅及室内不是希冀通过它来夸耀人的力量，而是要与自然协调，与大自然浑然一体，着眼于温馨亲切的空间氛围。
三、日本和式室内的特征
日本建筑通常都非常简单，室内风格也是如此，但室内的细部设计却是颇费心机甚至殚精竭虑的。在非常有限的空间里，细节的变化极其丰富而复杂。被称为“隐居之所”或“城市中的山野隐居处”的和室，被认为是通往“冥想之路”的入口。在这里，通过简单与复杂的对立统一，为人们在虚饰繁杂的都市生活中创造出一片自然的天地。
和室的设计，源自传统的日式住宅。故而它的地板、支柱、壁面和门的大小，都有平衡的比例。典型的和室，地上铺满榻榻米，采取跪座姿势较多，房中家具较少，移动方便，所以能随时可改变其用途。地面、墙壁、天花板也用木材、竹材等天然材料，让人有回归自然的亲切感 。
和式室内的重要特征是视点低，也就是室内的家具都很矮，进门塌塌米，人们席地而坐。另外，日本室内风格中的造型比较明快。室内装饰简洁、变化不多，色彩较单纯，多以浅木本色。同时，日本人比较注重传统文化氛围的营造，在现代和式建筑中比较注意根据地区气候、地域风土来安排居室，使住宅努力追随大自然的阳光、风和绿色。在充满着木材纸张（糊于移门窗扇上）等天然材料的特殊气息所形成的氛围中，长方形的线条、自然的色调与植物柔和的色彩给人以幽静和美的感觉。
和室中常把实用性的家具、陈设都布置于室内的中央，使自由空间的感觉得到更充分的体现。色泽柔淡的砂壁涂料涂饰于壁上，由于深深的屋檐与长长的回廊而使其远离日光。这样，无论在室内何处，我们都能欣赏到这朦胧的日光投射在昏**的墙壁上，似乎在勉强地维持着“落日的余辉”。阳光和阴影使白天的室内永远有一种下午时分的韵味和感觉，物体的视觉特征变得丰富起来，粗糙的表面也变得异常的柔和。和室室内很少采用人工照明，自然光由深深的屋檐下透过低矮的窗格，经地面的反射往往成为室内采光的唯一来源。和室室内人为的痕迹被减少到了更低限度，与自然更贴近。
具体的说，日本和式室内的特征主要体现在以下几方面：
1、室内多用（平滑）推拉门扇分割空间，开闭自由方便；
2、室内大量地使用木装修，如天花、隔断多为木质材料；
3、室内地板多覆盖草编的席子，人们惯于在榻榻米上席地而坐，夜间则铺上寝具席地而卧；
4、擅长表现室内饰材的质感与色泽的自然美，讲究构造美；
5、室内环境色彩素洁、淡雅，陈设洗练；
6、室内家具造型简洁，带有东方传统家具的神韵
四、结束语
综上所述，笔者以为：日本和式建筑与室内所体现出的一种“自然、淡泊、雅静”的境界，或者说它所追求的一种自然生态观，乃是日本传统建筑室内特征的真正本质。今天，日本和式建筑室内也成为了人们暂时远离喧嚣尘世、舒缓身心压力、回归自然以求得片刻闲逸的乐土。
在人类的设计思想经历了由“以机器为本”转向“以人为本”，直至今天的“以自然为本”的崭新的生态设计观，在经历了20世纪末资源枯竭和生态环境惨遭破坏的痛苦之后，开始追求“简略设计”（后现代主义新的设计文化观）、“简单生活”、“适度消费”，这与日本哲人、茶道鼻祖千利休（1522-1591年）所提倡的“简朴生活”的茶文化理念是极其相似的。赖特是享誉世界的一代建筑大师，其独特的“有机建筑”思想对现代建筑产生了很大的影响，在其漫长的建筑设计生涯中他和东方结下了不解之缘。尤其是日本和式建筑与自然环境的高度统一，曾对其创作思想与创作活动产生过巨大的影响。他说“日本的建筑……具有有机的特点”，它使用与人非常亲近的木材这种材料，其建筑不是表现和自然的对抗与对立；而是去努力表现与自然的统一与谐调；在建筑处理上注意每一个细节都和自然环境紧密地结合。而日本建筑室内中所凝聚的那种与大自然和谐相处、天人合一的自然观，则正与当代倡导的“生态设计”的主流思想有着异曲同工之处。
进入21世纪，在人们一改往昔贪图“奢华、享乐”而转向“崇尚自然、追求简朴（并非贫穷、简陋）”生活方式的今天，日本传统建筑与室内的独具的自然风格与形式，营造手法与细部处理，以及其中所深涵的哲理，一定会对现代建筑与室内环境设计产生深远的影响，并带来巨大的启示作用。
卫生间正对入户门好吗 ——错误的风水方式
为什么不能正对入户门
卫生间门正对入户大门是住宅房屋设计的之一大忌，从风水上讲，厕所是“财门”，正对大门从风水上解释就是“散财”的意思。有句老话说的好，流水财留不住。卫生间对着入户门的就形成了“上水”直通“下水”的格局了，是不利财的。
“门气犯冲”在传统风水中是很禁忌的，我国民居的传统布局结构不能卫生间门与大门、卧室门与大门成一条直线的。风水认为，门相冲不聚气，空气从大门进来是直冲，对人的运势和身体不利。
风水上看，卫生间有独阴之气，门对入户门，会导致独阴之气冲射大门，自然是不好的。
入户门对着卫生间属于“受污不宜”，这是指房屋的部位不宜用作卫生间，同时，卫生间也不宜位于房屋后半部的，刚好与大门成一直线，因为这很可能导致破财损丁。
破解 ***
1好的 *** 是避开入户门与卫生间门相对，可以将卫生间门换一个方位。
2如果卫生间门无法换方位，建议在入户门与卫生间门之间用屏风、博古架、帘幕之类阻隔一下，就可以了。
3也可以将卫生间门做成隐形门，让其与墙壁形成统一的风格，让人无法分辨。
4也可请五行八卦福镇宅理气，催动五行流通生旺气、五行流通生财气，调节阴阳和谐保安宁、阴阳和谐旺宅运，可有效化解。
5据说也可以在入户门与卫生间门的同一侧，各挂五帝钱一串，二串铜钱相对，也有一定的辟邪功效。必须强调一点，五帝钱一定要是真的铜钱哦，假的铜钱是不管用的。
卫生间的风水宜忌
卫生间“四宜”：之一，卫生间的方位宜压在凶方，忌压在吉方。第二，卫生间宜隐蔽。第三，卫生间宜保持清洁。第四，宜保持空气流通。
卫生间“四忌”：之一，卫生间不宜开在南方。第二，卫生间不宜开在房屋中间。第三，卫生间不宜开在西南或北方。第四，卫生间不宜改为睡房。
结语：小编的介绍到这里就要和大家说一声再见了，很高兴能为大家带来这些信息，希望能对大家有所帮助。在文中，小编详细地给大家介绍了一些关于卫生间风水方面的信息，经过小编的介绍，相信大家都有所了解了吧。还不快去查看一下自己家的卫生间是不是正对入户门，如果有的话，赶紧用小编介绍的 *** 改善一下吧。
楼房厕所对着门好吗风水学内容详解
现在人们在买房屋的时候比较关注房间的构造，户型。因为我们都知道，好的户型占据着比较好的风水，从风水学上来讲，好风水对我们的学习工作等等各方面都是有一定好处的，在挑选户型时，有时会遇到厕所队长们的这种户型，那么到底这种户型好不好呢下文就具体为大家详细的介绍一下相关的内容以及解决的办法。
一、住房风水厕所对正门好吗解决办法
1、厕所是供人排泄的地方，容易产生秽气和湿气，所以正对房门会对卧房的空气产生影响，对人的生体健康有害，改动门，或加玄关;
2、中间做个隔断，比如做个推拉玻璃门或者用假的竹子做一个屏障实在不行的话那就打开另一面墙，重新做一个门了;要是正门与一面墙比较近的话，更好做个玄关柜档在正门与卫生间中间，离正门90公分宽，下面可以做鞋柜，上面用木格套磨砂玻璃或直接用磨砂玻璃。如果正门离墙比较远就没办法了，只能改卫生间的门了，买个桃木门做卫生间的门吧!
3、一般都是做出玄关将两门之间隔起来，或者悬挂珠帘，布置宽叶植物，改门方向，或者换成隐形门。我比较建议挂珠帘，这样只需要在两门之间的天花板上做个小轨道，比较省时省力又不用动土，毕竟养花很费心的。
二、住房风水之事业与大门立向
1、门的重要性好比是一个人的口，所谓祸从口出，病从口入。而住宅风水上的门就正好主宰这房屋里一家人的命运，但风水的门究竟是指哪里呢以现代的建筑形式而言，门就是指气口。公寓式大厦楼下的大门就是大气口，自己家中的门就是小气口。无论是大门的门向，还是门口外面的地势与景观、门里和门外的方位与情势，抑或因特殊地理要素所形成的特别格局和住宅穴场，均对住宅风水有决定性的影响。一个真正的住宅风水家，就必须知道如何消砂纳水，鉴定与设计门向和规划布局，从而发挥住宅的更大功能。
2、“东北”和“西南”这两个方位通常是不开门的，那到底哪一个方位才合适自己，有利于事业呢，一般而言，以东、南两个方位为佳。
3、正门向东：正门向东代表了太阳从东边升起，旭日东升，象征活力朝气，最适合生意商家所开的门。
4、正门向南：正门向南代表了坐北为主，南面称臣，适合政治家、企业家、宗教家、富商名人等。
大家在购买房屋时，尽量去选择阳宅，一般来说阳宅的采光比较好，南北比较通透，另外大家在装修房屋时，可以提前了解一下相关的风水知识，毕竟风水知识在中国有着悠久的历史，所以它的存在也是有一定道理的，如果大家对风水比较关注的话，那么在装修房屋的时候，可以专门去请风水大师或者是建筑公司为大家进行布置。
装修中材料和人工费是花费最多的，特别是人工费用算起来，有很多种，如果不清楚难免不被装修公司或装修队给蒙到，所以业主在装修前学习些相关知识很必要，因地域或时间上的差距，以下报价只能做为一个参考的价格，不能作为绝对价格。大家也可以通过参加装鹊网装修网的免费发招标，从而获得免费量房、免费设计，并享受全方面的装修保障，安全装修。点击进入发招标。
一、拆除工程
序号 项目 名称 单位 参考价 说 明
1拆除铝合金窗 单位（ 樘）： 800元 （阳台封闭式铝合金窗另议）
2拆除木门窗樘 单位（樘）： 800元
3拆除钢门窗(单、双扇) 单位（樘） ： 1400元 6层以上按20元计取
4拆除钢门窗(单、双扇) 保护措施费单位（樘）： 1000元 涉及外围结构
5拆除钢门窗(三、四扇) 单位（樘）：2100元 （ 6层以上按30元计取）
6拆除钢门窗(三、四扇) 保护措施费 单位（樘）： 1500 元 涉及外围结构
7拆除钢门窗(四扇以上) 单位（樘）： 4000元 （6层以上按50元计取）
8拆除钢门窗(四扇以上)保护措施费 单位（樘）： 2000元涉及外围结构
9拆除砖墙 单位（m ） ： 22000元
10凿除地砖、墙面砖 单位（m ）： 21500元
11铲除平顶、墙面粉刷 单位（m ） ：2400元
12铲除平顶、墙面墙纸(墙布)单位（m ）：2350元
13拆除木地板(含木地搁栅)单位（m ）：2800元
14拆除小木地板单位（m ）：2300元
15拆除固定木制品、吊顶、护墙板单位（m ）：2700元
16拆除白铁水管(明管) 单位（m ）：200元明管
17拆除台式洗脸盆 单位（只）：1500元不再利用
18拆除立式洗脸盆 单位（只）：500元不再利用
19拆除水斗(水盘)单位（只）：500元不再利用
20拆除坐式大便器连水箱单位（只）：800元不再利用
21拆除浴缸单位（只）：3500元 铸铁浴缸另议
22拆除木踢脚板单位（m ）：150元
23拆除窗台护栏单位（套）：1000元
二、砌粉工程
24新砌1砖墙 单位（m ）：21800 元不含找平抹灰
25新砌1/2砖墙 单位（m ）：21200元不含找平抹灰
26新砌1/4砖墙 单位（m ）：2850元 墙体高度不高于1400mm，不含找平抹灰
27新砌玻璃砖墙 单位（m）：22800元
28墙、顶面抹灰找平单位（m）：21150元厚度20mm以内
29地坪找平层(粉平) 单位（m）：2800元厚度20mm以内
30地面平整，每增10 mmm 单位（mm）：2200fqb
31铺地砖 单位（m）：22000 单边长度超过600mm以上参照大理石
32铺玻化地砖 单位（m）：23000元 单边长度超过600mm以上参照大理石
33地坪铺花岗石、大理石 单位（m）：24000元 拼花另议
34铺花岗石、大理石踢脚板 单位（m）：500元
35地坪铺鹅卵石 单位（m）：22000元拼花另议
36铺墙面砖(块料周长40cm以下) 单位（m）：23500元
37铺墙面砖(块料周长40cm以上) 单位（m）：22000元
38铺无缝墙面砖 单位（m）：23200元 单边长度超过600mm以上参照大理石
39墙面铺文化石 单位（m）：21400元
40内墙面贴花岗石、大理石m25000干挂另议
41砌粉管道 单位（根）：5000元
42修粉门窗樘 单位（m）：300
43地面贴马赛克 单位（m）：22500元 高级、拼花另议
44墙面贴马赛克 单位（m）：23500元高级、拼花另议
45防潮处理 单位（m）：2400元
46安装大理石淋浴房挡水板套 5000
47安装大理石门槛 单位（块）：3000块
48新砌浴缸底座：单位（只）：5000元
49粉线管槽：单位（m）：200元
三、吊顶工程
50木龙骨纸面石膏板吊平顶(平面) 单位（m）：23000元 按投影面积计取工程量
51木龙骨纸面石膏板吊平顶(高低) 单位（m）：23500元 按展开面积计取工程量,特殊造型另议
52塑料扣板吊平顶 单位（m）：22000元含木基层
53金属条板、方板吊平顶 单位（m）：22500元含基层
54木格玻璃吊平顶 单位（m）：24000元含玻璃、灯片等透光材料安装
55新做杉木扣板吊顶 单位（m）：22500元
四、隔墙、墙裙工程
56新做木龙骨石膏板隔墙(双面) 单位（m）：22500元
57新做轻钢龙骨石膏板隔墙(双面) 单位（m）：21400元
58护墙板(双层夹板)平面 单位（m）：22500元
59护墙板(双层夹板)凹凸 单位（m）：23500元
60墙面安装镜面玻璃 单位（m）：23500元 规格超1m2/块按产品价格20%计
61墙面贴织物 单位（m）：23000元
五、地板工程
62新做木龙骨地台 单位（m）：22000高度200mm以内
63铺基层毛地板 单位（m）：22000 含木地搁栅
64铺单层企口素地板单位（m）：22300 不含磨地板
65铺双层企口素地板 单位（m）：23500不含磨地板
66铺单层免漆地板 单位（m）：23000
67铺双层免漆地板 单位（m）：24200
68铺复合地板 单位（m）：2700
69铺双层复合地板 单位（m）：22700含木地搁栅
70铺防腐木地板 单位（m）：23000
71安装成品楼梯踏步板(有基层)单位（步）：3000弧形另议
72安装成品木质楼梯栏杆、扶手m4000特殊造型另议
73钢结构楼梯、平台安装配套施工费层14000
74机械磨地板m2700
六、门窗工程
75新做门窗樘 单位（樘）：5000
76新做木窗扇扇 单位（扇）：8800含安装
77新做满固门(双层夹板) 单位（扇）：10000含安装
78新做工艺门：单位（扇）：15000含安装
79新做玻璃木门：单位（扇）：18000含安装
80安装成品木门：单位（扇）：6000含锁、门吸安装
81进户防盗门安装配套施工费 单位（扇）：4000
82安装成品木质移门 单位（扇）：5000
七、装修工程
83新做筒子板(有樘子) 单位（m）：1000
84新做筒子板(无樘子) 单位（m）：1500
85实木贴脸安装(8cm以内) 单位（m）：200成品线条
86实木贴脸安装(8cm以外) 单位（m）：250成品线条
87夹板贴脸 *** 安装 单位（m）：600机制人造板、夹板、线条
88包窗套(细木工板基层) 单位（m）：2000
89包凸窗窗套(细木工板基层) 单位（m）：2500
90天棚顶角线 木线条 单位（m）：100
91天棚顶角线 石膏线(角线) 单位（m）：200
92天棚顶角线 石膏线(平线) 单位（m）：100
93新做腰线 单位（m）：600机制人造板、面层夹板、线条
94木质窗台板(细木工板夹层) 单位（m）：2000 300mm以内，含安装实木收口线
95木质窗台板(细木工板夹层)单位（m）：2500 600mm以内，含安装实木收口线
96大理石窗台板 单位（m）：1500宽度300mm以内
97大理石窗台板 单位（m）：23500宽度300mm以外
98窗帘箱单位（m）：1200
99踢脚板安装 单位（m）：200 实木成品
100踢脚夹板 *** 安装 单位（m）：600机制人造板、面层夹板、线条
101安装窗轨(单) 单位（套）：1000
102安装窗轨(双) 单位（套）：1200
七、橱柜工程
103厨房吊柜 包括门板 单位（m）：8500 柜深350mm、高600mm以内
104厨房吊柜 不包括门板 单位（m）：6000 柜深350mm、高600mm以内
105厨房低柜 包括门板 单位（m）：9500 柜深550mm、高800mm以内
106厨房低柜 不包括门板 单位（m）：7000柜深550mm、高800mm以内
107 *** 、安装抽屉 单位（只）：3000
108安装成品橱门扇 单位（扇）：1000
109 *** 、安装夹板橱门扇 单位（扇）：4000
110房间壁橱 (木筋基层) 单位（m）：213000不含门
111房间壁橱 (板式结构) 单位（m）：29000不含门
八、油漆工程
112毛墙面批嵌 单位（m）：2600 腻子二度批嵌
113墙面、天棚乳胶漆单位（m）：21000 含二度批嵌，机喷费另加5元
114木材面做色 单位（m）：2500
115墙面贴墙纸(不拼花) 单位（m）：21500
116墙面贴墙纸(拼花) 单位（m）：21700
117天棚贴墙纸(不拼花) 单位（m）：21600
118天棚贴墙纸(拼花) 单位（m）：21900
119木材面刷木器清漆 单位（m）：22500三度，机喷费另加5元
120木材面刷木器色漆 单位（m）：23000三度，机喷费另加5元
121木材面刷硝基清(色)漆(木器蜡克)m23500六度，机喷费另加5元
122每增加一度木器漆 单位（m）：2500
123每增加一度硝基漆 单位（m）：2500
124喷漆处理增加费 单位（m）：2500
125地板刷油漆 单位（m）：21500三度
126木地搁栅防腐处理 单位（m）：2400
127地板烫蜡 单位（m）：22500
九、水电工程
128砖墙凿槽 单位（m）：500不含修粉
129砼墙凿槽 单位（m）：1400不含修粉
130铺设金属电管 单位（m）：500
131铺设塑料电管 单位（m）：300
132安装开关、插座 单位（只）：只400
133木地板安装地插座 单位（只）：1400
134电线穿管 单位（m）：050 按单根电线用量计算
135安装吸顶灯 单位（只）：800
136安装日光灯 单位（只）：800
137安装壁灯 单位（只）：800
138安装筒灯(射灯、冷光灯) 单位（只）：400
139安装豪华灯具只 高级按产品价格7%计取
140增加、更换配电箱插片 单位（只）：1000 空气开关、漏电保护等
141安装嵌入式配电箱 单位（只）：只8000
142排下水管道 单位（m）：1500含洗衣机、地漏、淋浴房、污水槽，管径￠50mm以下
143安装金属大理石台面支架（套）1500
144铺设PPR水管 单位（m）：500
145铺设铝塑水管 单位（m）：200
146安装闸阀 单位（只）：500
147安装三角阀 单位（只）：500
148安装浴缸 单位（只）：12000铸铁、高级按产品价格7%
149安装坐式大便器 单位（只）：5000高级按产品价格7%计取
150安装后排水座便器 单位（只）：9000高级按产品价格7%计取
151安装挂式小便器 单位（只）： 2500高级按产品价格7%计取
152安装净身盆 单位（只）：5000高级按产品价格7%计取
153安装台盆、水盘 单位（只）：5000高级按产品价格7%计取
154安装立盆 单位（只）：2000高级按产品价格7%计取
155安装浴缸龙头 单位（只）：1500高级按产品价格7%计取
156安装面盆龙头 单位（只）：1000高级按产品价格7%计取
157安装水盘龙头(单冷) 单位（只）：500高级按产品价格7%计取
158安装卫浴五金件套5000毛巾杆、架、化妆品架等
159安装浴霸 单位（只）：3000不含墙体打洞
160安装排气扇 单位（只）：2000不含墙体打洞
161安装脱排油烟机 单位（只）：3000不含墙体打洞
162安装热水器(电热式) 单位（只）：6000不含墙体打洞
163太阳能热水器安装配套费 单位（只）：3500
164容积式热水器安装配套费 单位（只）：3500
十、特殊增项
165超高费/层高36米以上 单位（m）：23000按超高部分投影面积计取
166地暖配套施工费 按产品价格35%计取
167中央空调配套施工费 按产品价格35%计取
注：本参考价只适用于普通装饰装修工程，业主有特殊施工工艺或高档装饰材料要求的工程，人工费可由业主与装潢企业另行约定。业主有疑问的，可通过点击拨打装修公司的 *** 进行咨询
1、书房的设计与布置
书房作为人们阅读、书写及业余学习、研究工作的空间，它是为个人而设的私人世界，是最能表现居住者习性，爱好、品位和专长的场所。
书房布置一般需保持相对的独立性，并配以相应的工作室家具设备，诸如电脑、绘图桌等，以满足使用要求。其设计应以舒适宁静为原则，特别是对干一些从事如美术、音乐、写作等的人来说，应以更大程度地方便其进行工作为出点。这样，才能营造一个学习工作的良好环境。
2、书房家具怎样符合人体尺度
书房是人们学习和工作的地方，在选择书房家具时，除了要注意书房家具的造型、质量和色彩外，必须考虑家具应适应人们的活动范围并符合人体健康美学的基本要求。也就是说，要根据人的活动规律、人体各部位尺寸和在使用家具时的姿势来确定书房家具的结构、尺寸和摆放位置。例如，在休息和读书时，沙发宜软直低些，使双腿可以自由伸展，求得高度舒适，以消除久坐后的疲劳。
书房中的主要家具是书架、书柜、写字台及座椅或沙发。按照我国正常人体生理测算，写字台高度应为750-80mm，考虑到腿在桌子下面的活动区域;要求桌下净高不小子580mm。座椅应与写字台配套，高低适中，柔软舒适，有条件的，更好能购买转椅，座椅一般高度宜为380-450mm，以方便人的活动需求。
3、书桌的尺寸如何确定
家用书桌更好不要采用写字楼用的办公桌，因其不一定与其他家具相协调。
单人书桌可用600mm×ll00mm的台面，台高710-750mm。台面至柜屉底不可超过125mm，否则，起身时会撞脚。靠墙书桌，离台面450mm处可设一100mm灯槽，上面用书柜或居架，这样，书写时，看不见光管，但台面却有充足光照。14岁以下小孩使用的书桌，台面至少应为00mmX500mm，高度应为580-710mm。座椅也要配合。其实做一个升降台面并不困难。在墙或柜边钉一些板条，将台面板当层板一样一格格升上去即可，亦可用商店陈列柜用的重力支架(其中有一种可调板倾斜度的)。做一个台面套在上面，就可以随意升降及将台面放平或倾斜了。
4、书房色彩如何配置
在色彩方面，书房环境的颜色和家具颜色，使用冷色调者居多，这有助于人的心境平稳、气血通畅。由于书房是长时间使用的场所，应避免强烈 *** ，宜多用明亮的无彩色或灰棕色等中性颜色。为了得到一个统一的情调。家具和摆设的本色，可以与四壁的颜色使用同一个调子，在其中点缀一些和谐的色彩。如书柜里的小工艺品，墙上的装饰画(在购买装饰画时，要注意其在色彩上是为点缀用，在形式上要与整体布局协调)。这样，可打破略显单调的环境。
一般，地面颜色较深，所以，地毯也应选择一些亮度较低、彩度较高的色彩。天花的处理应考虑室内的照明效果，一般常用白色，以便通过反光使四壁明亮。门窗的色彩要在室内调和色彩的基础上稍加突出，作为室内的“重音点”。
5、书房如何选择照明
书房照明应有利于人们精力充沛地学习和工作，光线要柔和明亮要避免眩光。书房的主体照明，可选用乳白色罩的白炽吊灯，安装在书房中央。另在书桌上设置一盏台灯作为局部照明，以供阅读和写作之用。
6、书房灯具如何选择
书房照明主要以满足阅读、写作和学习之用，故以局部灯光照明为主。
为了营造这样一个环境，在书房的布置上，首先一定要考虑功能性，要全面考虑光源这个如魔术般变幻的东西。它既可以制造各种风格、品味的情调，又为读书、写字等日常工作提供照明条件。在装饰书房时，一定要考虑光的局部照明功能这个特点，才能使书房的特性显现出来。任何别出心裁的光的照明，和多余、累缀的辅助光，都会带来适得其反的效果。
书房中的照明高度和灯光亮度也非常重要，一般台灯宜用白炽灯为好，瓦数更好在60W左右为宜。太暗有损眼睛健康，太亮刺眼同样对眼睛不利。另外，写字台、桌子台面的大小高度也非常重要。台面的大小可根据手的活动范围以及因工作需要而配置的道具和书籍这些物品来决定。因此，在选购书房灯具时，不但要考虑装饰效果，还要考虑灯光的功能性与合理性。
7、书房陈设如何布置
书房布置得舒适合宜，有利于人们聚精会神地研读。将鲜花、竹筒或其他花器挂于壁上，可形成幽雅的环境。书柜上摆一两盆小品盆景，能增加书房的宁静感。盆景宜选用松柏、铁树等一类矮小、短枝。常绿、不易凋谢及容易栽种的植物为好。此外，书桌上可放置小型的观叶植物，或放置小花瓶，插上几朵时花，随季节而更换，如玫瑰、剑兰、菊花等。花色以白色，**为宜。红色太浓，会扰乱读书者的情绪。其实，书房中的书本身就是件更具代表性的陈列，它最能表现主人的习性、爱好、品味和专长，是真正的、个性化的陈列品。
8、营造明亮书房
在书房设计时，除了合理划分出书写、电脑操作、藏书及小憩区域，以保证书房的功能性，同时注意营造书香与艺术氛围外，最重要的还是保持书房良好的通风与采光。
书桌不一定要紧靠窗户
在书房摆放书桌时，人们通常会使其紧靠窗户，认为这样可以采光充足。对此，一些设计师提出新的想法。他们认为，特别是朝南的房间，如果让书桌正对窗户，虽然能保证良好的采光，但正对太阳，难免光线太强，如果拉上窗帘，又会影响采光。所以不妨将书桌向后移，不必正对，可以侧放，与窗户保持一定距离，这样既能得到充裕的光线，又不会 *** 眼睛，而且当工作疲倦时，还可以打开窗户呼吸新鲜空气，并在窗前活动一下身体。
灯光尽量避免逆光投影
书房要求光线均匀、稳定，亮度适中，采光避免逆光的投影。夜间灯光的安置首先应从功能，而不是装饰出发，更好能采用无影照明，在主要的工作区要有特别的照明安排，光线不应过亮或过暗。应考虑采用色度较接近早晨柔和的太阳光、不闪烁且光源稳定、能有效散热的灯具，以减轻视觉负担。建议消费者更好选择可调节角度、高度及亮度的工作灯。
根据主人的职业布置书架
书架是书房的焦点。书架的布置主要根据主人的职业及喜好而定。比如在音乐家的书房中，音响设备及弹奏乐器应占据更佳位置。书架中唱片、磁带、乐谱的特点也不同于一般的书籍，应做特别设计。作家的藏书量大，书架往往会占据整面墙，显得庄重而气派。科技工作者有一些特别的设备，在布置书房时，首先要将制图桌、小型工具架、简易的实验设备等安置妥当。如果常用的书刊数量不多，可购买一个方形带滚轮的多层活动小书架，根据需要在房间内自由移动，不常用的书就用箱子装起来，放在不显眼的地方。
9、营造艺术空间品味雅致书房
书房装修四要素
随着生活品位的提高，书房已经是许多家庭居室中的一个重要组成部分,越来越多的人开始重视对书房的装饰装修。在装修书房时，我们该留意哪些东西呢
明——书房的照明与采光
书房作为主人读书写字的场所，对照明和采光的要求高,因为人眼在过于强和弱的光线中工作，都会对视力产生很大影响,所以写字台更好放在阳光充足但不直射的窗边。这样,在工作疲倦时还可凭窗远眺一下以休息眼睛。书房内一定要设有台灯和书柜用射灯，便于主人阅读和查找书籍。但注意台灯要光线均匀地照射在读书写字的地方，不宜离人太近,以免强光刺眼。长臂台灯特别适合书房照明。
静——修身养性之必需
安静对于书房来讲十分必要，因为人在嘈杂的环境中工作效率要比安静的环境中低得多。所以在装修书房时要选用那些隔音、吸音效果好的装饰材料。天棚可采用吸音石膏板吊顶,墙壁可采用PVC吸音板或软包装饰布等装饰,地面可采用吸音效果佳的地毯，窗帘要选择较厚的材料，以阻隔窗外的噪音。
雅——清新淡雅以怡情
在书房中，不要只是一组大书柜,加一张大写字台、一把椅子,而要把你的情趣充分融入书房的装饰中，一件艺术收藏品，几幅钟爱的绘画或照片，几幅自己亲手写就的墨宝，哪怕是几个古朴简单的工艺品，都可以为你的书房增添几分淡雅、几分清新。
序——工作效率的保证
书房,顾名思义是藏书、读书的房间。那么多种类的书,且又有常看、不常看和藏书之分,所以应将书进行一定的分类。如分书写区、查阅区、储存区等分别存放,这样使书房井然(井然博客,井然新闻,井然说吧)有序,还可提高工作效率。
10、挤出一个书房
对于住房紧张的家庭来说，拥有一间属于自己且不受外界干扰的书房似乎是件奢侈的事。但完全可以动手挤出一间书房,将这种“奢侈”变成现实。
从门厅里挤书房老式的两室一厅俗称“眼睛房”，由于户型有缺陷,这种格局的居室的“门厅”做餐厅显大,做客厅又显小，还不如把书房和餐厅合二为一，在门厅一角挤出一块学习、工作的小天地。
在客厅中挤书房客厅兼做餐厅已经非常普遍，因此，你只要在客厅的一角用地台和屏风简单地加以划分,墙上再做两层书架，下面做一个书桌,一个别致的小书房就出现了。
卧室中挤出书房许多人有夜间阅读、写作的习惯,卧室具有私密性,因此,在卧室中挤个小书房既方便又不会打扰家人。可以在床边设计一张小书桌，还可以再设计一个双层书架悬吊于空中，再加一盏落地灯，一个既温馨又简洁的小书房就坐落于卧室中了。
在阳台挤出书房多阳台已成为目前住宅户型中的主流。许多家庭也许没有条件将单独的房间用做书房，但将一个小阳台改造成书房却是可行的。比如,将卧室的阳台设计成一个小小的书房，不但能使主人拥有一个读书的好场所，还在视觉上拓展了空间，提高了居室的有效使用面积，可谓一举两得。
11、玻璃墙隔出玲珑房
现在很多居室住房的户型都是一大一小，除了小间用作卧室外，大房间就要包容家庭需要的其它功能,客厅、餐厅、书房许多人面对大得可以办家庭舞会的客厅却发愁自己没有一个独立的工作间。家庭舞会不需要天天举行,但读书、学习却不可一日不做。下面是几个运用玻璃从客厅里抢占“一席之地”的成功杰作,供大家借鉴。
杰作一：在客厅一角，用玻璃砖、磨砂玻璃隔出一个六平方米的小书房。由于面积狭小，为了避免使用时的压抑感,面对客厅的玻璃墙面并没有延伸到顶棚，这样做也可以为客厅带来通透的感觉。由于面对客厅，玻璃墙面不但具有分隔空间的作用,而且还担当起美化空间的重任，用展示柜与玻璃墙组合起来,将美化客厅的“任务”淋漓尽致地表现出来。
杰作二：书房“坐落”在餐厅、客厅合二为一的空间中，木制地台将一个独立的家庭工作室分离出来。开放式的设计更大限度地减少了空间分隔后的压抑与突兀，使客厅向书房的过渡看来舒适、自然。木制的隔断墙面向书房的一侧是一个储量丰富的书架，而面向客厅的一侧则具有展示柜的功能，可谓“面面俱到”。
杰作三：用两扇对开的玻璃木格门划分出客厅中的“小书房”。关上门,主人就会拥有一个独立的书房，门打开时，则构成一个开阔的空间。伸缩自如、灵活性强是设计的更大特点。
驻足在客厅中的书房形式各异,有着各自独到的新奇之处，但不论怎么变，都是利用各种材料和表现 *** ,与客厅形成的“你中有我、我中有你”的更佳组合。
12、建个“家庭图书馆”
一般书房总是被塑造成男主人或女主人个人使用的空间,其实居家的生活不必那么严肃，而且这样一来空间的利用率也不高。大多数家庭往往会出现两夫妇同时需要用书房或辅导孩子功课的情况,如果把书房设计成“图书馆”式,则可以同时满足一家人的需求，也可以让孩子将读书、做功课的空间与睡眠区分开，让他养成专心阅读的习惯。
要建一个“家庭图书馆”，书自然是最为重要的。在面积较小的居室中，更佳的方案是将整面墙设计成书柜。这样的书柜倚墙而立，造型要简单，并采用通透的设计，以便于取书;取材更好用实木，它能衬托出书的清雅气息。若需储存更多的书,还可将书柜设计成可推拉的多层式书柜。
如果家中的空间比较小，无法单独留一间做书房也不要紧，可在面积较大的居室中辟出一个角落来。比如在餐厅的一角，用自己钉的木箱做成一个简单的书架，摆上书,放上心爱的吉他、油画,感觉马上就不一样了，因为书本身就是更好的装饰。等孩子渐渐长大,随着书渐渐增多，只要再多做几个木箱就可以了。餐桌也可作为全家人的书桌，就这么简单，你照样可以在家中建成自己的“图书馆”。
装 修 风 格
欧式风格 -----欧式古典风格 、巴洛克样式风格、洛可可样式风格、地中海式风格 、美式乡村风格
中式风格-----新中式风格 、中式古典风格
日式风格 -----日式风格
现代风格 -----现代简约、现代前卫
后现代主义----新古典主义、雅致主义
欧式古典风格
欧式古典风格在空间上追求连续性，追求形体的变化和层次感。室内外色彩鲜艳，光影变化丰富。 室内多用带有图案的壁纸、地毯、窗帘、床罩、及帐幔以及古典式装饰画或物件；为体现华丽的风格，家具、门、窗多漆成白色，家具、画框的线条部位饰以金线、金边。古典风格是一种追求华丽、高雅的欧洲古典主义,典雅中透着高贵，深沉里显露豪华，具有很强的文化感受和历史内涵。
巴洛克样式、洛可可样式风格
欧洲古典建筑的历史源远流长，在经历了古希腊、古罗马经典建筑的洗礼之后，形成了以柱式、拱券、山花、门损、雕塑为主要构件的石构造建筑装饰风格。文艺复兴之后巴洛克、洛可可的艺术样式，对欧洲建筑室内装饰风格的演变起着至关重要的作用，形成了
法式和英式两种典型的室内装饰流派。
巴洛克样式雄浑厚觉，在运用直线的同时也强调线型流动变化的特点。这种样式具有
过多的装饰和华美浑厚的效果。在室内将绘画、雕塑、工艺集中于装饰和陈设艺术上，墙
面装饰多以展示精美的法国壁毯为主，同时镶有大型镜面或大理石，或以线脚重叠的责重
木材镶边板装饰墙面。色彩华丽且用金色予以协调，以直线与曲线协调处理的猫脚家具和
其他各种装饰工艺手段的使用，构成室内庄重豪华的气氛。
洛可可样式是继巴洛克样式之后在欧洲发展起来的。洛可可样式以其不均衡的轻快纤
细的曲线而著称，中国和印度输入欧洲的室内装饰品对其也有影响。"洛可可"一词来自
法国宫廷庭园中用贝壳、岩石 *** 的假山"洛卡优"，意大利人误叫成"洛可可"而流传
开来。其特点为造型装饰多运用贝壳的曲线、皱摺和弯曲形构图分割，装饰尽繁琐、华丽
之能事，色彩绚丽多姿，以及中国卷草纹的大量运用，具有轻快、流动、向外扩展的装饰
效果。
我们现在所讲的法式风格，就是指以十八世纪法国路易十五时期形成的洛可可样式为
主延续下来的风格。流动感的大曲线造型，白色壁板、金色装饰线，间辅以淡青、玫红色
装饰，构成富丽华贵的室内空间效果。而英式风格则是指以十七世纪英国斯图亚特时期形
成的巴洛克样式为主延续下来的风格。庄严厚重的直线变化造型，深栗色木材装修墙板，
间辅以蓝青、深绿色织物装饰，构成端庄古雅的室内空间效果。
地中海风格
地中海风格具有着独特的美学特点。一般选择自然的柔和色彩，在组合设计上注意空间搭配，充分利用每一寸空间，集装饰与应用于一体，在组合搭配上避免琐碎，显得大方、自然，散发出的古老尊贵的田园气息和文化品位；其特有的罗马柱般的装饰线简洁明快，流露出古老的文明气息。在色彩运用上，常选择柔和高雅的浅色调，映射出它田园风格的本义。地中海风格多用有着古老历史的拱形状玻璃，采用柔和的光线，加之原木的家具，用现代工艺呈现出别有情趣的乡土格调。
美式乡村风格
美式乡村风格非常重视生活的自然舒适性，充分显现出乡村的朴实风味。布艺是美式乡村风格中非常重要的运用元素，本色的棉麻是主流，布艺的天然感与乡村风格能很好地协调；各种繁复的花卉植物、靓丽的异域风情和鲜活的鸟虫鱼图案很受欢迎，舒适和随意。摇椅、小碎花布、野花盆栽、小麦草、水果、磁盘、铁艺制品等都是乡村风格空间中常用的东西。
中式风格
中式风格以中国明、清传统的家具及中式园林式建筑、色彩等设计造型为代表。其特点是简朴、对称、文化性强，格调高雅，具较高审美情趣和社会地位象征。
新中式风格
新中式风格主要包括两方面的基本内容，一是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；一是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术在当今社会的到合适的体现。新中式设计将中式家具原始功能进行演变，在形式基础上进行舒适变化。比如原先的画案书案，如今用作了餐桌；原先的双人榻如今用作了三人沙发；原先的条案如今用作了电视柜；典型的药柜用作了存放小件衣物的柜子。这些变化都使传统家具的用途更具多样化和情趣。
中式古典风格
中式古典风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”、“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井、天棚、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征。
中式古典风格常给人以历史延续和地狱文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。中国是个多民族国家，所以谈及中式古典风格实际上还包含民族风格，各民族由于地区、气候、宗教信仰以及当地建筑材料和施工 *** 不同，具有独特形式和风格，主要放映在布局、形体、外观、色彩、质感和处理手法等方面。
中式古典风格主要特征，是以木材为主要建材，充分发挥木材的物理性能，创造出独特的木结构或穿斗式结构，讲究构架制的原则，建筑构件规格化，重视横向布局，利用庭院组织空间，用装修构件分合空间，注重环境与建筑的协调，善于用环境创造气氛。运用色彩装饰手段，如彩画、雕刻、书法和工艺美术、家具陈设等艺术手段来营造意境。
日式风格
和室有一种独特的魅力，它可以表现出平和的意境。与欧美的装饰风格不同，极少用金属，从顶到地都是最天然最朴实的材料，多为原木、席、竹等，同时尽量保持原色不加修饰。榻榻米是和室的象征，在日本，榻榻米多为铺地草垫，以麦秆和稻草编制而成，而经我们改造过的榻榻米多为木地板。
和室的门窗多宽大透光，家具低矮且不多，给人以宽敞明亮的清爽感觉，因此和室还是扩大居室视野的常用 *** 。如在客厅的一角隔出来一间和室，它的墙面可以是构成陈列艺术品的展示柜，让人的视线在客厅和和室之间穿透，形成一个精彩的画面。而当需要作为卧室的时候，只需将窗帘拉上，即可成为一个独立的空间。
一般的和室都是采用将木地板架高作为榻榻米，因此木地板的下方就成了非常好的收纳场所。可以利用掀盖式的方式，收藏许多过季用具，或在和室靠近拉门的地板下设置抽屉，放置杂物等，看起来明亮舒适。如果把和室作为工作室，还可以用来隐藏电源线路，让整个和室看起来接近完美。
传统的日式家居将自然界的材质大量运用于居室的装修、装饰中，不推崇豪华奢侈、金碧辉煌，以淡雅节制、深邃禅意为境界，重视实际功能。
搭配法则：低姿、简洁、工整、自然
低姿：在客厅一角隔出一间和室，形成一个精彩的画面。需要作为卧室的时候，只需将隔扇门拉上，即可成为一个独立的空间。和室的门窗大多简洁透光，家具低矮且不多，给人以宽敞明亮的感觉，因此，和室也是扩大居室视野的常用 *** 。
简洁：日式家居中强调的是自然色彩的沉静和造型线条的简洁。另外受佛教影响，居室布置也讲究一种“禅意”，强调空间中自然与人的和谐，人置身其中，体会到一种“淡淡的喜悦”。
工整：日本人对家居用品的陈设极为讲究，一切都清清爽爽摆在那里。这似乎带有那么一种刻意的味道，但你不得不承认，这种刻意的创造把它们文化中美的一面发挥到了极致。
自然：在日式风格中，庭院有着极高的地位，室内与室外互相映衬已成定理。还有插花，更是要不失时机地摆放在家中每一个角落。这就不难理解，为什么即使是茶杯的摆放或一个浴室角落也要与插花搭配了，色彩、造型的呼应功不可没。
清雅幽静的日式房间，简约的装修风格，木质、竹质、纸质的天然绿色建材被应用于房间中，几件方正规矩的家具显出主人宁静致远的心态。
日式家居装修中，散发着稻草香味的榻榻米，营造出朦胧氛围的半透明樟子纸，以及自然感强的天井，贯穿在整个房间的设计布局中。而天然质材是日式装修中更具特点的部分。
舒适的榻榻米
榻榻米是以稻草和蔺草为原料。 *** 时，将稻草掐头去尾，取中间部分进行高温烘干并杀虫，再入高温箱中重新吸收水分，达到与自然环境相接近的含水率，增加稻草的韧性。因而将其作为榻榻米的中层，既有淡淡香味散发，又有舒适清凉的感觉。
榻榻米的底层要用材质较厚重的防虫纸。中层则铺上一层自然感强、手工编制的蔺草席，三层材料封布包边，标准厚度在55厘米，尺寸根据房间大小进行定做。
榻榻米不能直接放铺在地上，更好放在木质高度在10—15cm的平台上，主要是可达到隔音、隔凉的效果，还可装修成井字形、田字形与对称形格局。
半透明的樟子门
与榻榻米一样，推拉式木格樟子门也是构成日式家居的重要部分。樟子门因木框采用桐木，木格子中间以半透明的樟子纸取代玻璃，所以薄而轻。樟子纸也可用于窗户，特点是韧性十足，不易撕破，且具有防水、防潮功能。图案也很精美，常见的有竹子与千鹤图，在室外光的映衬下，焕发出淡雅的朦胧美，煞是好看。樟子门也因美丽的樟子纸而得名。
自然气息的天井
天井，即我们熟知的吊顶，形式上主要有两种：原木搭建的平顶与实木排列的斜顶。在日本，通常采用实木装饰吊顶，体现出典雅华贵的特色。国内则多以饰面板为原材，可根据总体色调选择白橡木、榉木、砂比利等多种饰面。还可以采用一种颇有新意的饰材————竹席进行吊顶，营造出自然、古朴的风格。美观实用的和室桌
桌、椅是最重要的室内陈设。桌子有升降式与普通式两种。升降桌可伸缩桌子的高度，是适合国人居住习惯的“改良品”。但需要注意的是，若安放这种升降桌，需将地台的高度提升至少30厘米。
普通和室桌不仅样子精巧，而且十分实用。桌子是活动式的，冬季天冷时，可将台面取下来，在支撑台面的木框上安装一个与之相配套的取暖器，再盖上毯子压上台面，便创造出一个温暖的空间。
此外，日式家居中还有天袋与地袋，相当于国内普通家庭中的吊柜和低柜，高度一般在40厘米左右，可根据房间的功能进行取舍。
更具和式风格的观赏性床间
床间由床框、床柱、落床三部分组成，主要起装饰作用，是日式家居的一个重要组成部分，也是其标志之一。在日本，床间最早供放神龛，后逐渐演变成悬挂字、画，摆放工艺品等。床柱是床间中最讲究的部位，由树干制成，并特意保留疤、节。床间旁边为床胁，由达棚、饰棚组成，可放置带有日本传统文化色彩的工艺品，如日式人偶、持刀武士、纸扇等，使典雅、自然的和室更富有情调。
现代风格
现代风格起源于1919年成立的鲍豪斯学派，该学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图 *** 。鲍豪斯学派重视实际的工艺 *** ，强调设计与工业生产的联系。
鲍豪斯学派的创始人格罗佩斯认为：“美的观念随着思想和技术的进步而改变。”“建筑没有终极，只有不断的改革。”“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术，建筑表现要应用前所未有的形象。”杰出代表还有柯布西耶和凡德罗。
在进行室内创作时如何体现现代风格，格罗佩斯有一句名言：“从房屋的使用功能、新材料和结构方式中，发展新的建筑形式。”在进行室内设计活动之前。建筑设计师就已经给建筑以一种风格空间，我们要做的只是延伸其某种品质，进而去为完成其品质表达的方式，可从新材料及其使用者的功能要求入手。如果我们是形式服从功能，反对套用历史风格，否定传统风格，废弃建筑的附加装饰，认为美在于其空间的容量与体量的组合构图中比例权衡与表现。
现代风格由于把功能置于首位，故又称功能注意风格，又因为很快风靡世界各地，因此又称为国际风格，因忽视设计的艺术性、地方性和民族性，易导致千篇一律的形式
现代风格是比较流行的一种风格，追求时尚与潮流，非常注重居室空间的布局与使用功能的完美结合。现代主义也称功能主义，是工业社会的产物，其最早的代表是建于德国魏玛的包豪斯学校。
其主题是：要创造一个能使艺术家接受现代生产最省力的环境---机械的环境。这种技术美学的思想是本世纪室内装饰更大的革命。
我们今天绝大多数室内用品或装饰品如灯具、家具等都是工厂生产的工业产品，然而并不是说把由机器创造的家庭用品组合在一起就形成现代风格，可以称为风格的必定是一种艺术思潮，事实上现代风格也可分为几种流派，而其中更具代表的是高技派和风格派。
高技派注重“高度工业技术”的表现，有几个明显的特征:首先是喜欢使用最新的材料，尤其是不锈钢、铝塑板或合金材料，作为室内装饰及家具设计的主要材料；
其次是对于结构或机械组织的暴露，如把室内水管、风管暴露在外，或使用透明的、 *** 机械零件的家用电器；在功能上强调现代居室的视听功能或自动化设施，家用电器为主要陈设，构件节点精致、细巧，室内艺术品均为抽象艺术风格。
风格派是本世纪初以荷兰为中心的现代艺术流派，严格地说，它是立体主义画派的一个分支，认为艺术应消除与任何自然物体的联系，只有点、线、面等最小视觉元素和原色是真正具有普遍意义的永恒艺术主题。
其室内设计方面的代表人物是木工出身的里特威尔德，他将风格派的思想充分表达在家具、艺术品陈设等各个方面，风格派的出现使包豪斯的艺术思潮发生了转折，它所创造的绝对抽象的视觉语言及其代表人物的设计作品对于现代艺术、现代建筑和室内设计产生了极其重要的影响。
现代简约
现代简约风格在处理空间方面一般强调室内空间宽敞、内外通透，在空间平面设计中追求不受承重墙限制的自由。墙面、地面、顶棚以及家具陈设乃至灯具器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。并且尽可能不用装饰和取消多余的东西，认为任何复杂的设计，没有实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价，强调形式应更多地服务于功能。
现代前卫
现代前卫在设计中尽量使用新型材料和工艺做法，追求个性的室内空间形式和结构特点。色彩运用大胆豪放，追求强烈的反差效果，或浓重艳丽或黑白对比。强调塑造奇特的灯光效果。平面构图自由度大，常常采用夸张、变形、断裂、折射、扭曲等手法，打破横平竖直的室内空间造型，运用抽象的图案及波形曲线、曲面和直线、平面的组合，取得独特效果。陈设与安放造型奇特的家具和设施室内设备现代化，保证功能上使用舒适地基础上体现个性。
后现代主义
莫拉夫斯基（Stefan Morawski）指出了后现代主义的以下两个基本特征。
首先，毫无疑问的是反前卫。后现代主义对关于艺术地位的沉思极其漠视，即使说不是抱有敌意的话。在这一点上，说后现代主义是一种知性上的反理性主义（anti-rationali *** ）不会有误，或者甚至是反智的。后现代主义经常自嘘最提倡宽容；但它绝不能容忍任何意识形态的贡献或末世论（乌托邦或解放的蓝图）。它质疑不断创新的追求，瓦解更好的艺术骑士乃媒介、表现手段与图像学等等的英雄的信念。相反，它同意艺术不是一种志业而是许多职业当中的一种。其合法性位于生产卖得特别好的商品。它不会等待反叛或超越。它坚持与社会的平均成员的最近距离的接触。审美的维度必须得到重述，要么以一种使人眼花缭乱的赝品的形式出现（令我们想到由市场提出要求的风格化了的设计艺术），要么以一种艺术家的自发表现的形式出现（这些艺术家使用颜色、声音、言词，否认完美的可能性，只想提呈一种似曾相识的对现实的模仿）。在一个没有中轴的世界上，在一个价值的真空中，根本的目标就是要为了快乐的原因而自由地“创造”。模仿画与戏拟成了见证当下文化垃圾的最合适的手段。而其来宾卡则是不知羞耻的折衷主义。10）
其次，后现代实践是高级文化的堕落，但却是一种有意的堕落，有意将自己下降到低级文化的水平。它想要找到一种回家的感觉，因为它使得它更具消费性，因此它利用叙事、熟悉符号与简单形式的种种好处。它的主要形式是态度与价值的多元化，人们可以任意地加以选择。社会现实在各个层面上都被当作异质的、片断的与偶然的东西加以肯定。后现代主义者坚持认为，今天已经没有东西可以拥有法官的权力，因此艺术已经没有任何使命，而只是某种消遣。前卫艺术的所有原则都遭到质疑。绘画只意味着指向某种转瞬即逝的东西，而不作能否被记住的断言。图像学通常是陈腐的东西或只与人类的施虐受虐狂者的噩梦相关，它没有指称框架，因此也无法记住任何东西。观众对图画的需求要么以无视审美质量的匆促的爆发来适应，要么以模仿古典前辈的大师手法来满足。直截了当的折衷主义导致了对艺术尊严感的不信任和这样一种信念：一切都不过是商业化了的展出。Ｒ·朗哥（R Longo）的图像经常借自杂志、报纸与**剧照。绘画应该始终是一种使用适当手艺的操作，以便使画家与对任何严肃思想漠不关心的幼稚的受众联合起来。它应该像一件礼品一样好懂，并且应该，正如奥利瓦所说，欢呼“快乐的虚无主义”。谢丽·莱文妮（Sherrie Levine）不断自我重复的照片复制，马克·科斯塔比（Mark Kostabi）不断重做莱热（Leger）的操作，孔斯对所有市场图标的复制，王子（Prince）的时髦的风格化了的图像，等等，都属于这一类。并不是说这些艺术家之间没有不同之处。但是，所有这些作品都是由乱轰轰的现成品寄生性地加以复制而成的。11）
在建筑领域，平均趣味则深深地植根于地区的（民族的）传统之中，因此很容易将后现代主义误认为复活主义。但是，后现代主义的产品可以由以下事实得到鉴别：不同风格，无论是新的还是旧的，被加以折衷主义地并置在一起，并通过现代主义的技术与最新的材料得到强化。立柱、柱廊、拱门重新复活了，空间里填满了树木花草与小喷泉，断断续续的线条受到欢迎，色彩被邀请跟形状相合作。建筑亦须有叙事：它采用过去的象征性符号，试图变得有趣而又热烈，这样就能皆大欢喜地受到观众的喜爱。在这一光谱的一极有Ｃ·摩尔（C Moore）与他那些对遥远习语（比方说长廊）的俗丽的重塑，或是Ｓ·蒂格曼（S Tigerman）的“雏菊之家”，一幢模仿 *** 与 *** 的大楼；另一极则是明显精致的建筑［如Ｐ·埃森曼（P Eisenman）、Ｈ·霍莱恩（H Hollein）与Ｊ·斯特林（J Stiring）］。他们激进地复活了现代范式，但却并不完全任其发展。他们的策略是一种“双重代码”，但是他们也赞赏有意识的手工 *** ，并嫁接以异质性、多样性，并通过小心界定的语义学（semantics），使高技术臣服于与大众接受者的情感联系。
莫拉夫斯基尖锐地指出，艺术的骆驼很难穿过这一针眼，假如成为一个艺术家的主要条件就是要成为一个遵奉者与受欢迎的人（比方说适应平均需求与趣味）的话。他怀疑科斯塔比、比得罗（Bidlo）、莱希（Lersch）与其他一些人——他们寄生于各种各样微观或宏观的引语中，不断生产悖论与仿作，对他们作品的空洞丝毫也不感到脸红——是否是一些吹破牛皮的艺术家。他的怀疑在一本名为《了结》（Endgame, 1986）的书中终于得到了证实。波士顿当代艺术研究所出版了此书，它评论了布莱克纳（Bleckner）与哈莱（Halley）的画，还有所谓的综合媒介雕塑家孔斯、奥特森（Otterson）与史坦巴哈，清楚地表明了，这些艺术家虽然清晰地意识到他们身处其中的文明的与文化的语境，却赞成普遍存在的商业主义拜物教。他们清楚地知道并且乐意屈服于商业街的需要与再生产工业。快活地处理成品成了外在的催促与艺术游戏的主要动机。购物，正如史坦巴哈公开承认的那样，是当今更好的旅游与窥*方式。孔斯的真空吸尘器可以被解释学一种文化真空的象征。对这些艺术家来说，他们制造这些商品，既没有任何忧郁，也没有任何愤怒或讽刺，他们只是普遍的商品化的一种符号而已，因此非常接近最广义的客户的期待与欲望。12）
莫拉夫斯基对后现代主义艺术及其实践者的典型姿态，以及对他们所培育的肯定性与无差异性，当然持坚定的批判立场。后现代主义艺术被指控为抛弃了现代主义与前卫艺术的雄心，它对审美价值的顽强的追求，它对文化与社会影响负责的良心，以及它的解放精神，正是这种精神支撑着现代主义与前卫艺术的作品，并鞭策它达到更高的艺术成就。莫拉夫斯基对后现代主义文化的批判既是艺术的批判，也是政治的批判。那样一种宣称崇高的无差异性并从艺术家的工作室与画廓以外的任何事物都隔离出来为主体原则的文化，只能产生平庸与无关紧要的艺术——同时却强化了商业主义精神。因此，莫拉夫斯基论证道，后现代主义在压抑人类对于生存的富有悲剧色彩的复杂性的敏感方面，在消灭人类对于超验与改善的追求方面，在把快乐主义的工具性提高到更高的、事实上是唯一的价值的立场方面，犯下了罪孽。
莫拉夫斯基的第二条战线瞄准的是后现代主义哲学激进的反基础主义，以及对现代传统的所有方面所抱有的敌意。莫拉夫斯基不允许被拒绝的现代遗产的一个部分，就是对于揭示并把握现实的深切需要；正是这种现实奠定了插曲般的与碎片般的东西的基础并赋它们以意义。还有就是现代主义对于奠定人类价值与伦理原则的同样深深的关切。莫拉夫斯基怀疑后现代哲学家的方案的真诚性，特别是其可行性。他坚持认为后现代哲学家无法说明他们的假设；有意无意地，他们使他们的景观“绝对化”并偷偷地贩运他们自身的“绝对价值”的私货。现代哲学通常有意识地并公开地从事的工作，并因此也是向论辩与批判性质疑开放的工作，后现代哲学却偷偷摸摸地和迂回曲折地做了，并阻挡了自我批评与自我纠正的机会。
这就是后现代主义的基本景观。莫拉夫斯基的刻画不一定是后现代主义的全貌，但的确抓住了要害。总结我们在各章中提到过的对后现代主义的描述与批判，我们可以给后现代主义下一个定义：后现代主义是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。其要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。在后现代主义艺术中，这种放弃表现在拒绝现代主义艺术作为一个分化了文化领域的自主价值，并且拒绝现代主义的形式限定原则与党派原则。其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义。
后现代主义---我感觉这个概念有点和后艺术相像，它包容性更强，如果说现代主义是反传统、提倡创新的话，那么后现代则讲求艺术的包容性、历史的承接性、各领域、各门类、各种风格之间的一种联系和互动。。。。其实后现代主义就是---没有主义，这是一种穿越时间与空间的艺术，你可以把巴洛克风格的椅子和中国古代的案几放在一起，你可以把公用 *** 亭放在卧室里。。。。。没有界限，我渐渐得懂了------其实后现代主义根本就不需要我们得出一个概念，它不需要这些
新古典主义
新古典是在传统美学的规范之下，运用现代的材质及工艺，去演绎传统文化中的经典精髓，它不仅拥有典雅、端庄的气质，并具有明显的时代特征。新古典风格是古典与现代的完美结合，它源于古典，但不是仿古，更不是复古，而是追求神似。新古典设计讲求风格，用简化的手法、现代的材料和加工技术去追求传统样式的大致轮廓特点；注重装饰效果，用室内陈设品来增强历史文脉特色。
雅致主义
雅致主义是带有极强文化品味的装饰风格，它打破了现代主义的造型形式和装饰手法，注重线型的搭配和颜色的协调，反对简单化；讲求模式化，注重文脉，追求人情味，在造型设计的构图理论中吸取其它艺术或自然科学概念，把传统的构件通过重新组合出现在新的情境之中，追求品味和和谐的色彩搭配，反对强烈的色彩反差和重金属味道，从风格上讲类似于后现代主义或新古典主义。
玄关源于中国，原指佛教的入道之门，现在泛指厅堂的外门，也就是居室入口的一个区域。
专指住宅室内与室外之间的一个过渡空间，也就是进入室内换鞋、更衣或从室内去室外的缓冲空间，也有人把它叫做斗室、过厅、门厅。
在住宅中玄关虽然面积不大，但使用频率较高，是进出住宅的必经之处。
一、基本含义在房屋装修中，人们往往最重视客厅的装饰和布置，而忽略对玄关的装饰。
其实，在房间的整体设计中，玄关是给人之一印象的地方，是反映主人文化气质的“脸面”。
玄关的概念，源于中国，过去中式民宅推门而见的“影壁”（或称照壁），就是现代家居中玄关的前身。
中国传统文化重视礼仪，讲究含蓄内敛，有一种“藏”的精神。
体现在住宅文化上，“影壁”就是一个生动写照，不但使外人不能直接看到宅内人的活动，而且通过影壁在门前形成了一个过渡性的空间，为来客指引了方向，也给主人一种领域感。
现代家居中，玄关是开门之一道风景，室内的一切精彩被掩藏在玄关之后，在走出玄关之前，所有短暂的想象都可能成为现实。
在室内和室外的交界处，玄关是一块缓冲之地，是具体而微的一个缩影，是乐曲的前奏、散文的序言，也是风、阳光和温情的通道。
平时，玄关也是接收邮件，简单会客的场所。
按《辞海》中的解释，玄关是指佛教的入道之门，演变到后来，泛指厅堂的外门。
现代社会，经过长期的约定俗成，玄关指的是房屋进户门入口的一个区域。
玄关是客厅与出、入口处的缓冲，而这里也是居家给人“之一印象”的点。
从上来讲，玄关不宜太狭窄，要有五尺以上，不宜太阴暗，不宜杂乱等。
一般说来，出现在这个地方的布置物件也不少，古董摆设、挂画、鞋柜、衣帽柜、镜子、小板凳等。
一般设计玄关，常采用的材料有木材、夹板贴面、雕塑玻璃、喷砂彩绘玻璃、镶嵌玻璃、玻璃砖、镜屏、不锈钢、花岗岩、塑胶饰面材以及壁毯、壁纸以及当今比较流行的魔块背景墙等。
二、设计形式玄关可以通过二次装修做出来，设计合理、装修精良的玄关不仅是展示主人生活品位的窗口，同时也更具有实用功能。
因此设计师的匠心独运也往往体现在这细微之处。
其设计形式多种多样。
（一）低柜隔断式即以低形矮台来限定空间，以低柜式成型家具的形式做隔断体，既可储放物品，又起到划分空间的功能。
（二）玻璃通透式是以大屏玻璃作装饰遮隔，或在夹板贴面旁嵌饰喷砂玻璃、压花玻璃等通透的材料，既可以分隔大空间，又能保持整体空间的完整性。
（三）格栅围屏式主要是以带有不同花格图案的透空木格栅屏作隔断，既有古朴雅致的风韵，又能产生通透与隐隔的互补作用。
（四）半敞半蔽式是以隔断下部为完全遮蔽式设计。
隔断两侧隐蔽无法通透，上端敞开，贯通彼此相连的天花顶棚。
半敞半隐式的隔断墙高度大多为l．5m，通过线条的凹凸变化、墙面挂置壁饰或采用浮雕等装饰物的布置，从而达到浓厚的艺术效果。
（五）柜架式就是半柜半架式。
柜架的形式采用上部为通透格架作装饰，下部为柜体；或以左右对称形式设置柜件，中部通透等形式；或用不规则手段，虚、实、散互相融和，以镜面、挑空和贯通等多种艺术形式进行综合设计，以达到美化与实用并举的目的。
三、分类玄关有二种方式：硬玄关和软玄关（一）硬玄关又分为：全隔断玄关、半隔断玄关1、全隔断玄关指你的玄关的设计为全幅的。
由地至顶。
这种玄关是为了阻拦视线而设的。
注意事项：（1）你的这种设计会否影响门口部分的自然采光，这是很关键的，如果此设计造成成门口部分的光线偏暗的话，就是画蛇添足了。
（2）这种设计会否造成空间的狭窄感，这点也值得留意。
2、半隔断玄关指的玄关可能是在x轴或者y轴方面上采取一半或近一半的设计。
这种设计在一定的程度上会降低出现上面所述事项的概率。
半隔断的玄关在透明的部分也可能用玻璃，虽然是由地至顶，由于在视觉上是半隔断的，所以仍划入半隔断的范畴。
（二）软玄关指在是在材质等平面基础上进行区域处理的 *** 。
分为：天花划分、墙面划分和地面划分。
四、设计目的1、是为了保持主人的私密性。
避免客人一进门就对整个居室一览无余，也就是在进门处用木质或玻璃作隔断，划出一块区域，在视觉上遮挡一下。
2、是为了起装饰作用。
进门之一眼看到的就是玄关，这是客人从繁杂的外界进入这个家庭的最初感觉。
3、是方便客人脱衣换鞋挂帽。
更好把鞋柜、衣帽架、大衣镜等设置在玄关内、鞋柜可做成隐蔽式，衣帽架和大衣镜的造型应美观大方，和整个玄关风格协调。
玄关的装饰应与整套住宅装饰风格协调，起到承上启下的作用。
玄关的设计依据房型而定。
可以是圆弧型的，也可以是直角型的，有的房型还可以设计成玄关走廊。
半隔断玄关指的玄关可能是在x轴或者y轴方面上采取一半或近一半的设计。
这种设计在一定的程度上会降低出现上面所述事项的概率。
半隔断的玄关在透明的部分也可能用玻璃，虽然是由地至顶，由于在视觉上是半隔断的，所以仍划入半隔断的范畴。
软玄关：指在是在材质等平面基础上进行区域处理的 *** 。
分为：天花划分、墙面划分和地面划分。
五、作用（一）视觉屏障玄关对户外的视线产生了一定的视觉屏障，不至于开门见厅，让人们一进门就对客厅的情形一览无余。
它注重人们户内行为的私密性及隐蔽性，保证了厅内的安全性和距离感，在客人来访和家人出入时，能够很好的解决干扰和心理安全问题，使人们出门入户过程更加有序。
（二）较强的使用功能玄关在使用功能上，可以用来作为简单地接待客人、接受邮件、换衣、换鞋、搁包的地方，也可设置放包及钥匙等小物品的平台。
（三）保温玄关在北方地区可形成一个温差保护区，避免冬天寒风在开门时和平时通过缝隙直接入室。
玄关在室内还可起到非常好的美化装饰作用。
六、设计玄关设计是家居设计的一部分，因此其风格应与整个室内环境相和谐，并且玄关在很大程度上也是室内风格的一个缩影。
如何设计出一个自己喜欢又适合自家的玄关？有下面几点可以借鉴：1、从室内借鉴装饰元素。
比如田园风格的家具，同样可以买一个充满田园气息的鞋柜放在玄关，柜面上还可以放鲜花、装饰画等，功能装饰两不误。
如果家里装饰很朴实，那么玄关也不宜做得太花哨，稳重带木纹的鞋柜、一只可爱的穿鞋凳、一块色彩简单的小地毯，都是不错的选择。
2、选择自己喜欢的东西放在玄关。
曾见过有人在玄关与客厅的隔断上做了一个观赏鱼缸，每天回家见到小鱼游来游去，一天的疲惫都缓解很多。
也有人喜欢鹅卵石，就买了一些铺在玄关地面以下，再随意点缀几只贝壳，上面以钢化玻璃覆盖，一种自然生动的生活情趣在一进门的时候就能深刻感受到。
当然，如果你喜欢足球，也可以将珍贵的写满球星名字的球衣裱成画框放在这；喜欢游戏，可以在鞋柜上摆几个游戏人物的玩偶；喜欢摄影，可以挂一张自己最满意的作品；喜欢旅游，可以将自己游历途中淘到的宝贝放在这，并且可以不时更换个性化生活赋予玄关独特的个人魅力，在属于你的空间，大可以尽情发挥。
3、如果室内面积较小，玄关处就要做得尽可能简洁，装饰过多会造成凌乱感，也会影响来人对家里环境的印象；室内空间大，可以做全隔断或半隔断的设计，加入手绘的方式形成完整的玄关概念，不仅可以满足基本使用功能，在装饰性上可以发挥的空间也更大。
作为一个独立的功能区域，玄关的整体风格应该较为统一。
笔者曾见过一套150平的三房人家，在进门处放了一扇榆木雕花的中式屏风，朦朦胧胧透着屋内景致，别有一番风韵，屏风旁边放着两只竹节凳，供来人换鞋用，鞋柜也是低矮的仿古家具，墙面的装饰也古色古香，使这一小方天地看上去似精雕细琢，风格配件都非常统一。
可见，无论什么样的房子，玄关作为进门的一个停顿，要有一些过渡性的特点，既要与室内形成良好衔接，玄关本身也要浑然一体，当然，这一点要根据自家实际情况量力而行。
玄关设计是非常考验设计师功力的地方，在设计过程中，功能性应该大于装饰性。
七、关系⒈天花板宜高不宜低，太低会有压迫感，象征居住者难以出人头地，受人压制。
⒉墙壁间隔之间应下实上虚，面对大门的玄关下半部应以良好的砖墙或木板来进行装修，作为模板，上半部装修可以明亮的装饰材料，如磨砂玻璃。
⒊地板要平整有光泽，花样多吉祥如意的图案比较好，切不可是带有菱型角型的图。
⒋玄关的灯光是很重要的一项内容，它可以调节家人的健康及财运，光线不能太过于明亮，否则一进门来会刺眼也影响神经。
不能太暗，一会招阴灵，二则使运气衰败。
灯更好选择方圆的，不能用三角灯型。
⒌玄关植物的布局由于玄关是家庭访客进到室内后产生之一印象的地区，因此摆放的植物占有重要的作用。
大型植物加照明、有型有款的树木及盛开的兰花盆栽组合等设计，都适用于玄关。
如果遇到玄关光线不佳、遭受穿堂风的吹袭、夜晚温度降低、走道狭窄或少有方形和长方形的空间，则普通的开花植物会比形态特殊的植物来得合适。
另外，玄关与客厅之间可以考虑摆设同种类的植物，以便于连接这两个空间。
玄关摆放植物能绿化室内环境、增加生气，令吉者更吉。
但是必须注意的是，摆在玄关的植物宜以赏叶的常绿植物为主，例如铁树、发财树、黄金葛及赏叶榕等等，有刺的植物如仙人掌类、玫瑰及杜鹃等，切勿放在玄关处，以免适得其反。
而且玄关植物必须保持常青，若有枯黄，就要尽快更换。
⒍如果在玄关处安放镜子，不能对着大门。
通常住宅在玄关安镜可作为进出时整理仪表之用，而且也可令玄关看起来显得更加宽阔明亮些。
但若是镜子无端正对大门，则绝对不妥当，因为镜子有反射作用，会把从大门流入的旺气和财气反射出去，将财神拒之门外。
玄关顶上也不宜张贴镜片，玄关顶上的天花若以镜片砌成，一进门举头就可见自己的倒影，便有头下脚上，乾坤颠倒之感，这是大忌，必须尽量避免。
八、材料学认为，玄关对一个居室的纳气聚气有非常重要的作用，因此，在材料选择上非常讲究。
玄关材料的运用要考虑方便使用及玄关与周边环境的关系，设计时把握个体与整体的呼应，在满足整体效果的基础上追求个性，以营造理想的空间效果。
（一）地面玄关需要保持清洁，所以，一般会采用大理石或地面砖。
在设计上为了美观效果也可以将玄关的地坪与客厅区分开来，自成一体。
可选用磨光大理石拼花，或用图案各异、镜面抛光的地砖拼花，或者符合地板。
地面设计需把握易清洁、耐用、美观的原则。
（二）顶面一般在狭窄的而压抑的空间设置玄关，是为了改变玄关空间的比例和尺度，进而塑造空间层次。
玄关的吊顶，可以是曲线、几何体、或者木格架，并搭配一些挂饰，还要考虑与客厅的吊顶相结合，以达到简洁、统一、兼具个性的效果。
（三）墙面墙面材料是整个玄关的整体，在搭配上讲究下实上虚，以达到整体的过渡性效果，墙体的下部宜选用厚重的木质材料或者贴深色的面砖，构造纹路及凹凸变化的线条效果，或者采用浮雕不知浓厚的艺术效果，而上部则需要通透的效果，多种艺术玻璃、蒙砂玻璃制品都是更好的选择。
另外，玄关更好有一个厚度以表现下部沉稳感觉，除了用板材做一个橱柜外，还可以用空心玻璃砖等块状透明的装饰材料砌筑一面墙体，既厚重又通透，并且这类材料都有很多种颜色和花纹，搭配起来比较随意，彰显个性。
（四）家具和隔断一般采用与房间色调相统一的木质材料加各色油漆的家具。
隔断造型的材料很多，有的采用木质格栅围屏，设计带有不同花格图案的透空木格栅屏作隔断，既有古朴雅致的风韵，又能产生通透与隐隔的互补作用；有的采用大屏玻璃作装饰间隔；有的采用局部镶嵌透明玻璃、喷砂玻璃、裂纹玻璃、彩晶玻璃、热融玻璃、玻璃砖、铁艺等半通透的材料，既分隔空间又保持空间的完整性。
（五）灯光玄关的光照应柔和明亮，可根据顶面造型暗装灯带、镶嵌射灯、设计别致的轨道灯或简练的吊杆灯，也可以在墙壁上安装一盏或两盏造型独特的壁灯，保证门厅内有较好的亮度，使玄关环境高雅精致。
灯光效果应重点突出，不宜求全。
（六）小饰品和绿化玄关设计除了考虑硬装饰还应考虑软装饰，如小花瓶或干树枝，或者盆栽，都可以起到很好的点缀作用。
在选择上，要遵循突出主题，少而精的原则。
九、摆放方式（一）灯光玄关区一般都不会紧挨窗户，要想利用自然光的介入来提高区间的光感是不可奢求的。
因此，必须通过合理的灯光设计来烘托玄关明朗、温暖的氛围。
一般在玄关处可配置较大的吊灯或吸顶灯作主灯，再添置些射灯、壁灯、荧光灯等作辅助光源。
还可以运用一些光线朝上射的小型地灯作点缀。
如果不喜欢暖色调的温馨，还可以运用冷色调的光源传达冬意的沉静。
（二）墙面依墙而设的玄关，其墙面色调是视线更先接触点，也是给人的总体色彩印象。
清爽的水湖蓝、温情的橙黄、浪漫的粉紫、淡雅的嫩绿，缤纷的色彩能带给人不同的心境，也暗示着室内空间的主色调。
玄关的墙面更好以中性偏暖的色系为宜，能让人很快从令人疲惫的外界环境体味到家的温馨，感觉到家的包容。
（三）家具条案、低柜、边桌、明式椅、博古架，玄关处不同的家具摆放，可以承担不同的功能，或集纳，或展示。
但鉴于玄关空间的有限性，在玄关处摆放的家具应以不影响主人的出入为原则。
如果居室面积偏小，可以利用低柜、鞋柜等家具扩大储物空间，而且像手提包、钥匙、纸巾包、帽子、便笺等物品就可以放在柜子上了。
另外，还可通过改装家具来达到一举两得的效果，如把落地式家具改成悬挂的陈列架，或把低柜做成敞开式挂衣柜，增加实用性的同时又节省了空间。
（四）装饰物做玄关不仅考虑功能性，装饰性也不能忽视。
一盆小小的雏菊，一幅家人的合影，一张充满异域风情的挂毯，有时只需一个与玄关相配的陶雕花瓶和几枝干花，就能为玄关烘托出非同一般的气氛。
另外，还可以在墙上挂一面镜子，或不加任何修饰的方形镜面，或镶嵌有木格栅的装饰镜，不仅可以让主人在出门前整理装束，还可以扩大视觉空间。
（五）地面玄关地面是家里使用频率更高的地方。
因此，玄关地面的材料要具备耐磨、易清洗的特点，地面的装修通常依整体装饰风格的具体情况而定，一般用于地面的铺设材料有玻璃、木地板、石材或地砖等。
如果您想让玄关的区域与客厅有所分别的话，可以选择铺设与客厅颜色不一的地砖。
还可以把玄关的地面升高，在与客厅的连接处做成一个小斜面，以突出玄关的特殊地位。
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