导读：奥体紫兰园装修情况为：毛坯,精装修。吉屋售楼营销中心 *** ：4006581350转19435。奥体紫兰园项目位于“苏南都市绿洲”——无锡鸿山文化新城的核心区，京沪高速和通锡高速交汇枢纽，总用地面积926892平方米，项目东临万顷良田、梁鸿湿地
奥体紫兰园装修情况为：毛坯,精装修。
吉屋售楼营销中心 *** ：4006581350转19435。
奥体紫兰园项目位于“苏南都市绿洲”——无锡鸿山文化新城的核心区，京沪高速和通锡高速交汇枢纽，总用地面积926892平方米，项目东临万顷良田、梁鸿湿地公园，北望长乔海洋王国、吴越水街，西靠鸿山物联网小镇会址、镇，区位明显，自然环境优越。项目所在地鸿山文化新城，历史底蕴深厚，不仅有悠悠六千年的彭祖墩文化、三千年的吴文化渊源和梁鸿孟光“相敬如宾、举案齐眉”古代和谐家庭典范，更有被列为2004全国十大考古新发现、大遗址保护规划的“鸿山遗址”，也为紫兰园增添了浓郁的文化气息。奥体紫兰园总建筑面积约为234万平方米，其中地上建筑面积为153836平，地下建筑面积为79935平方米，建筑容积率163，绿地率3671%。奥体紫兰整个项目被经十三路分为A、B两个地块，其中，A地块位于经十三路西侧，规划建设11层小高层住宅，总计12栋住宅楼。沿南侧锦鸿路和东侧经十三路布置一层的住宅底商，沿经十三路中间位置布置三层集中商业；B地块位于经十三路东侧，规划建设7+1层的花园洋房，共计15栋，在地块西南角设置三层12班制幼儿园。
奥体紫兰园位于：新吴区鸿山街道锦鸿路以北、飞凤路以西。
容积率：16。
绿化率：30%。
物业类型：住宅。
产权：普通住宅70年,洋房70年。
:奥体紫兰园更多详细资料。
关紫兰，广东南海人，1903年出生于上海一个富裕家庭。从事纺织业的父母除经营外，还亲自为棉布设计图案。诞生在这样环境里的关紫兰，对美术表现出异常的兴趣。父母见了心里暗喜，在其接受良好教育的同时，有意识地往艺术方面培养。关紫兰十几岁时，便考入上海神州女校图画专修科，后转入中华艺术大学学画。
1927年，关紫兰以优异的成绩从中华艺术大学毕业。6月，该校举行美术展览会，200余幅师生作品风格各异、琳琅满目。当时有名的《良友》画报编辑梁得所和作家高长虹等应邀前往参观。关紫兰展出的是一幅名为《幽闲》的作品，旁边还附有她的照片，并配有文字说明：“关紫兰女士(本届优等毕业生)”。照片中她左手优雅地托着下巴，安静地望着外面的世界，对未来充满了憧憬。就这样，她的油画《幽闲》被选中，连同她的照片发表在当年《良友》画报第17期上。
大学毕业的关紫兰，并不满足，她还欲去法国留学。可是老师陈抱一却告诉她，学习西洋画，不一定都要去法国，并说他在日本有熟人。于是在陈抱一的介绍和引荐下，不久，关紫兰从上海来到了日本东京文化学院。
果然，日本学堂的优越学习条件和治学环境，比上海的大学强多了。这里不仅有详实的美术史料，印刷精良的洋画片，还有不少欧洲油画原作的临摹手稿。同时，关紫兰还时常可以看到西洋大师们的原作画展，真正领略西洋油画的奥秘。在这里，她一方面学习日语，一方面广泛地接触起其他专业人士，对此她欣喜不已。
关紫兰很有人缘，在日本留学期间，她又遇到两位日本前卫画家的点拨。他们是油画家有岛生马和中川纪元，两人均是留学法国的才子，谙熟各种油画技术，尤其擅长法国野兽派的艺术，以形写意的笔触和大胆泼辣的色彩，简约又热烈的形体“变异”，冲击着当时的日本画坛上的阴阳怪气。关紫兰深得野兽派的放诞无拘之精髓，她用笔豪放，潇洒自如，加上对色彩的极其敏感，使她在她的画作中越发透露出坚强与宏伟，一派大家风度。
1927年8月，在中国公使馆、日本东亚艺术协会、神户又新日报馆社、《上海时报》日本支局、每夕新闻社、华侨新闻社等单位的帮助下，关紫兰个人画展在神户市顺利举行。近50幅作品，除占多数的油画外，还有木炭画、水彩画和铅笔画。此次画展参观者达千人之多，每天从上午8时到晚上9时，还是应接不暇，于是不得不加开晚场。画展还受到中日专业人士的赞扬。日本内务部能势氏觉得关紫兰的笔触宏伟，不亚二科会中之作。女画家龟高文子等均认为关紫兰的作品色彩鲜艳，构图巧妙，赞叹关紫兰有艺术天才，称赞中国人的头脑特别具有美术性。
1927年8月29日《申报》第4版上，署名雪芬的记者，写了篇《关紫兰个展的观感》，说到：“可见日本对于艺术的爱好和推尊，不数十年间，使粗鄙民族的社会里，一变而为文明化、艺术化的新邦，这点无论哪一个人都要承认的。回顾我国是应该如何努力，使我们的‘美的国民性、光辉灿烂地表现出来’。我对于关女士这次的作品展览会，表示相当尊意。”
关紫兰在日期间还先后参加了日本的“二科”美术展、上野美术展、兵库县美术展。日本著名艺术月刊杂志《妇人——女士造型》对关紫兰其人其画作了详细介绍，给予这位来自中国的女画家高度的学术评价。
1930年，关紫兰的油画作品《水仙花》被日本 *** 印制成明信片在全日本发行，作品风格倾向表现主义。这对一个涉世日本画坛才二三年的出道者而言，确为鲜见。
关紫兰在日本人气很旺，在国内刊物上也时有报道。1927年10月12日《北洋画报》第128期上，刊载着关紫兰的大照片：她坐在榻榻米上，右手搁在小桌上，桌上散放着一些书等，穿着一套学生服，白上衣，黑裙子，颈脖上戴着项链，面带微笑。照片下面有一行字：“女画家关紫兰女士旅日摄影(女士之作品颇为东瀛人士所赞赏并曾公开展览)。”同样，1928年9月30日出版的《良友》画报第30期上，刊出了关紫兰的一张侧面照，下面的说明写道：“女士粤人，毕业于中华艺术大学，擅西洋画，在日本开个人展览会，大受美术界赞许。”
1930年，关紫兰学成回国，在上海唏阳美术院任教。在教学的同时，她没有忘记自己的创作，把在日学习的野兽派风格移植到中国文化的土壤中。关紫兰具有把复杂造型简约、单纯化的能力，她能把东方的优雅含蓄与西方野兽派的 *** 奔放相结合，兼备中国民间艺术的色彩和造型。且善于运用装饰性纹样，使作品具有韵律感。
对此，国内刊物争相报道刊载她的作品，他们不约而同地都把注意力放在她的作品和才情上，一点也不炒作，更不拿花边、绯闻之类的作调料。《良友》更是情有独钟，分别在8月、10月两期刊物上对她重点介绍，不仅有作品，有她本人照片，还有肇宁的大篇幅的文章评价：“固然，《水仙》是幅美丽而潇洒的静物，是她初期的代表作。但和近作《L女士像》《提琴》一比，就可以看出近期作品表现力更沉着，色调更美致清纯，内容表现得更充裕而有可味，这也足证明近年间女士是如何努力而进步了。由于这些作品，谁也不难想象她艺术前途底进展是无限的。”
同年夏天，关紫兰在华安大厦举行个人作品展览，她的《弹曼陀铃的姑娘》、《湖畔》、《绿衣女孩》、《秋水伊人》、《慈菇花》、《藤萝》、《小提琴》等一系列佳作如泉涌出。参观者异常拥挤，文艺界许多名人到会，宋子文先生出席油画开幕式并给予赞誉。这次是她学成归国后的首展，这位艺术潮流的前卫人物，所带来的作品其新颖的绘画面貌无异是吹进画坛的一股新风。自由奔放的用笔，雅致又鲜艳的色彩，与 “写实主义”风格截然不同。当时评论家金冶先生清晰地预见到关紫兰绘画的长久意义，他在《时代》杂志上著文称：“关女士的画，富有色彩而不辨轮廓，完全用直觉去表现图象，所以在关女士的画风中，只有一种很简单的形式，就是，幽秀华丽，大方新鲜。她的用笔奇特得很，是近代的浪漫派，实在的内容，离我们目下所要求的相差甚远，可是她是远处的一盏明灯。”
10年后，1941年，关紫兰再次举行画展。人们此时惊奇地发现她的画风有点改变，关紫兰已经放弃了变形、夸张，而转入到写实的手法中去，可是这种写实，绝对不是庸俗，而是表现的、单纯的、洗练的写实。1931年前粗健的力与雄壮的气势，好像消失了，确实变成了像新女性的美一样的画面。关紫兰的内心，蕴藏着无限的强力，所以画面比1931年前更明快，更妩媚，更甘甜，而内在的一切更真挚、更亲切、更结实、更深沉了。
当时法国现代女画家罗郎香也在上海开画展，因此有人将她与关紫兰作比较。1941年6月出版的《永安月刊》第26期上，温肇桐在《女画家关紫兰》中说道：“蛰伏已过10年的中国女画家关紫兰，今年将在孤岛画坛，把10年来沉默中的苦索与研究，重予观者以新的兴奋，这是一个绝好的消息。”“不过，还得明白，关紫兰虽则是现代中国的一位女油画家，她的作品，不像罗郎香的只表现了女性的优美，又透露了女性的纤弱，她确有像宝石一样晶莹玉润的色彩，有像天鹅绒一样温馨的画面，有小鸟一样活泼的笔触。可是男性所特有的坚强与宏伟构成，在她的画面中已经老早就有了，只要看1927和1928两年连续出品‘二科画展 ’的《静物》与《西湖》就可以觉得的。”
1941年，关紫兰举办的画展中，大部分作品都是描写祖国的大好河山，旨在唤起人们对美好家园的沉深热爱，渴望和平到来的愿望。她出现于公众场合时，总是穿着中式服装。她说，“越是在这个时候我越要表现出一个中国女人的端庄与优雅，我不怕，因为我是一个中国人。”表现出一个中国人特有的勇敢坚强与爱国热忱。
特殊的时代背景造就了画家坎坷而多舛的艺术生命。女儿梁雅雯回忆说，由于她有留日的经历，抗战时期，日本人几次三番动员她出来为日本人工作，都被她拒绝了。这位毕业于中华艺术大学、受左联影响颇深、满怀爱国主义情怀的艺术家，以自己的方式来抵抗侵略者对祖国尊严的践踏：作为画家，不再参加任何与政治活动有关的展览，不再依托官方或媒体兴办任何形式的展览。作为社交界的名媛，深居简出，拒绝参加任何与日本人有关的社交活动。“宁为玉碎，不为瓦全”，决不肯趋势调势，她这种甚至不惜用“封杀”自己艺术的方式来表明对日本侵略者的 *** 的行动，得到了大家的称赞和尊重。
关紫兰继承了中华民族“一日为师，终身为父”的优良品德。关紫兰的老师洪野，教学认真负责，对学生极为爱护。1932年“一二八”淞沪抗战爆发，洪野举家逃难到佘山过去的天马山一带，贫病交迫，染病去世，只活了四十几岁，撇下寡妻和年幼的子女。但关紫兰永远不忘启蒙老师对自己的教育和培养，一直关心着他的后代，后来还慨然资助洪野的儿子上大学。
同样，当关紫兰已成为相当有名的画家后，她仍没有忘记陈抱一老师的培养和提携，他们还是经常在一起画画，互相切磋，一起探讨艺术上的问题。在陈抱一先生去世前的几年里，关紫兰一直默默资助着因不愿投靠日本人而在经济上陷入窘境的恩师。直到陈抱一先生去世，也未曾向外人透露过半个字。 1949年10月后，关紫兰住进了上海虹口区溧阳路上的寓所，与鲁迅居住的大陆新村的山阴路仅一条小马路之隔。在这里，她度过了她的后半生。
新中国的诞生和建国初期的建设 *** ，着实地感染了关紫兰，她开始尝试画一些反映时代变化的新题材。1963年她被聘为上海文史研究馆馆员，同时又成为上海美术家协会会员和中国美术家协会会员。在美协的组织下，她积极参加采风和各项创作活动。关紫兰来到中国***的建党地——嘉兴南湖，她年事虽高，却精神矍铄，即兴画了多幅铅笔画速写，并在现场画了油画创作底稿，回沪后在此基础上完成了有名的油画《南湖红船》的创作。
1964年，关紫兰来到尚在建设中的工人新村——蕃瓜弄。她知道因“一二八”、“八一三”两次战争这里形成了闸北棚户区，进入1960年代后， *** 着手拆除并改造成工人新村，这无疑是新上海发展历史进程中的一个缩影。关紫兰由此很激动，创作了油画《番瓜弄》，并参加了当年美协举行的油画展，得到业界的关注。
出于对美好生活的天然敏感性，关紫兰在这一时期留下了一批具有写实主义风韵、画面清朗、反映都市现实生活的作品。如《上海街景》、《静安寺》等，画作中标志性建筑影影绰绰，苏州河边、黄浦江边绿树丛丛，质朴又不甘单调的市民服装、人们不紧不慢的生活节奏、整洁但不繁华的马路，关紫兰用她那娴熟的画笔记录下那个时代的上海独特风情。
关紫兰晚年虽鲜有大作问世，但其历史上各个时期艺术作品的华彩并没有随着时光流转而湮没。1963年，时任中国美术家协会主席的江丰发起为中国美术馆征集现代画家作品的工作，经上海美协初选推荐，再由江丰等组成的专家组遴选确定，关紫兰的油画作品《少女》、《西湖风景》、《慈菇花》等四幅油画被中国美术馆收藏。中国美术馆对《少女》评价道：“画作中透出东方女性的端丽和大方的气质，画家具有把复杂造型简约、纯化的能力，笔触粗犷、简朴、洗练，色彩明丽且多施原色，可看出她在日本留学时受到了法国后期印象派和野兽派的影响，兼具中国民间艺术的色彩和造型。《少女》为画家的代表作之一，画面洋溢着温馨亲切的气氛。画家所作以人物肖像为主，亦有静物、风景，且善于运用装饰性纹样，增加作品的节律感。”
关紫兰与世无争，却有着简单而坚定的做人原则。她似乎知道“文革”要来临似的，在这之前已经很少再画什么了。据梁雅雯介绍，大致在“文革”前后，经常有人找她调查其他画家的社会背景材料，使得她非常害怕绘画这个她曾经热爱至极的事业。有一点是肯定的，她是有意识把自己藏起来，她搁笔了，她不愿意像有些人那样违背内心画一些迎合之作，她更不愿意引起别人的注意，向她打听别的画家，出面作证。她希望被遗忘，她不在乎落寞与沉寂。
不过，她果真猜对了，汹涌的“文革”浪潮席卷全国。为防止画作遭遇不测，家人们将旧作分散保存在家中不显眼处，甚至无奈地把画布从画框中取下包卷起来。叶奇告诉说，好在他们家的墙壁是板条墙，内层是空的。于是，他们将不少画作密封后放进隔墙，然后在外面重新糊上石灰。所幸后来未遭盛行的“抄家”灭顶之灾，否则这内墙中的画作恐怕也难保不遭劫。
但尽管如此，关紫兰对生活依然充满了信心。可能已成她的习惯，她会经常散步到南京东路上的德大西餐馆和东海西餐馆去喝咖啡，有时兴致高，就到地处铜仁路上的上海咖啡馆去喝一杯浓浓的咖啡。关紫兰这种做人的逍遥心态，在激烈的阶级斗争年月里，也是迫不得已的更好 *** 。
关紫兰的一生，可谓既清高又矜持，到了晚年，还每月去长春路拐角上的斯维美理发店修饰自己，时常不忘记在身上洒些高档的进口香水，保持一种飘逸、清丽和积极的人生态度。尤其，她容不得那些“歌功颂德”的作品，认为那不过是垃圾一堆。1958年，关紫兰相濡以沫的开牙科诊所的丈夫去世，使她对人生，对绘画有了更透彻的看法，也使她更加坚定地践行着自己对艺术纯洁性的坚守。始终不流于时俗，保持着自己的独立人格。
“文革”后，她对中国美术的发展重新燃起希望，但毕竟年事已高，力不从心了，所以对年轻人充满期待。1978年，她最疼爱的外孙叶奇参军入伍。叶奇说，我能够通过“政审”进入部队，这对我外婆是种信任和鼓励。第二年春天，关紫兰不顾76岁高龄，风尘仆仆地来到野战军某部驻地，看望外孙，还抽时间指导有艺术爱好的战士们作画和辅导出黑板报。
关紫兰一生除两度负笈东瀛外，长期生活在上海。除此，与其最有缘分、去过次数最多、最为钟情的地方就属杭州西湖了。这不仅与她作品有关，更重要的是她认为西湖太美了，“浓妆淡抹总相宜”，确非同一般。1927年关紫兰创作了成名作《悠闲》，画中人物主角系作者自己，背景便是西湖。1930年创作的《秋水伊人》，作者完全将自己融合于西湖之中，升华为一种理想化的境界。中国美术馆收藏的关紫兰1929年油画《西湖风景》，更是纯粹以西湖为主题的作品，通过俯瞰取景，将西湖的秀丽景致尽入画中。她的“西湖”系列还有《湖畔》、《三潭印月》等等。梁雅雯告诉说，她母亲常以杭州说事。1934年造访杭州时她还特意光顾当地照相馆拍摄留影。关紫兰会骑马，还会开车，当年她还曾兴致勃勃地驾车游过西湖。
1981年，年近八旬的关紫兰生前最后一次重游西湖，再次亲近她理想中的天国。她对家人说，人死了，什么都没了，开追悼会，既要别人请假，还要送花圈、送花篮，都要人家花钱，这不好。所以她留给家属的遗愿是：她过世后，不开追悼会、不要送花圈、不要放哀乐、不要戴黑纱，告别仪式也不要。她生前还幽默地关照家人：“我死后骨灰就撒在西湖里，这样你们还可以每年去一次杭州。”
1985年6月30日，因心脏病突发，关紫兰卒于自己的寓所。
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康盛王牌设计师蒋军华首席设计师设计师：蒋军华首席设计师蒋军华
首席设计师职位级别：嘉兴康盛总经理、首席设计师设计格言：每个家都是一个作品，用心设计！从业经历：1998年毕业于杭州市城市建设学校，同年进入中国美术学院进修，1999年进入康盛企业任设计师。
2000年获得杭州市之一届室内设计大赛“更佳设计奖”。
2001年获得杭州市第二届室内设计大赛“更佳设计奖”。
同年出任康盛企业杭州市区域设计总监。
2002年开设康盛企业嘉善分公司任总经理。
2003年6月进入嘉兴，出任康盛嘉兴区域总经理，同年获得全国新人居设计大赛金奖。
并获得第十二届亚太地区室内设计单项铜奖设计案例：春晓源排屋、梅湾花园别墅、龙盛美墅别墅、富阳百乐门窗展示厅设计、南通国鼎管桩办公楼设计、王店美尔凯特集成吊顶办公楼及展示厅设计王强设计总监设计师：王强设计总监王强
设计总监职位级别：设计总监设计格言：设计以人为本、人性化、智能化、创意加新概念！从业经历：99年毕业于无锡轻工学院，环境艺术系，国家注册室内建筑师2003年进入杭州康盛装饰工程有限公司工作至今2004年获中国新人居设计大赛金奖2005年任康盛装饰嘉兴公司设计总监09年成立康盛装饰天问空间精英设计工作组设计案例：春晓源排屋、梅湾花园别墅、龙盛美墅别墅、富阳百乐门窗展示厅设计、南通国鼎管桩办公楼设计、王店美尔凯特集成吊顶办公楼及展示厅设计刘炽设计总监设计师：刘炽设计总监刘炽
设计总监职位级别：设计总监设计格言：家装设计是感悟生活的过程!从业经历：2004年深圳市室内设计之星大赛二等奖2004深圳市第六届装饰设计作品展家居类更高奖2005深圳市第二届职业技能竟赛获优秀奖2007-2008年度焦点新锐设计师博客2009年深圳室内师协会评选新锐设计师2010、2011年作品发表于《装潢世界》2012年作品刊登在《家居视界》设计案例：2004深圳汇阳新概念酒店设计2005年深圳信义横岗大厦样板房、2006年深圳城市高尔夫二期、广州仲裁委员会东莞分会、观澜高尔夫别墅2007年湖南郴州山水银都度假村、深圳华侨城纯水岸别墅2008年南宁金领公馆样板房、东莞松山湖一号别墅、深圳天麓别墅2009年至2011年杭州大厦BOSE店、和家园别墅、九龙山庄、大华西溪别墅、天阳上河别墅等2012年杭州上林湖别墅、当代华府、元一柏庄、盛世香堡，江南润园别墅、皇马公寓等金炜设计总监设计师：金炜设计总监金炜
设计总监职位级别：设计总监设计格言：用心感悟生活，用心乐享设计人生。
从业经历：欢乐时光咖啡馆意大利飘米娜女装绍兴设计中心及上海之一百货，无锡八佰伴柜台设计。
2004嘉兴常杰口腔设计，及组织施工。
云南顶鲜食品集团嘉兴顶鲜食品有限责任公司办公楼设计，车间设计及监理施工。
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设计总监职位级别：设计总监设计格言：设计源于生活，按照每位业主的不同要求描绘空间形态，引领心灵的最深处。
从业经历：嘉兴老蜀人中餐厅及连锁店中润置业富悦办公楼嘉善星岛花园别墅嘉善滨湖绿洲别墅海宁百合新城别墅翡翠花园别墅香缇世家联排别墅放鹤州梅湾花园罗马都市1期2期格兰英郡巴黎都市康桥花园等盛磊设计总监设计师：盛磊设计总监盛磊
设计总监职位级别：设计总监设计格言：创新设计是感悟生活后的自然流露结构设计是保证舒适度和空间流畅性的前提从业经历：03年毕业于西安建筑科技大学环艺系;04至05年就职于西北设计院从事建筑园林扩初设计;05至07年就职于上海全筑建筑装饰设计有限公司;07至11年创办嘉兴铭筑设计机构;11年底至今就职于嘉兴康盛国际设计中心设计案例：上海凤来栖大酒店上海名苑别墅上海西郊庄园温州梅园5号别墅桐乡地盛房产公司售楼部，办公楼及样板房湖州长兴龙山雅苑别墅景瑞望府别墅杨子山庄别墅华溪庄园别墅等嘉兴丽池庄园联排同德源联排同创别墅梅湾花园紫兰别墅罗马都市巴黎都市联排香提世家联排放鹤洲紫金凰庭联排翡翠花园联排云间绿大地别墅等。
徐梁主任设计师设计师：徐梁主任设计师徐_
主任设计师职位级别：主任设计师设计格言：设计既来自生活，又服务于生活。
从业经历：06年毕业于绍兴文理学院;06年~07年就职于杭州轻工院建筑四所，从事建筑设计;08年就职于中冠装饰工程有限公司，从事室内设计;09年~10年就职于汇景图像表现有限公司，从事效果图;10年~11年就职于绍兴中宏装饰工程有限公司，从事室内设计;12年至今就职于嘉兴康盛国际设计中心设计案例：罗马都市巴黎都市格林小镇，名湖人家，米兰风景，御西半岛，紫荆雅苑，皇马公寓等嘉兴各大高尚小区。
及绍兴坤和别墅，白鹭金滩别墅，绍兴塔牌绍兴酒专卖店等。
蓝斌主任设计师姓名：蓝斌蓝斌
主任设计师设计职称：主任设计师从业时间：6年设计格言：用极其简单的线条勾勒出更具灵性的空间！从业经历：2006年毕业于衢州学院，室内设计专业，国家注册室内建筑师2007年-2010年在于杭州浙大装饰工程有限公司2009年获衢州地区更佳创新概念设计奖2010年进入康盛装饰工程有限公司至今2011年加入康盛装饰天问空间精英设计工作组设计案例：（近1-2年的设计作品）百盛花园、巴黎都市、佳源都市、百盛花园、巴黎都市、佳源都市等王莉主任设计师设计师：王莉主任设计师王莉
主任设计师职位级别：主任设计师设计格言：生活无处不设计，设计无处不生活从业经历：10年进入嘉兴铭筑设计机构工作;11年进入康盛装饰工作设计案例：巴黎都市、皇马公寓、罗马都市、嘉善中央花园、紫园、元一柏庄、九月洋房盛大花园、翡翠花园、格兰英郡、紫金凰庭、百盛花园、香榭水岸、米兰风景、金穗、佳源都市、康桥花园等。
陈海海主任设计师设计师：陈海海主任设计师陈海海
主任设计师职位级别：主任设计师设计格言：设计格言：空间和功能是室内设计的前题。
摒弃一切华而不实、毫无意义的修饰，用简单的符号来刻画完美精致的生活从业经历：98年入读杭州树学工业与民用建筑设计专业；毕业后进入杭州康盛装饰企业（嘉兴公司）任设计师设计案例：紫鑫黄庭、百盛花园、巴黎都市、佳源都市、罗马都市、郁金香岸、中山名都等
