导读：1、琴头 (Head)琴头的主要作用，在于支撑吉他前端的琴弦张力。而在外观的设计上，琴头正面多半会印有吉他的品牌标志；有些客制化的吉他，则会在琴头嵌上装饰图案；有些吉他则会在琴头外缘嵌上护边。琴头与琴颈交界之处，也是很脆弱的部位，很容易因为
1、琴头 (Head)
琴头的主要作用，在于支撑吉他前端的琴弦张力。而在外观的设计上，琴头正面多半会印有吉他的品牌标志；有些客制化的吉他，则会在琴头嵌上装饰图案；有些吉他则会在琴头外缘嵌上护边。琴头与琴颈交界之处，也是很脆弱的部位，很容易因为碰撞而发生断裂
2、弦钮 (Tuning Heads)
有齿轮式及油压式两种，主要用来调整琴弦的张力。琴弦张力愈高，声调也愈高，反之则愈低。弦钮的材质，以塑胶-金属、木材-金属的组合较为常见。
3、上弦枕 (Nut)
置于琴头与琴颈的交接处，主要用来维持吉他前端琴弦和指板间的距离。弦枕上会有浅沟用以固定琴弦位置，防止滑动。弦枕的常见材质，有塑胶、驼骨、牛骨、塑钢以及金属等。
4、琴颈
琴颈和指板的材质与音色息息相关。枫木(maple)琴颈能产生明亮的声音，并大大增强大琴体吉他的高频表现，而桃花心木(mahogany)则会将整体音色变得更为温暖，更具木质感。
5、指板
指板也对整体音色有所影响，虽然它的作用就像蛋糕上的糖衣，而不是蛋糕本身。巴西玫瑰木，以及与它相近的热带雨林类似木种，能增加亮度与延音，而印度玫瑰木则能够让中频更肥厚。
6、琴身 (Body)
亦可称为共鸣箱，木吉他赖以发声的关键之处，其整体系由面板、侧板及背板所接合而成。相较于琴头与指板，琴身的面积较为宽广，因此也是厂商常用来展现吉他装饰艺术的重点部位。面板与背板皆是平面，但有部分木吉他因为外观设计、声响效果或木材用料的因素，其背板会有些微的弧度。而面板、侧板及背板的木料选用，则是影响吉他音色与响度的决定性因素。
7、面板 (Top)
吉他琴体的每个部分各有所长，只是影响有深有浅，一般观点而言，决定吉他音色表现的因素中，面板，似乎造就了琴体对于弹奏的反应，反应的速度、延音的长短、泛音的音色，以及每个音符基本音色的力度和质感。大部分的制琴师(不是全部)认为，面板用材对于乐器的音色，有着决定性的影响。
8、琴桥 (Bridge)
与指板一样，多是以质地坚硬且密度高的木料 *** ，主要用来支撑吉他的后段琴弦张力，并透过下弦枕把琴弦的振动传递至面板。琴桥上会有一个细长型的沟槽，用来放置下弦枕及拾音器；另外也会有数个圆孔排成一列或二列，用来安装琴弦及弦钉；
而圆孔的个数，则是依琴弦数量来决定。如同指板与音色的关系一般，琴桥的用料，对于整体音色没有太大作用，但是对于琴体其他部分的音色，有所加强或影响。而琴桥在面板上的位置，是决定吉他音准的因素。
9、下弦枕 (Saddle)
常见的 *** 材料为塑胶、兽骨 (牛骨、驼骨、象牙) 或是塑钢与金属。下弦枕对吉他音色的影响程度，占大部分，其主要作用是将琴弦的振动传递至琴桥，并决定琴弦与指板的间距。(弦枕工艺坊)
10、弦钉 (Bridge pin)
亦称为弦栓，多以塑胶 *** (所反映音质最差)，而市面上也有黑檀木或其它材质的弦钉，其作用是固定安装在琴桥上的琴弦及传递弦上的震动去琴身而产生音响。弦钉材质对吉他音色的有一定的影响。
11、响孔 (Sound Hole)
吉他发声的主要部位，当琴弦振动时，其振动所产生的声音频率，会透过下弦枕传递至琴桥，再由琴桥传递至面板，接着再扩散至侧板及背板，最后在琴身内部逐渐形成共鸣，并透过背板将声音反射到响孔外。
可以是可以，但是不推荐
预算这东西就很奇妙，可能有些学生党朋友就真的拿不出五六百买吉他，但只要你能忍受高弦距和劣质音色，那买还是可以买的
我接触过不少吉他初学者，其中买一两百烧火棍的大概有5%左右吧，最后坚持下来的人很少很少，可能现在你有一个想法：我先买把一两百的，等入了门后再买把好的面单
这个想法咋一看没啥大毛病，但就吉他这个领域而言，我不太赞成这个观点，因为一两百的烧火棍真的劝退了很多人，你以为你能坚持下来，但效果真的会如你所想的那样吗；很多人就怕买了好琴坚持不下来的话会浪费，话虽如此，但我要说的是：你买好琴坚持下来的几率可能是60%，那你买烧火棍坚持下来的几率就是10%
我的建议是预算再低，那也别低于五百，如果现在钱不够就先别买，稍微攒攒，然后买把手感好且音准的正经入门琴，之前在百度也写的有文章详解过：200多元的吉他能用吗？那些推荐200多元吉他的博主，真的没安好心
那些推荐一两百吉他的人，要么是没弹过吉他的外行，要么是生产劣质烧火棍的厂家，你真以为有个吉他外形就算乐器了，当个装饰品还行，可如果是用来弹，那就别选吧
吉他圆角比缺角好 。
圆角可以减少弹奏时手指与吉他颈部之间的接触面积，从而减少了手指与吉他之间的摩擦和压力。相比之下，缺角会导致手指过度负担，容易产生不必要的紧张和疲劳感，影响演奏的流畅性和准确性。圆角设计可以提供更舒适的手感和握持。
圆润的边角更符合手掌的形状，使得手指可以更自然地放置在吉他颈部上，减少了手指与颈部之间的不适感。而缺角则容易导致手指与颈部之间的不稳定，使得左手的动作变得困难和不舒适。圆角设计还可以减少手指在演奏过程中的错误触发。
由于圆角的表面相对平滑，手指在移动时不易卡住或误触其他弦，提供了更良好的操作灵活性和精准性。而缺角的设计则容易让手指容易抓到边缘，导致手指滑出正确的位置或触发非意愿的音符。圆角对于吉他手来说具有更好的操作性和音乐表现力。
吉他圆角设计的影响和优势
吉他圆角设计的优势不仅仅停留在舒适性和操作性上。首先，圆角设计也有助于防止或减少颈部的损坏。由于圆角设计减少了手指与颈部之间的摩擦和压力，可以减少颈部的磨损和变形，使得吉他的使用寿命更长。
圆角的设计还可以减少颈部的压力集中，降低了颈部断裂的风险。圆角设计对于初学者来说更加友好。对于刚开始学习吉他的人来说，圆角设计可以提供更舒适和便捷的手感，降低了学习曲线的陡度，使初学者更容易上手。
圆角还可以减少初学者因手指不熟练而引起的误触和错误演奏，让他们能够更好地集中精力学习和练习。圆角设计也经常被应用在电吉他的指板上。由于电吉他的弦动较大，脖子的负担也较重，圆角设计可以减少手指在演奏时的不适感，提高演奏的灵活性和准确性。
41寸是标准尺寸，40寸就小一点点。38寸的吉他可以感觉到明显小一圈。36寸以下就算旅行吉他了，非常好上手。
题主更好去实体店感受一下这几个尺寸，抱着最舒服的尺寸就是最适合你的。吉他还分好多种形状，有A型、OM型、D型、sj等等。看题主自己喜好了，最后越大的吉他音量也会相对大一点。
：其实一般来讲，身高在一米四以下的，我们都建议用40寸或者是古典吉他，反之用41寸的完全没有问题。很多人会说我手很小，指板上的 *** 我一个都按不到，根本学不会的。是的，99%刚开始学吉他的人都会觉得自己的手指是世界上最不适合弹吉他的手，又短，又没劲儿，而且独立性也很差，越来越觉得自己的手根本控制不了。
其实这就像我们刚开始学跑步，学骑自行车，学游泳一样，万事开头难，我们没有这种与生俱来的天赋，就很难能够很迅速的掌握这么一项技术。
回归到尺寸的问题上吧，首先，吉他的尺寸指的是吉他从琴头到箱底底部的一个总长度，而不是仅仅泛指箱体的大小，但是我们往往都会说箱体是XX寸的吉他，这是因为正规的民谣吉他的指板长度都是一样的，宽度方面不同牌子会有细微的差异，因此我们通常都会说箱体是XX寸。
那么实际上差距有多大呢？41寸比40寸的吉他总长度大约多个2、3CM，宽度方面每边多个2CM左右，那么就可以想象，其实这个差距是很小很小的，但是我们为什么视觉上会觉得感觉40寸的会小很多？那是因为通常40寸的箱体都不是D型的，一般是A型的较多，因此从视觉上来看会感觉小很多。
芬达吉他、Gibson吉普森、Ibanez 依班娜、ESP吉他、cort吉他、MARTIN吉他、Taylor吉他、依披风吉他、雅马哈吉他、红棉吉他等等。
1、芬达吉他
Fender公司于1946年建立，全称Fender Musical Instruments Corporation，在过去的50年中，Fender已经成为了美国的标志之一。芬达Fender元老级别，在电吉他界是“美芬”是每个吉他是都梦寐以求的武器、可惜不便宜，而芬达吉他是属于那种经典的音色标准。
2、Gibson吉普森
吉普森吉他公司，是个设于美国田纳西州纳什维尔的知名乐器品牌，主要生产声学吉他与电吉他，尤其以莱斯·保罗系列最为经典，此外也生产音箱等吉他的周边产品。也是很高级别的吉他、经典的双双拾音器音色厚实而有力抗干扰、也是每个吉他手梦寐以求的吉他，经典的缺角葫芦形造型，早期大部分玩硬摇滚、重金属、核都会选择吉普森。
3、Ibanez 依班娜
日本国内的吉他厂商虽有一定数量，但能够在海外知名并站住脚根的却不多。在某种意义上说，Ibanez就是这一类的高级品牌。即使是细小的零件也 *** 得非常精细，直到现在仍是摇滚界吉他手的宠儿。ESP、esp日本牌子创于1975、这牌子吉他大多用在重型音乐上、比较典型的重金属吉他、大部分玩金属的乐队多会用这牌子、大功率双双拾音器大输出、而且还有主动式、和被动式。
4、雅马哈吉他
红棉Kapok创于1957年、这个应该是国内最早一家生产吉他的牌子，也是比较出名、早期很多琴弦乐器都有生产，如小提琴、古典吉他，以前国内的木吉他基本都能看到红棉吉他，在父辈一代人的影响力很深刻，可惜随着时代的变迁“红棉Kapok”吉他好像已经慢慢消失了，吉他款式老旧跟不上时代的步伐应该淘汰了，而以前大多生产的都是古典吉他。
5、MARTIN吉他
MARTIN吉他、美国牌子创于1833，在琴LOGO 都有一个1833、MARTIN基本都是木吉他、可以说的木吉他界在钻石级别、也是很多吉他手梦寐以求的想拥有一把，属于顶级系列吉他价格也很昂贵，现在很多民谣吉他款式都很多都是抄袭MARTIN吉他的经典款式的。
1、弦数不同
七弦吉他是一种比普通吉他的六根弦要多出一根弦的吉他。
2、标准调音不同
七弦吉他从低音弦到高音弦的标准调音是BEADGbe。七弦吉他的第七根弦通常用来拓展吉他的低音音域，即在低音E弦的上面再添加一根调音更低的弦。
3、用途不同
弦电吉他通常用来演奏一些特定的风格，比如重金属，摇滚或是爵士。很多摇滚和重金属艺人都在他们不少的作品中使用了七弦吉他，知名的有史提芬·范，梦剧院，软饼干，Slayer，以及麦加帝斯。
扩展资料：
1、Carvin DC800
从头到尾专为八弦吉他手设计而成，这款DC800配备了27英寸乌木指板与20英寸指板半径，新款主动A80拾音器，以及舒适的手臂与腹部流线设计。
标准配置包括了桤木琴身，枫木琴颈，八弦固定琴桥和镀铬硬件，除此之外，这款DC800还有许多custom Shop选项。
2、Carvin California Carved Top CT7
Carvin公司在贴面 *** 与七弦吉他市场有着长期的经验，而这款California Carved Top CT7就是一款将二者结合的优秀产品。
作为Carvin公司美产系列的最新产品，这款吉他选用桤木来 *** 琴身，东部硬岩枫木琴颈，这二者都是 *** 七弦吉他的的理想选择。标准功能包括了主动A70双线圈拾音器，穿体式Tune-o-matic M琴桥和AAA级火焰枫木贴面。
3、Dean Custom 750
这款“经济实惠”的Dean吉他并没有过多华丽的装饰，而是专注于吉他本身：包括七弦吉他的经典外观，音色深度以及优秀的演奏性。
这款吉他的配置为桃花心木琴身与榫接式琴颈，“Ultra Access”C型枫木琴颈，专门为七弦吉他设计而成的EMG 707拾音器。
大学生创业做手工吉他 每月利润五六千
“恋爱i-n-g，happy i-n-g，心情就像是坐上一台喷射机;恋爱i-n-g，happy i-n-g，改变了黄昏黎明有你都心跳到不行…”每个晴朗的夜晚，浙江理工大学创业孵化园里会响起动听的旋律和阵阵掌声。
只见一群年轻人围坐一圈，其中一位轻拨吉他，弹奏出美妙音符。来来往往的人受到吸引，也驻足欣赏。
这个弹吉他的年轻人叫梁炯，是浙江理工大学机械专业的大二学生。如果说他教周围的学员们弹吉他不算稀奇，那么他和学员们抱的吉他，是他手工做成的，一定可算得上有才了。
读初中时做笛子 初中毕业学做吉他
梁炯，个子不高，笑起来十分和善，戴着眼镜。他说，自己从小酷爱音乐，小学开始学习笛子，到了初中还研究过频率、共振、笛子的发声原理，尝试动手做笛子。
“我之一次 *** 的乐器是一把笛子，但那时候我没有音乐基础，不懂原理，所以做出来的笛子音特别不准。”梁炯说。
初中毕业后，他到一个吉他工厂进行暑期社会实践，自此喜欢上了 *** 吉他。这是他与许多吉他爱好者不一样的地方，他不是因为弹吉他，而是因为做吉他而喜欢吉他的。
高考[微博]后，梁炯才开始学习弹吉他，学习声乐知识。
“知道怎么做吉他，对学好弹吉他很有好处，知道吉他发声原理就更容易融会贯通。”梁炯说，只花了一周时间，他就学会弹吉他。在他看来，弹吉他也为他做吉他提供了技能保障。
一年最多做十把吉他
对待每把吉他都像艺术品一样
做吉他，需要掌握很多因素，如风干度、水分控制等。
提及木吉他的 *** 过程，梁炯说得头头是道：“做木吉他最关键的，是不同木色加上不同地方面板厚薄的搭配，可以发出不同频率的音色。”
做一把吉需要用到的工具多达百种，在梁炯的工作室里，你可以看到很多专业的工具，这些工具有的大有的小，有的昂贵有的便宜，是他从初中起慢慢积累起来的。
从画图、确定原料到最后打磨完成，梁炯说 *** 一把吉他需要用去近两个月时间，如果干得快，几把吉他一起做，基本上一年最多可以做十把琴。
手工 *** 的吉他，比一般的机制吉他要卖得昂贵些，目前梁炯的工作室里，一般的机制吉他卖价在千元以下，而手工吉他更低也要一千元，还需提前预约定制。在预约时，梁炯会和顾客进行沟通，了解顾客的性格和习惯，从而 *** 出一把适合的吉他。
做了几年的木吉他，但梁炯至今还没有做出自己十分满意的。他说， *** 木吉他更大的困难在于 *** 者对乐感的把握，而乐感又是很感性的东西，不同 *** 者有不同的审美倾向。
“审美倾向会影响到 *** 者对吉他的设计思路。不同设计环节之间有千丝万缕的联系，很有可能下一步会影响前一步的成果，所以设计一把满意的吉他是比较难的。”梁炯说。
创业几个月就赚回本金 如今每月利润五六千
梁炯进大学的之一件事，是加入校吉他社，参加学校各类演出。
他每次演出都抱着一把自己做的吉他，大家对这把吉他非常好奇。一次，一位琴行老板试弹了梁炯的吉他后，发现手感很好，音色不错，大赞不已，直夸专业，建议他可以做些手工吉他去卖。
琴行老板的这番话让梁炯心中一动，“何不开个自己的工作室呢”
何况，那时已经有二十多个学生在跟着他学吉他了，但苦于没有场地。
他还发现，一般在琴行学吉他的，都被建议买一把两三百左右的吉他。“那样的吉他，我觉得音质真的很渣，难怪有些学生学着学着就学不下去了。”
梁炯说，学校的创业氛围很好，他把想法和班主任老师一说，老师表示支持他。
经过一年准备，在老师和同学的帮助下，梁炯向学校申请在创业孵化园办工作室，很快得到批准。自此，他算是进入了 *** 手工吉他的行业。
不过，梁炯的爸爸虽然年轻也创业起家，但当初对儿子的创业想法却非常反对。
“爸爸总说，把书读好就可以，不用搞出那么多事，家里不急着用钱。但由于我的坚持，他们只能妥协，爸爸最后还给了我两万块作为创业基金。”梁炯说，他当这笔钱是问父母借的，赚到钱就还。
几个月下来，生意很不错，他基本赚回了创业资本。现在，他每月利润有五六千，基本不用再向家里要生活费了。
创业孵化宣告成功 将搬出创业孵化园
梁炯现在有一百多个学员，有在校学生，有从主城区和萧山赶过来的'社会人士，很多成了他的好朋友。
梁炯通常是白天在学校上课，晚上在工作室教学员弹吉他，如果有人定制木吉他，他就要手工 *** 。创业初期的他，是有一定压力的。
梁炯说，创业者不会把自己停留在一个句号上，他的青春也不允许虚度年华。两年创业园的租期很快就要到了，他的创业计划宣告孵化成功，要去外面找个工作室，到时候，交租金、收学员可能都会成为问题。
“我未雨绸缪啊，做生意不能光看眼前的赚头。”梁炯说，他每天都很忙，工作室不大，但大大小小的事情都要自己亲力亲为，一天的事情都事先写在手机备忘录上，不然很容易忘记。
虽然累，但他很开心。他结交了很多朋友，从这些朋友身上学到了很多。
“以前我不懂待人处事，不知道该如何跟人沟通交流，但现在不一样了，我会更多地站到别人的角度上想问题。”梁炯说，他白天经常要上课，没人看店，这是一直困扰他的问题，于是好多学生没课就自愿过来帮他看店，解决了他的难题。
他唯一的遗憾是，似乎创业路上有点忽略了父母。“我创业离不开家里的支持，可是，爸妈有时打 *** 来，我因为忙就马上挂了，当我回到寝室想回个 *** ，却太晚了，他们休息了。”梁炯说，这个暑假，只要有时间，他一定回家看看父母。
不管怎么样，这些都是他自己选择的。“人生就是一块画板，自己是更好的画家。”梁炯说，既然选择了创业，就要画好这幅画，不怕、不悔。
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