国画花鸟繁茂与萧条的对比

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国画花鸟繁茂与萧条的对比,第1张

国画花鸟繁茂与萧条的对比
导读:中国画,简称“国画”。国画是我国的传统绘画形式,是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上。以下是小编精心整理的花鸟题材中国画古今对比,供大家参考借鉴,希望可以帮助到有需要的朋友。  中国画被划分为山水、人物、花鸟三大科或称之为三大类,至今已成共识

中国画,简称“国画”。国画是我国的传统绘画形式,是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上。以下是小编精心整理的花鸟题材中国画古今对比,供大家参考借鉴,希望可以帮助到有需要的朋友。

  中国画被划分为山水、人物、花鸟三大科或称之为三大类,至今已成共识。三大科中,花鸟画独自成科最晚。1000多年来,虽然战乱频起,自然灾害无数,不知有多少花鸟画的精品力作灰飞烟灭,但祖辈们仍然为我们留下了相当可观的花鸟画传统佳作。

  花鸟画在魏晋南北朝初露端倪,到南唐时有了自己独有的身份,而真正的繁荣,从现有流传下来的作品看,当属宋代。

  花鸟画的题材

  花鸟画的题材并非仅有百花和各种鸟羽。牛马猪狗、虎豹狼鹿、鸡鸭鱼虫、蜂蝶猫兔等等动物,以及松柏梅竹、蔬菜瓜果、玉米稻菽等等植物,均在花鸟画的题材范围之内。虽然人物、山水画的发展要早于花鸟画很长时间,花鸟画的题材又只是这些花花草草、猫猫狗狗,但花鸟画的身份并不低于人物画和山水画。今天,花鸟画依旧是人们最易接受的一个画种。眼下,人们囿在城市钢筋水泥的包围之中,更愿意在厅堂、书房、卧室内挂上一两幅赏心悦目的花鸟画,遐想自然的美妙,以此放松心情。

  历代文人士大夫偏好梅兰竹菊,就是今天,但凡可以称得起家的花鸟画家,都会撇几笔兰竹,因为它是品德和精神的象征。有些见多了梅兰竹菊的人们可能会误以为,花鸟画不过是一种把玩笔墨的小玩件,创新、突破、发展从何谈起这实在是历代文人士大夫给出的一种错误导向。我们只需不囿于文人画的兴趣指向和笔墨把玩,放眼当今的风物人情,到大自然中去写生、观察,向造化学习,同时展开艺术想象的翅膀,就一定能够将花鸟画推向一个新的境界。

  花鸟画的立意

  历代花鸟画家下笔之前必先立意:要么洋溢一种明艳富丽祥和之气,要么流泻一种孤寂荒寒岑傲之气。最早的花鸟画家中,黄荃的作品立意便属前者,徐熙的作品立意便属后者。沿袭至近当代,画中主题若为雄鸡或雉鸡,题款便曰:大吉图;添上牡丹,题款便曰:富贵大吉图;若是松竹梅,便是岁寒三友;若单是竹,便是有节、虚心等等;若是菊,便是霜后益艳;若是鱼,便年年有余;若是果,便硕果累累;若是马,便龙马精神;等等等等,不一而足。最有名的要数齐白石的两幅作品立意。一幅画了几只蟹,题款曰《看你横行霸道能几时》,契合全民抗日的民族精神;一幅画了几只蝌蚪游出山泉,题款曰《蛙声十里出山泉》,实在是妙。其实画什么,怎么画,这和画家的出身、阅历、性格、文化储备、审美取向有着密切关系。今天的花鸟画家见多识广,立意就更是自由宽泛,许多旧时画家笔下从未出现的表现对象和手法,今天都可以从一些花鸟画作品中一饱眼福,因此画作的命题立意,自然是新意备出。

  花鸟画的构图

  构图属于绘画的形式美感范畴。传统花鸟画的构图与今天的花鸟画构图没有太多差异。画家所要表现的题材、立意、内容多寡、如何用处决定构图样式,总之要让画面的构图虚实疏密有致,看上去舒服才是,今天也一样。画作完成之后,装裱起来,也就产生了横幅、竖幅、册页、扇面、屏风、条屏等形制样貌。横幅还有卷、手卷、长卷等区别,竖幅则皆为立轴。所不同的是,今天因为抽象、构成等表现手法的产生,构图的法则也多少有一些改变,而作为绘画表现形式之一的装裱,则随着时代的进步大有改观。现在的挂轴装裱越来越少,最常出现的是在展览馆里(目前办展览装框的也越来越多)。除此之外,实用的装裱则已基本废除了挂轴而多采用装框,而且装框的材质、样式、水平越来越高。应该说,装裱,也是绘画构图的内容之一,千万不可小视。

  花鸟画的笔墨

  天池山人和八大笔下的花鸟,无论牡丹、芭蕉、葡萄、荷花还是苍松、翠竹、梅花,全不着一点色彩,玩的就是用笔、濡墨,将笔情墨韵把玩到更高境界,以致如郑板桥这样妇孺皆知的画家,都甘愿做青藤门下走狗。扬州八怪以及与他们同时代的许许多多的花鸟画家,无不将笔墨奉为至上。那是一种时尚啊!

  花鸟画在魏晋南北朝初露端倪,到南唐时有了自己独有的身份,而真正的繁荣,从现有流传下来的作品看,当属宋代。

  笔墨是中国画不可或缺的重要技法。花鸟画,尤其是写意花鸟画,如果一位画家的笔墨功夫锤炼不到家,那么他笔下的作品一定会显得稚拙,缺少生气,更乏意蕴。即使是工笔重彩花鸟画,其线条的勾勒也必须见笔。笔力强,线条便富有质感表现和生命力;笔力弱,线条便拖沓扭捏,从而少有表现力。没有多样的高超的笔墨技法,心里纵有千般想法,面对化机无穷的宣纸,常常会徒叹奈何。一幅形式和内容都让人感到赏心悦目的作品,笔墨的表现力无疑是到位的,但同时也要知道,即使是一位笔墨十分老辣的名家大师,如果他的笔下没有可以欣赏的形式内容,再好的笔墨又有何用我们欣喜地看到,今天的花鸟画家,尤其是年轻一些的花鸟画家,在自己的创作实践中,既不神化笔墨的表现力,亦不轻慢笔墨的表现力。需不需要笔墨表现,全看自己所要表现的内容对象是否需要。

  花鸟画的色彩

  在宋元传统中,虽然水墨被日渐看好,但颜色在中国画中尤其在花鸟画中,还是占据着重要地位。宋元时期的花鸟画,由于“外师造化,中得心源”,笔墨色彩俱佳,以致形神兼备,生动可人。只是元代以后,尤其到了明清时代,文人画风靡画坛,水墨至上,以致哪位画家笔下的形象比较写实和多用了些颜料,便被视为俗不可耐而降为下品。我们为什么非要把色彩表现推给西画呢要知道,仅仅提倡水墨而贬低色彩,这会使中国画的表现力损失多少魅力啊!我在澳大利亚南威尔士美术馆看画展,深深地被馆藏经典的油画作品所震撼,久久不愿离去。后来走进亚洲馆,看到中国展区有几幅立轴水墨山水、花鸟画挂在那里,陡然的对比之下,竟觉得中国画怎么会那样苍白和单薄!

  这样说并非就是要否定文人画,文人画在中国画史的地位是否定不了的。即使在今后中国画发展的道路上,相信文人画的表现方式也会更加与时俱进。如今,花鸟画早已不是昨日面目,各种表现手法异彩纷呈。也正因为花鸟画的蕴含自然和绚丽多姿符合今天的时代要求,相信花鸟画的前景将是灿然美好的。

  花鸟画艺术特色

  《竹鹤图轴》,黄荃鸟语花香作为大自然中美的对象,早在三代上古,诗人六义,多识于鸟兽草木之名,而绘事之妙,亦相继寓兴于此,与诗人相为表里。据文献记载,六朝时的顾景秀,刘胤祖皆精于蝉雀,笔迹谨细,赋彩新丽,形象微妙,是花鸟画之蓓蕾初萌,至唐代薛稷的画稿,冯绍正的画鸡,姜皎的画鹰,均有名于时,大略以工笔设色的画法写生逼真,中唐以后,花鸟画正式独立成科,可以作为标志的便是边鸾,于锡,梁广等一大批花鸟画家的涌现。其中的边鸾的成就更高,他长于写生,画法工笔重彩,笔迹轻利,赋彩鲜明,形象生动逼真,中国花鸟画的传以及工草没色的技法,到边鸾已经达到相当水平了。

  进入五代,以“黄徐异体”为旗帜,花鸟画一科臻于圆转成熟。当时西蜀的画坛,由习光胤,滕昌祐带去了唐代的传统技法,到了黄筌父子手里获得了进一步发扬光大,作风艳丽丰满,谚称黄家富贵,南唐的画坛,则以徐熙为代表,以落墨为格等江湖汀花野竹,水鸟渊鱼,意境清淡隽秀,谚称“徐熙野逸”,后世花鸟画的发展,没有超出这两大基本的传统技法之外的。

  黄氏父子有“写生珍禽图”,“山鹧棘图”,存世,其作风,技法,大体而言先用细淡的墨线勾出物象的轮廓,然后再根据对象的不同质感在相应的轮廓内渲染色彩,所以达到高度的真实性和生动性。然而,徐熙及南唐诸家的真迹却无有流传,对于“徐熙野逸”的作风和技法,无从考证。

  花鸟画历史发展

  花鸟图像,在远古先民开辟混沌的历史中孕育产生,并随着历史的变迁而发展,从早期质朴的凿刻岩画起。新石器时代即有了用毛笔画在陶器上的表现,其初出的清新之景,开辟了中国艺术特色的道路。此后至东汉的数十年间,花鸟图像随着社会意识形态的变化而几经变化,并且在艺术表达的工具方面,越来越在毛笔的使用上臻于成熟。因此,花鸟图像尽管在殷商、西周、春秋战国、秦汉等各个不同的时期各有不同的表现,但由于中国艺术的特点,使之在艺术专门化的发展趋势的流向中,向花鸟画方面运动。

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迪奥使用的图案,即所谓的花园来自装饰师VictorGrandpierre为迪奥创始人在巴黎的家设计的同名吸烟室里的一面刺绣挂毯。其中的图案可以肯定和18-19世纪广东外销墙纸、刺绣有关系,但具体到挂毯本身是否为广绣,还是经过当时法国工匠重新设计、 *** 的,需要更多研究。因为,如此大幅面的外销广绣确实很少见。

专利权和著作权保护的都是民事权利。受益人是具体的民事主体-一个人或者企业。而不是非民事主体的“民族”。无论是马面裙,还是花鸟图,发起诉讼和要求道歉,总要找一个具体的民事主体。那么,是谁?比如牛顿三大定律,比如几何公理和定理,比如0-9的 *** 数字,谁都可以用,而无需声明其来源,也无需支付酬劳。你电脑里的字体、,还有你聊天时的表情包,大多数创作者还都活在当下,那么,你每次使用他们的时候,标注作者了吗?有文化产权,知识产权意识,是好事,但是要真做到才行。

当然,另一种可能性较小的情况是,这面挂毯是20世纪在中国定制的,但即便如此也不能直接认定抄袭和侵权。理由是,这类作品大多属于职务作品,其版权有效期是创作50年,并非作者去世后50年。也就是说,在绝大多数情况下,这个图案已经多了版权保护期,除非是Grandpierre向一名中国刺绣大师直接订购,且在20世纪中叶没有通过任何单位拟定订单的情况。

但是要注意的是,它一般是一个后殖民概念,其保护的对象主要是少数族商、原住民的文化与传统。在我国的历史发展语境下,这个概念越来越不适用于我们了。并且,虽然在马面裙问题上还可以适用文化挪用概念来伸张自己的权利,但在广绣花鸟图问题上,这个概念并不适用。原因是,这些广绣作品是以正当途径传播到欧洲的,且同时融入了欧洲文化中,形成了中国风的艺术风格和品味。只不过,在阐述产品时,他们隐去了这层历史。

与此同时,对于那些不能通过美术馆购票须知约束普通观众生产公版作品图像的作品,例如埃菲尔铁塔和各种老建筑,法国可以通过支持新艺术在地展示的方式,避免相关作品的图像版权流失,其中最臭名昭著的案例就是埃菲尔铁塔的灯光秀,他们声称尽管铁塔已经过了版权保护期,但上面的灯光布置全都是最新的作品。

我们可以发现,欧洲发达国家在保护本士文化和传统方面,使用的 *** 非常现代化,且理性,既不通过声称自己也可以是弱势文化,劝说他人不要挪用,也不是简单地挥舞大棒,喝止他人挪用。这一点是我们未来需要思考的。在John Galliano之后,迪奥还推出过几次沾点中国风的作品,但其实灵感来自欧洲的中国风艺术而不是中国艺术,直到最近这两次事件。所以,为什么大牌不再宣称其灵感来源于中国了呢?这一点我们需要反思吗?

我明白,大家读到这里可能会很气,好像怎么辩都没用啊。别急,更气的还在后面。我们要重视的,其实是法国方面为保护其本土文化及传统颁布的各项举措,及其文化机构和私人文化组织的各类实践。法国在知识产权保护方面实践的是血汗原则,例如一件公版绘画,可以通过定期请摄影师翻拍来实质延长作品的图像版权,甚至可以仅通过建立数据库的方式,达成上述效果。

恰恰相反,我认为压根不需要反思。在目前的国际形势下,大牌合法选择隐藏作品的中国来源,是兼顾中国市场和欧美市场的做法,因为中国已不再是以前那样了,不是什么令人神往的异域,而是抵近欧美主流文化,甚至试图一举超越的庞然大物。实际上,宣称某某作品的灵感来自中国,不一定是件好事,相反很多时候是一种文化霸凌和文化殖民。换言之,中国的发展带来了这些现象,并且是不可避免的。我们从虚无缥缈的边睡,逐渐在往中心运动,在这一过程中反对的声音肯定要有的。可是,就这么放任不管吗?倒也不是。作为中国人,我想提出一种新的态度。

在这类事件中,我们今天遇见的所有不平等,皆来自版权保护强度的失衡。国内不像欧洲那样守着公有领域作品不放,这使得我国古代文化可以被欧洲品牌随意使用。相反,当我们的企业家想要使用欧洲文化艺术时,却诚惶诚恐,害怕自己侵犯了版权,甚或以欧洲机构的授权为荣,靠打欧美文化牌塑造自己的品牌形象。这种做法是被动的。

因此一方面,我们似乎需要通过建立国家数据库,规范欧洲品牌对中国艺术文化的随意使用,另一方面,我们也可以主动出击,在避免侵犯商誉的前提下,直接挪用欧洲艺术。并且,这种挪用不旨在渲染一个异域,而是去揭示其文化,站在人性的高度去审视西方历史与文化。

相比于大家 *** 购买什么品牌,在文化领域玩架空欧洲史,用糟糕但很爽的文化产品去改写欧洲人的历史才是好玩的事情;又如在设计领域,我们可以学习意大利团体Alchimia的重新设计思路,通过材料替换、功能转移等等 *** ,在佛山工厂直接挪用欧美设计的基础上,搞点新名堂出来,把玩、改造他们的文化遗产。

这些都是值得思考的。对于国内品牌而言,如今再靠傍欧美文化艺术塑造品牌力,已经没有什么意义了,不如我们也上牌桌,互相挪用,互相把对方玩坏,或许更有意思一点。所以,不要对这些事情置气。真正的文化自信不在乎一件两件作品的挪用,而是积极和对方打牌并杜绝文化买办为欧洲公版作品 *** ,我们才能和对方打得有来有回。

插画,水彩,没骨画,哪种更好

首先这三个名词是不在同一轨道上的,不能用来比较。好比如:做饭和馒头有什么区别一样。

我们来看一看这三种画的属性。1、插画:在中国以前叫做插图,就是插在书本中的图画。插画也是图画作品的完成展示。表现手法早期也是可以用素描、彩铅等绘画形式来展现。现在一般用手绘板连接电脑 *** ,效果更加精准,颜色更加鲜艳,表现出的绘画手法更是多之又多。所以插画是作品的成果展示名称。2、没骨画:字面意思就是简单单一的描写绘画。一般是用铅笔来完成作品。素描是一种绘画形式,用线来描画出物质或者场景的形状、体态以及明暗关系、透视关系。它是绘画的基础也是绘画的开端!3、水彩:就是水与色彩的融合,泛指用水进行调和的颜料。顾名思义:水彩它给人的感觉有2种,一种是给人“水”的感觉,非常流畅和透明;另一种是给人“色彩”的感觉,各种不同的色彩, *** 我们的大脑,给人们不同的感受,就像世界是多姿多彩一样。水彩画是用水调和透明颜料作画的一种绘画 *** ,简称水彩,由于色彩透明,一层颜色覆盖另一层可以产生特殊的效果,但调和颜色过多或覆盖过多会使色彩肮脏,水干燥的快,所以水彩画不适宜 *** 大幅作品,适合 *** 风景等清新明快的小幅画作。颜色携带方便,也可作为速写搜集素材用。与其他绘画比较起来,水彩画相当注重表现技法。以上是、插画、没骨画,水彩的个人理解和解释。所以不好说区别。如有错误请包涵提出。

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画鲤鱼的,油画、国画、水彩、插画

NO1陈忠志

陈忠志,1935年生于广西。现为西安美术学院教授。早期受岭南画派关山月、黎雄才的影响,后来受长安画派主将赵望云、石鲁等人艺术的感染,加上他在黄土高原的生活体验,逐渐形成独特的艺术面貌。

陈忠志擅长人物,也画花鸟山水。他的人物画的一大特点,是有民族气派。他是一位谙熟中国画传统的画家。他既掌握了写意文入画的技巧,又对汉唐传统绘画有很深研究,把文人画笔墨的放纵、简练运用到现代人物的创造中。陈忠志的人物画作品的另一大特色是兼有中西之长,传统线和西画块面结合得水 *** 融。中央美术学院教授、美术评论家邵大箴曾撰文称:自五四以来,继徐悲鸿、蒋兆和等人之后,陈忠志在振兴现代水墨人物画方面作出了卓越的贡献。

陈忠志于1984年创作的《黄河源头》被编入全国通用小学语文课本,获第二届世界华人艺术大赛国际荣誉金奖,在美术界产生较大的影响。代表作品还有《望着远方》、《宽厚的草原》、《地动山摇》、《沐浴》等。

NO2石虎

石虎,1942年生于河北徐水。上世纪80年代中国画坛创新的代表人物,是国际上有影响力的中国画家之一,被美国人称为“画家中的画家”、“中国的毕加索”。现定居澳门。

石虎在1978年曾远赴非洲13国写生访问,次年出版《非洲写生》,轰动全国画坛。石虎的成功在于他融合中西绘画传统和各种造型艺术的创造性与文化胆识,认真剖析石虎的视觉图式,有非洲木刻的原始 *** ,有立体主义和表现主义的撷取和挪用,更有对中国水墨艺术的线的东方韵律的审美提纯。石虎对中国水墨艺术以及中国造型文化一往情深,即使在《非洲写生》中也充满了东方艺术的线的表现力和神韵。

从20世纪90年代开始,石虎在海外画坛取得巨大成功,其作品在国际市场屡创高价,代表作《玄腾图》以重彩表现了近代中国人救亡图存的英勇气概,画面辉煌,1995年被海外华人以800万港币收藏。

NO3田黎明

田黎明,1955年5月生于北京,安徽合肥人。现为中央美术学院中国画院院长、教授。在当代中青年国画家中,田黎明占有举足轻重的地位。他的地位在于他完完全全以传统的中国画方式,作出了令人耳目一新的当代语言表达。

田黎明的作品风格鲜明,令人过目不忘。这种风格从传统没骨法脱出——将它淡到极致、扩散到全部画面,为了营造一种心灵化的“阳光”境界,朦胧、幽淡、静谧。画家近年的作品加入皴法,演变为一种有皴有染的笔墨结构。田黎明用传统笔墨表现了现代观念,突出了个人化的感觉与幻想,同时对传统观念如天人合一、中庸之道、宁静致远等等作了独特的视觉阐释。其作品中透出的朴素风尚,人与自然之间从容和谐的气象,不单单是画家个人的经验方式和艺术方式,也是中国传统人文精神在当代生活境遇下的机遇和写照。

中国画引进光影这种效果,是前无古人的,田黎明在这方面的探索为中国画提供了一种新的可能性。其代表作品有《碑林》、《阳光下游泳的人》、《蓝天》、《都市人》、《唱红酒的女孩》、《都市假日》等。

NO4周韶华

周韶华,1929年生于山东。现为中国文学艺术界联合会委员、一级美术师、中国画研究院院务委员,享受 *** 特殊津贴。擅长水墨山水画,兼美术评论。

周韶华是当代中国水墨画坛上

进门见花鸟图好不好

进门见花鸟图好不好?我们都知道风水是有非常多的讲究的,风水学中进门看见的物品也是有一定说法的。接下来就由我带大家详细的了解进门见花鸟图好不好的相关内容。

进门见花鸟图好不好1

精美吉祥的花鸟画是之一选择。花鸟画通过借喻、比拟、双关、象征及谐音等表现手法,构成“无寓意不花鸟”的美术形式,赋予求吉呈祥、消灾免难之意,寄托人们对幸福、长寿、喜庆等愿望,受到大众喜爱,将吉祥的花鸟画挂在正对门玄关处,有“开门大吉、进门见喜”的意思。

1、进门见雄鸡画,大吉大利,吉祥如意

自古以来,雄鸡就是备受人们喜爱的吉祥家禽,并对其赋予了各种不同的寓意,其中最让人熟知的莫过于“吉祥”、“吉利”之意。“鸡”与“吉”谐音,一幅国画雄鸡图便有了“大吉大利、吉祥如意、金鸡报晓祈福”之寓意。《福禄大吉》作品中,不仅有吉祥的大公鸡,还有黄灿灿的葫芦,因“葫芦”谐音“护禄”、“福禄”,人们认为它可以祈求幸福。公鸡母鸡漫步在葫芦藤下,画面散发着浓浓的自然气息和美好恬静的田园气息,更让人心动的是画作所蕴含的“福禄大吉”的美好祝福。

2、进门见牡丹画,花开富贵,福禄永驻

牡丹,姹紫嫣红,雍容华贵,从气质上给人以富贵之感。自宋以来,牡丹即被称为“富贵花”,此说起自宋哲学家周敦颐,他在《爱莲说》中写道:“自李唐以来,世人甚爱牡丹”、“牡丹,花之富贵者也”。从此,牡丹与“富贵”二字紧密联系在一起。居家老百姓过日子,也喜欢在家中玄关、客厅、卧室里悬挂一幅牡丹画,借以寄托富贵吉祥、平安幸福生活的期盼。

3、进门见竹子画,节节高升,平安顺遂

竹子是林中君子,是虚心、有节、坚韧等人格品质的象征,并且在民俗中,竹子还有“竹报平安、节节高升”的美说,将一幅竹子图挂在一进门玄关处,家里自得自然与高雅,同时还保佑家人平安健康、家道昌盛、事业高升等。石开老师的国画竹,画作以红色为主色,竹满画面,竹风荡漾,清丽洒脱,绘出竹子不一般的风骨,定能成为家里一道亮丽的风景。

4、进门见红梅画,喜上梅梢,喜上加喜

进门见喜,喜从何来。梅开百花之先,俏也不争春,只把春来报。喜鹊声唶唶,俗云报喜鸣。梅花与喜鹊一起入画,则是鹊登梅枝报喜图,是一款流传甚广的人们喜爱的吉祥挂画。喜鹊站在梅花枝头,形容喜事临门,幸运吉祥,所以人们又把喜鹊立于梅梢寓意为“喜上眉梢”。

5、进门见荷花画,和和美美,家和万事兴

荷花出淤泥而不染,濯清涟而不妖,是花中之君子。与此同时,在国画创作中,荷谐音“和”, 古代有以荷花、海棠、飞燕构成一幅“何(荷)清海宴(燕)”图,喻为天下太平。而今一幅石开老师的国画荷花佳作悬挂在家中,是为家庭和和美美、家和万事兴的美好祝福。

家装过程中,有些东西可以省,有些东西是不能省的,进门玄关画代表了你家的档次、品味、涵养,是你家的门面担当,好寓意的国画花鸟画作品,更是能给家带来吉祥福气,就比如以上易从网我的推荐,就是很优秀的选择。

进门见花鸟图好不好2

风水进门见什么好

1、开门见喜

看门见喜意思就是看到一些红色的装饰物品,列如红色的中国结、红色的珠帘、红色的屏风、红色的书画等,进门时会让人觉得吉祥、振奋。所以,开门见红色,也叫开门见喜。所以我们在家庭装修时要留意,进门之一眼看到的位置,要装修的精致用心一点。让房间形与神合、心口如一。

2、开门见木

我们都绿色是非常美好的颜色,它象征着青春和活力,能够带给人清爽的感受。所以大家不妨在进门处摆放一盆大的绿植,比如说摇钱树、富贵竹等等象征吉祥富贵的绿植,一片积极向上、生气之景象,对进门处风水乃至家庭风水都是极好的。

3、开门见画

假如朋友来家中进门就能见到一幅大气的书法或有寓意的画,会表现出住户的文化修养,不仅显得格外有层次,而且对于字画有着一股正气用于挡煞,所以说宜摆放书法、字画等,不仅能凸显屋主的文化涵养,还有利于营造好的风水氛围。

大门口风水禁忌

1、厨房、杂物

大门进来千万不可以直接看到厨房,因为看见厨房容易漏财。而一进门就看见一堆杂物会影响人的心情,尤其是客人来到家中,会带来不好的印象。而从风水学上看进门有杂物不利家中形成好的风水,对人的运势、财运都不利。

2、尖锐之物

是进门不见正对的尖角类物品,有人喜欢刀剑之类的物品,所以将其挂在玄关墙面上,其实刀剑在风水学中是为凶,而尖角类的物品好象是一把利剑,正对着每一个进出大门的人,对家中人的安康不利。章易真还发现,若是锋利物品长时间对这人,人特别容易精神不好、犯头痛等疾病。

3、洗手间

如果我们房间的布局一进门就能见到洗手间,应该用隔断、门帘、屏风、植物阻挡一下,不然污秽之气会充溢整个大门处,而大门作为气体流通的一个重要开口会把污秽之气带到整个房间的各个角落。

4、镜子

因为家中好的气体大部分流通都是从大门进来,如果门口摆放一面镜子,好的气场一进来就会被镜子反射出去,久而久之新的气场进不来,家中运势只会越来越弱。所以我们把镜子倾斜一些只要不对着大门口就可以了。

进门见花鸟图好不好3

进门见餐厅如何化解

餐厅风水装饰之餐厅的摆放格局

无论是在进门见餐厅的风水中,还是在一般的餐厅中,餐厅的区域一定要是方正的,不能出现凸出或者缺角的情况,因为这样的不规则格局会引起家人的争吵,会影响家人关系的和谐。所以说长方形和正方形的格局更好,我们坐在这样的餐厅中就餐也会有一个好的心情。

餐厅风水装饰之餐厅的位置

餐厅的更佳位置就是位于客厅可厨房之间,也就是在住宅的中心位置,这样的位置选择可以增进长辈和晚辈之间的感情,但是现在的楼房中有很多的改造,所有可以的话,我们要了解一下楼上和楼下人的家居的布置情况,要避免把自家的餐厅设计在卫生间的上面或者下面,这样就会给家人的健康带来问题。在餐厅风水装饰中,这个也是我们应该注意的。

在客厅和厨房中间的餐厅也要注意,我们的餐厅不能对着入户门,因为入户门也是煞气的出入地,对于我们的健康有很大的影响。这样就会造成进门见餐厅的风水的情况,所以我们也要避免这样的情况发生。

在进门见餐厅的风水中,餐厅不能在后门和前门,这样就会造成气流进入住宅又出去的情况,就无法聚气,对于我们的财运有很大的影响。

在餐厅风水装饰中,我们可以在进门处放置一个镜子,让它照到餐桌上的食物,这样就会给我们带来生活富裕的寓意,但是要注意的是不能让镜子照到厨房的炉灶,这样就会形成天门火,造成家里破财的局面。在餐厅风水装饰中,如果出现进门见餐厅的风水的问题,那么我们可以在餐厅设计一个屏风,然后把餐厅和入户门进行隔断,这样也是营造好风水的方式。