导读： 飘窗的窗帘，一般情况下都是窗帘做在飘窗里面，布帘做在飘窗外面雅口的地方。飘窗窗帘，在飘窗里面靠着窗户玻璃绕一圈，有U字形的，也有L型的，高度同飘窗内高。卧室的布帘一般做通墙落地的比较多，如果有暖气片的，也可以做窗框大小，两边各延长30公
飘窗的窗帘，一般情况下都是窗帘做在飘窗里面，布帘做在飘窗外面雅口的地方。飘窗窗帘，在飘窗里面靠着窗户玻璃绕一圈，有U字形的，也有L型的，高度同飘窗内高。卧室的布帘一般做通墙落地的比较多，如果有暖气片的，也可以做窗框大小，两边各延长30公分左右。
另外，还有直接把布帘和配套的纱帘一起做在飘窗里面，这样既省布料，又显得卧室很大，不繁琐。
元曲三首：
《喜春兰春宴 》元好问
梅残玉靥香犹在,柳破金梢眼未开东风和气满楼台,桃杏拆,宜唱喜春来
[注解]
玉靥:似玉的脸颊,此处指梅花瓣靥,面颊上的酒窝
柳破金梢眼未开:破,指嫩芽刚出金梢,嫩**的树梢眼未开,指柳叶尚未长出,如睡眼没有睁开一样
桃杏拆:拆,拆裂指桃杏的花苞刚刚裂开拆,原作折,误
[译文]梅花虽残了,它那洁白的花瓣上香气柳树抽芽了,梢头一片嫩**,柳叶儿还没长出来春风和煦,吹满楼台桃杏的花苞儿刚刚裂开这种情景正该高唱《喜春来》
《小桃红》王恽
采菱人语隔秋烟,波静如横练入手风光莫流传共留连,画船一笑春风面江山信美,终非吾土,何日是归年
[作者简介]王恽(1227-1304),字仲谋,号秋涧,卫州辉汲(今河南汲县)人大德年间,累官至翰林学士,知制诰工诗善文,词曲以小令见长著有《秋涧先生大全集》现存小令四十一首
[写作背景]"小桃红"又名"平湖乐",是一首感情浓郁的乡思曲,这是作者客居他乡秋日江游时写就的
[注解]
横练:横铺着的白绢用以形容湖水的平静澄清
入手风光:映入眼帘的风景入手,到手
[译文]隔着秋日的烟雾传来采菱姑娘的喧闹声,秋江澄静有如横铺的白绢眼前的风景不要流逝呀且让我们一起尽情观赏留连,画船上美人笑意盈面江山的确美好,可是它终归不是我的故乡,而哪一天又是我回去的日子呢
《人月圆》倪瓒
伤心莫问前朝事,重上越王台鹧鸪啼处,东风草绿,残照花开
怅然孤啸,青山故国,乔木苍苔当时明月,依依素影,何处飞来
[作者简介]倪瓒(1301-1374),字元稹,自号云林子,风月主人等,无锡(今属江苏)人元至正初,弃家浪游五湖著有《清閟阁全集》散曲现存小令十二首
[写作背景]作者生活在元末明初,作为元代遗民,他始终不能忘记元兵南下,宋朝灭亡那段悲惨的历史因此,他一生都没有在元政权下做官,隐逸山林,在他晚年时常追忆旧事,缅怀故国,抒写愁思此曲即是作者重登绍兴越王台时所作,包括江浙广大地区在内的"越地",既有越王勾践报仇雪趾的历史传统,又是南宋政治经济的中心,人到这里尤其容易激发起亡国的惨痛和恢复河山的愿望,今天作者重游前朝重地,登上当年勾践点兵复仇的越王台,感情不能抑制
[注解]
前朝:此指宋朝
越王台:春秋时期越王勾践所建,为驻兵处
素曩:皎洁银白的月光
[译文]不要再问前朝那些伤心的往事了,我重新登上越王台鹧鸪鸟哀婉地啼叫,东风吹指初绿的衰草,残阳中山花开放
我惆怅地独自仰天长啸,青崇山峻岭依旧,故国已不在,满目尽是乔木布满苍苔,一片悲凉头上的明月,柔和皎洁,仍是照耀过前朝的那轮,可是它又是从哪里飞来的呢
宋词三首：
李清照——《醉花阴》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
作者
李清照（1084－？），号易安居士，济南（今属山东）人。幼有才藻，十八岁适金石家赵明诚，夫妇感情甚笃。南渡后，赵明诚病故，她颠沛流离于江浙皖赣一带，在孤寂中度过晚年。她工诗能文，诗尤为宋代大家，前期词多写闺情相思，后期词融入家国之恨与身世之感，风格顿变。她兼擅令慢，每能创意出奇，以经过提炼的口语表达其独特真切的感受，形成辛弃疾所称道的“易安体”。有《漱玉词》
注释
①此词调首见于北宋毛滂词，词中有“人在翠阴中”、“劝君对客杯须覆”等句。因据其意，取作调名。双调，五十二字，仄韵。
②永昼：悠长的白天。
③瑞脑：即龙脑，香料名。金兽：兽形的铜香炉。
④玉枕：瓷枕的美称。纱厨：纱帐，一称碧纱帐。
⑤东篱：陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠悠见南山”。后即以东篱指代赏菊之处。
⑥暗香：幽香。这里指菊花的香气。
⑦帘卷西风：“西风卷帘”的倒文。 ⑧黄花：指菊花。
品评
这首重九怀人词是李清照寄给她丈夫赵明诚的。元伊世珍《琅环（左应为女旁）记》卷中引《外传》：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。 德夫玩之再三， 曰：‘只有三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。政（正）是易安作也。”这则轶闻说明此词歇拍三句极为脍炙人口，李清照论词鄙薄柳永“词语尘下”，这三句采取自我反观的笔法，用西风吹卷帘幕，露现出比黄花更为憔悴的**面容，形象地抒写了相思之苦，其意实同于柳永词中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。但表达时屏绝浮花浪蕊，而选择不求浓丽、自甘素淡的菊花加以自比，这既是就眼前取景，又反衬出作者不同凡俗的高标逸韵，确乎无“词语尘下”之嫌。全词以含蓄蕴藉见长，“莫道不消魂”三句固然最为工妙，但其余各句亦堪玩味：“薄雾浓云愁永昼”，“永昼”多用以形容夏日，而时下已是昼短夜长的深秋季节，可知“永昼”当是一种对时间的心理错觉，作者借此点出了她独守空闺时的度日如年之感。“瑞脑消金兽”，枯坐铜香炉旁，看那炉中的香料一点点地消融，岂不见出作者的寂寞无聊？“半夜凉初透”，分明暗示了她的辗转反侧，难以成眠。“有暗香盈袖”，则既烘染了雅淡如菊的情怀，也隐含了“声香盈怀袖，路远莫致之”（《古诗·庭中有奇树》）的夫妇睽离之感。凡此，都有玩赏不尽的底蕴。
赏析一
这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。
“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖！又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。上片寥寥数句，把一个闺中**心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。“佳节又重阳”一句有深意。古人对重阳节十分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢！“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感 *** 彩的，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。
下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景吧，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写她无法排遣的对丈夫的思念。她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房。“莫道不消魂”句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富。
从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感 *** 彩。
以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。
赏析二
李清照的重阳《醉花阴》词相传有一个故事：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也”（见《元伊世珍琅嬛记》）。这个故事不一定是真实的，但是它说明这首词更好的是最后三句。
现在先看看它的全首。词的开头，描写一系列美好的景物，美好的环境。“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。可是香雾迷朦反而使人发愁，觉得白天的时间是那样长。这里已经点出她虽然处在舒适的环境中，但是心中仍有愁闷。“佳节又重阳”三句，点出时间是凉爽的秋夜。“纱厨”是室内的精致装置，在镂空的木隔断上糊以碧纱或彩绘。下片开头两句写重阳对酒赏菊。“东篱”用陶渊明“采菊东篱下”诗意。“人比黄花瘦”的“黄花”，指菊花。《礼记》月令：“鞠（菊）有黄花”。“有暗香盈袖”也是指菊花。从开头到此，都是写好环境、好光景：有金兽焚香，有“玉枕纱厨”，并且对酒赏花，这正是他们青年夫妻在重阳佳节共度的好环境。然而现在夫妻离别，因而这佳节美景反而勾引起人的离愁别恨。全首词只是写美好环境中的愁闷心情，突出这些美好的景物的描写，目的是加强刻画她的离愁。
在末了三句里，“人比黄花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是词眼。词眼犹人之眼目，它是全词精神集中表现的地方。
在诗词中，作为警句，一般是不轻易拿出来的。这句“人比黄花瘦”之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是其原因之一。她在这个结句的前面，先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子作引，再加一句写动态的“帘卷西风”，这以后，才拿出“人比黄花瘦”警句来。人物到最后才出现。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心安排，好象**中的一个特写镜头，形象性很强。这首词末了一个“瘦”字，归结全首词的情意，上面种种景物描写，都是为了表达这点精神，因而它确实称得上是“词眼”。以炼字来说，李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦”之句，为人所传诵。这里她说的“人比黄花瘦”一句，也是前人未曾说过的，有它突出的创造性。
苏轼——《鹊桥仙·七夕送陈令举》
内容
缑山仙子，高情云渺，不学痴牛呆女。
凤箫声断月明中，举手谢时人欲去。
客槎曾犯，银河波浪，尚带天风海雨。
相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处？
赏析：
这首词咏调名本意，是为送别友人陈令举而作。
全词立意上一反旧调，不写男女离恨，而咏朋友情意，别有一番新味。
此词上片，也紧切七夕下笔，但用的却是王子乔飘然仙去的故事。据刘向《列仙传》载，周灵王太子王子乔，好吹笙作凤凰鸣，游伊洛之间，被道士浮丘公接上嵩高山，三十余年后于山上见柏良，对他说：“告我家，七月七日待我于缑氏山颠。”至时，果乘白鹤驻山头，望之不得到，举手谢时人，数日而去。
苏轼此词上片，借这则神话故事，称颂一种超尘拔俗、不为柔情羁縻的飘逸旷放襟怀，以开解友人的离思别苦。发端三句，赞王子乔仙心超远，缥渺云天，不学牛郎织女身陷情网，作茧自缚。一扬一抑，独出机杼，顿成翻案之笔。缑山，河南偃师县。缑山仙子，指王子乔，因为他缑山仙去，故云。“凤箫”两句，承“不学”句而来，牛女渡河，两情缱绻，势难割舍；仙子吹箫月下，举手告别家人，飘然而去。前者由仙入凡，后者超凡归仙，趋向相反，故赞以“不学痴牛呆女”。
下片写自己与友人的聚合与分离，仿佛前缘已定，事有必然。据东坡《记游松江》（《东坡志林》卷一）说：“吾昔自杭移高密，与杨元素同舟，而陈令举、张子野皆从余过李公择于湖，遂与刘孝叔俱至松江。夜半月出，置酒垂虹亭上。”苏轼于熙宁七年九月从杭州通判移任密州知州，与同时奉召还汴京的杭州知州杨元素同舟至湖州访李公择，陈令举、张子野同行，并与刘孝叔会于湖州府园之碧澜堂，称为“六客之会”，席上张子野作《定风波令》，即“六客词”，会后同泛舟游吴松江，至吴江垂虹亭畅饮高歌，“坐客欢甚，有醉倒者”。但作者不是径直叙写这段经历，仍借与天河牛女有关的故事来进行比况。张华《博物志》载一则故事说：天河与海相通，年年有浮槎定期往来，海滨一人怀探险奇志，便多带干粮，乘槎浮去。经十余日，至一城郭，遇织布女和牵牛人，便问牵牛人，此是何处。牵牛人告诉他回去后问蜀人严君平便知。
后来乘槎人还，问严君平。君平告以某年月日有客星犯牵牛宿，计算年月，正是乘槎人到天河之时。词人借用这则优美的神话故事，比况几位友人曾冲破澄澈的银浪泛舟而行。“槎”，即竹筏：“客槎”，一语双关：明指天河的“浮槎”，暗喻他们所乘的客船。“尚带天风海雨”，切合“浮槎”通海之说。煞拍两句笔墨落到赠别。“相逢一醉是前缘”，写六客之会：“风雨散、飘然何处”，“风雨”承上“天风海雨”，写朋友分袂，各自西东。“一醉是前缘”，含慰藉之意：“飘然何处”，蕴感慨无限。
这首词不但摆脱了儿女艳情的旧套，借以抒写送别的友情，而且用事上紧扣七夕，格调上以飘逸超旷取代缠绵悱恻之风，读来深感词人逸怀浩气超乎尘垢之外。
辛弃疾——《青玉案》
内容
东风夜放花千树。
更吹落，星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，——蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
赏析：
古代词人写上元灯节的词，不计其数，辛弃疾的这一首，却没有人认为可有可无，因此也可以称作是豪杰了。然而究其实际，上阕除了渲染一片热闹的盛况外，并无什么独特之处。作者把火树写成与固定的灯彩，把“星雨”写成流动的烟火。若说好，就好在想象：东风还未催开百花，却先吹放了元宵节的火树银花。它不但吹开地上的灯花，而且还从天上吹落了如雨的彩星——燃放的烟火，先冲上云霄，而后自空中而落，好似陨星雨。然后写车马、鼓乐、灯月交辉的人间仙境——“玉壶”，写那民间艺人们载歌载舞、鱼龙漫衍的“社火”百戏，极为繁华热闹，令人目不暇接。其间的“宝”也，“雕”也“凤”也，“玉”也，种种丽字，只是为了给那灯宵的气氛来传神来写境，大概那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美好的字眼，聊为助意而已。
上阕，专门写人。作者先从头上写起：这些游女们，一个个雾鬓云鬟，戴满了元宵特有的闹蛾儿、雪柳，这些盛装的游女们，行走过程中不停地说笑，在她们走后，只有衣香还在暗中飘散。这些丽者，都非作者意中关切之人，在百千群中只寻找一个——却总是踪影难觅，已经是没有什么希望了。……忽然，眼睛一亮，在那一角残灯旁边，分明看见了，是她！是她！没有错，她原来在这冷落的地方，还未归去，似有所待！发现那人的一瞬间，是人生精神的凝结和升华，是悲喜莫名的感激铭篆，词人竟有如此本领，竟把它变成了笔痕墨影，永志弗灭！—读到末幅煞拍，才恍然大悟：那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那下阕的惹人眼花缭乱的一队队的丽人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设，而且，倘若无此人，那一切又有什么意义与趣味呢！
此词原不可讲，一讲便成画蛇，破坏了那万金无价的人生幸福而又辛酸一瞬的美好境界。然而画蛇既成，还须添足：学文者莫忘留意，上阕临末，已出“一夜”二字，这是何故？盖早已为寻他千百度说明了多少时光的苦心痴意，所以到了下阕而出“灯火阑珊”，方才前后呼应，笔墨之细，文心之苦，至矣尽矣。可叹世之评者动辄谓稼轩“豪放”，“豪放”，好象将他看作一个粗人壮士之流，岂不是贻误学人吗？
王静安《人间词话》曾举此词，以为人之成大事业者，必皆经历三个境界，而稼轩此词的境界为第三即终更高境界。此特借词喻事，与文学赏析并无交涉，王先生早已先自表明，吾人在此无劳纠葛。
从词调来讲，《青玉案》十分别致，它原是双调，上下阕相同，只是上阕第二句变成三字一断的叠句，跌宕生姿。下阕则无此断叠，一片三个七字排句，可排比，可变幻，随词人的心意，但排句之势是一气呵成的，单单等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。
外国诗三首：
《致克恩》俄 普希金
我记得那美妙的瞬间：
你就在我的眼前降临，
如同昙花一现的梦幻，
如同纯真之美的化身。
我为绝望的悲痛所折磨，
我因纷乱的忙碌而不安，
一个温柔的声音总响在耳边，
妩媚的身影总在我梦中盘旋。
岁月流逝。一阵阵迷离的冲动
象风暴把往日的幻想吹散，
我忘却了你那温柔的声音，
也忘却了你天仙般的容颜。
在荒凉的乡间，在囚禁的黑暗中，
我的时光在静静地延伸，
没有崇敬的神明，没有灵感，
没有泪水，没有生命，没有爱情。
我的心终于重又觉醒，
你又在我眼前降临，
如同昙花一现的梦幻，
如同纯真之美的化身
心儿在狂喜中萌动，
一切又为它萌生：
有崇敬的神明，有灵感，
有泪水，有生命、也有爱情。
《我的爱情并不是一只夜莺》裴多菲匈牙利
我的爱情并不是一只夜莺，
在黎明的招呼中苏醒，
在因太阳的吻而繁华的地上，
它唱出了美妙的歌声。
我的爱情并不是可爱的园地，
有白鸽在安静的湖上浮游，
向着那映在水中的月光，
它的雪白的颈子尽在点头。
我的爱情并不是安乐的家，
象是一个花园，弥漫着和平，
里面是幸福，母亲似地住着，
生下了仙女：美丽的欢欣。
我的爱情却是荒凉的森林；
其中是嫉妒，象强盗一样，
它的手里拿着剑：是绝望，
每一刺又都是残酷的死亡。
《哀歌》雪莱英国
哦，世界！哦，时间！哦，生命！
我登上你们的最后一层，
不禁为我曾立足的地方颤抖；
你们几时能再光华鼎盛？
噢，永不再有，——永不再有！
从白天和黑夜的胸怀
一种喜悦已飞往天外；
初春、盛夏和严冬给我的心头
堆满了悲哀，但是那欢快，
噢，永不再有，——永不再有！
1821年
查良铮 译
一位外国名人的简介：
拿破仑·波拿巴（Napoleon Bonaparte,1769年8月15日－1821年5月5日），法兰西之一共和国之一执政（1799-1804），法兰西之一帝国及百日王朝的皇帝（1804 -1814，1815）、法兰西共和国近代史上著名的军事家、政治家，曾经占领过西欧和中欧的大部分领土，使法国资产阶级革命的思想得到了更为广阔的传播，在位前期是法国人民的骄傲，直至今日一直受到法国人民的尊敬与爱戴。
出生： 科西嘉岛
身高： 5 ft 7 = 170 cm
国籍： 法兰西
厨房在装修的时候隔断是不可缺少的，在设计的时候大家都需要考虑到的就是该怎么样去设计。对于那些不懂装修的人来说都是需要提前了解的，那么大家知道厨房隔断装修设计需要注意些什么呢今天我们就跟大家一起来看看厨房隔断装修效果图及厨房隔断装修设计要点吧!
首先厨房的隔断应该具有一定的功能性，厨房隔断能够分离厨房与餐厅之间的空间，使空间拥有一定的层次感，对于小户型的厨房来说采用开放式设计，然后在厨房与餐厅之间安置一个隔断，可以收纳厨房中不经常使用的物品，也可以做成一张小小的台面，供家人就餐使用。大户型的厨房中的隔断则能够有效的分离空间感，更是也具有一定的美观效果。
厨房的隔断设计需要一定的便利性，在设计的时候就需要考虑到是否有碍于整体厨房的便利性，在小户型的厨房中的隔断可以采用便于收藏的餐桌，这样便于使用者在进入厨房时不被碰撞到。在使用时也需要有一定的便利性，可以设计成为与厨房的操作台相同的高度，这样便于厨房中的使用者拿取物品。
现在的厨房设计中不仅是功能性的表现，更是厨房的美观度的表现，其中除了对开放式厨房中的设计以外，隔断的设计也同样需要一定的美观度，良好的隔断设计可以为厨房增添美感，可以选择折叠门或是透明的玻璃来隔断，既能有放大厨房的空间视觉感又能起到隔断的效果。
厨房隔断装修设计要点
1、既通透又隔烟的玻璃墙
我们都想要一个既能隔离油有比较开放的厨房,这样既通透又能起到阻隔作用,还隔音,厨房里的噪音外面根本听不见。玻璃墙的不足是不能像轻体墙一样在上面挂些东西,只能做隔断和装饰用,但在通透感上比轻体墙要好很多。但玻璃需要经常清理,否则油烟较大,时间长了积累在一起不好清洗。如果玻璃墙的面积过大,清洗起来会更加麻烦。
2、局部开放适当遮挡
有人不想把厨房全部封闭起来,想做成半隔断的形式,其实厨房与其他区域的半隔断方式很多,有用吧台隔断,有用玻璃、不锈钢、帘子等等各种材料进行隔断的。但这种半隔断的方式对于油烟并没有太大作用,油烟不会因为有部分隔断就被挡住。对于半开放式的厨房,如果厨房是东南或西南向的,油烟味就容易吹回屋内。厨房向西,食物不易储藏,建议窗户使用百叶窗,冰箱不要靠着被阳光照射的墙壁。
厨房在装修的时候隔断的设计是很重要的，在设计的时候大家都需要知道哪些细节需要注意，以上是小编为大家介绍的厨房隔断装修效果图及厨房隔断装修设计要点到这里就结束了。
客厅隔断装修效果图_小户型客厅隔断装修效果图
现代的家居设计中，若是不想只是用单调的墙面来隔断的话，采用一些富有个性的设计巧妙划分区域，也是非常不错的。下面是我整理的客厅隔断装修效果图，欢迎大家参考借鉴!
客厅隔断装修效果图一
客厅隔断装修效果图二
拓展阅读：客厅餐厅隔断装修实用技巧
*** 一：帘隔断
最简单的做法，是用一个珠帘或者纱帘装在沙发后面，这样既能做到隔断，又不会对通风和采光造成影响。这种 *** 既简单而且便宜，又极富时尚感。
*** 二：层架隔断
在家具卖场，也可以看到不少层架的身影，有100多元的简易木质层架，也有上千元的金属材质层架，甚至还有用珍贵木材 *** 的博古架，无论是哪一种层架，都可以起到装饰、摆设与隔断的作用。木材质的层架比较适合欧式风格和中式风格，金属材质的层架则比较适合时代感强烈一点的现代风格。
*** 三：矮柜隔断
层架虽然也可以用来储物，但是毕竟是开放的空间，如果放太多零碎的物品，就会显得太零乱。所以，如果想做隔断，又想增加储物空间，可以考虑用矮柜来做隔断。下面矮柜，上面加上帘子，这样的隔断会更浪漫。
家庭隔断不仅能区分空间的不同功能，还能起到美化空间的作用。传统的家庭隔断手法就是在两个区域中间做夹墙，这种做法会令空间产生局促的感觉，随着现代装修风格的引入，半夹墙半开放的隔断方式，以及家具家庭隔断、玻璃家庭隔断等多种家庭隔断方式应运而生，并被大量使用。另外，像布艺、珠帘等软家庭隔断元素的混搭使用，也越来越受到年轻家庭的青睐。
一般家庭装修隔断种类分为：
1、根据形式的不同，隔断可分为固定式和可移动式两种。
固定式的隔断多以墙体的形式出现，既有常见的`承重墙、到顶的轻质隔墙、也有通透的玻璃质隔墙、不到顶的隔板等。
可移动的隔断多种多样，如屏风、帘幕、推拉门、家具、栏杆、构架、甚至高大的植物都能起到分隔空间、阻断视线、隔音减噪的作用。
2、根据材质的不同，隔断可分为：水泥、石材、木质、玻璃、金属、塑料、布艺等十几种。
3、根据组合或开启方式的不同，隔断可分为：拼装式、直滑式、折叠式、升降式等几种。
隔断案例解析：客厅和厨房，利用隔断巧妙分开
有时候想要把客厅和厨房隔断开来，有时候想把卧室和客厅隔断开，但是用砖来隔开空间上可能会显得很狭隘，也许还会影响整个房屋的格局。在不影响装修设计的美观下，我们可以采用隔断门、连珠、窗帘等来进行客厅和卧室的格局隔断。
现代家居中，很多客厅和厨房没有分开，营造了敞开式厨房的浪漫气氛，可是，这样的厨房在工作的时候是很容易让油烟跑到客厅乃至卧室里去，所以，为了家庭有一个良好的空气空间，我们更好是把厨房和客厅分开来。但是，现代的装修一般都不讲究用砖来隔断，想要有一个墙来阻碍空气的污染源，又想要让厨房和客厅连接得美观，这里就采用了玻璃门来隔断空间，体现了实用和时尚的主题，在厨房工作时还可以观察客厅的动态。
客厅隔断
做通透式的隔断。可以用玻璃屏风，也可以利用板材打一个组合隔板书架，不要装背板，两边都可以拿到书，而且光线很通透，或者做一个铁艺框架的隔断都行。 切忌不要隔的太满，更好留出一半长度，既是书房宽敞的入口，也能增加房间的通透感。
所谓客厅隔断，就是隔而不断，这句话形象地说明了隔断的作用和特点。隔断既有分割空间的作用，同时又不像整个墙面那样将居室完全隔开。一般在家居设计中，我们所用到的客厅的隔断装修方案主要有帘隔断、层架隔断、矮柜隔断。
如果你觉得你家的客厅不够美观，或是客厅和餐厅之间的设计不合理，你想要动手改变客厅的造型，通过改造让客厅变得不一样。这时候适合的就是做客厅隔断了。下面我们就一起来了解一下客厅隔断的装修方案有哪些？
一、客厅隔断的特点
所谓客厅隔断，就是隔而不断，这句俏皮话很形象地说明了隔断的特点。隔断在区域中既起到分割空间的作用，但同时它又不像整面墙体那样将居室完全隔开，而是在隔中有连接，断中有连续，这种虚实结合的特点，使隔断成为在 客厅装修 中一个有很大创作余地的项目。
二、客厅隔断的装修方案有哪些
方案一：帘隔断
一个比较简单的做法，是用一个珠帘或者纱帘装在沙发后面，这样既能做到隔断，又不会对通风和采光造成影响，这种 *** 既简单而且，又极富时尚感；
方案二：层架隔断
在家具卖场有很多层架隔断，有简易的木质层架，也时尚的金属材质层架，甚至有珍贵木材 *** 的博古架，无论是哪一种层架，都可以起到装饰、摆设与隔断的作用；
方案三：矮柜隔断
层架虽然也可以用来储物，但是毕竟是开放的空间，如果放太多零碎的物品，就会显得太凌乱。所以，如果想做隔断，又想增加储物空间，可以考虑用矮柜来做隔断。下面矮柜，上面加上帘子，这样的隔断会更浪漫。
三、 客厅隔断设计 要点
1、打掉部分非承重墙用柜子作隔断。如果考虑到隔音效果私密性的原因，还可采取加置夹板等 隔音材料 的办法。
2、在门边、拐角等地方设置 储物柜 或书柜、 酒柜 等。在一些新开发的经济型 楼盘 ，为提高 使用率 已经开始重视储物间的设计。如果一般家庭没有储物间的话，也可利用边角部分自己加装储物柜。
3、采取开放或半开放式设计。如书房与客厅相连，衣帽间与玄关相连，餐厅与 厨房 相连通成为共享空间，其中略加软隔断便能起到很好的效果。
4、艺术墙与镜子的结合运用。比如两面镜子 幕墙 中间安放酒水柜，用镶边的镜子作隔断，磨砂镜与银镜相结合，镜子与工艺画的搭配等，都可在视角上将空间放大。
以上就客厅隔断的装修方案有哪些的相关内容介绍，希望对您有所帮助。
